倍可親

美麗闡述的悲劇

作者:文取心  於 2010-8-14 10:33 發表於 最熱鬧的華人社交網路--貝殼村

通用分類:大話影視|已有5評論

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美麗闡述的悲劇

 

   

 

三百六十度的旋轉,騰躍在空中的停留,繃緊的腳尖,柔軟的韌帶,腰裡的弧線,背上排列精緻的肌腱,像天鵝一樣頎長的脖子,從鎖骨延伸到肩頭優美的線條,如蘭的手勢,夢幻般的美麗臉容,薄如蟬翼的傘裙,纏綿的雙人造型,在追光下的獨舞,絢麗的舞台布景,悠揚激越的樂聲。還有台下如痴如醉的紅男綠女,黑色燕尾服與珠片拖地長裙,小而精緻的坤包,在幽暗中閃光的鑽石首飾,隱隱約約的聖羅蘭香水,觀劇望遠鏡,擦面紙,補妝的小粉盒,中場休息的雞尾酒,最後是雷動的掌聲,女主角優雅地鞠躬謝幕,拋上台的鮮花。如潮的退場人流,衣香鬢影,靚車美人。。。。。。

哦,芭蕾,人生的杏仁巧克力。

 

聖彼得堡的伊夫曼芭蕾舞團來柏克萊演出,劇目是『安娜 卡列尼娜 』。

俄國的芭蕾舞一向以傳統悠久和舞藝精湛聞名於世,『天鵝湖』和烏蘭諾娃的盛名經久不衰。但『安娜 卡列尼娜 』是個新的劇目,托爾斯泰筆下的人物以心理複雜和深邃見長,我倒要看看俄國人怎樣用肢體語言闡述心理悲劇的。

在傳統上,舞蹈是從屬和解釋音樂的,在舞劇中,舞蹈又多了一個婆家,還得解釋文學。得把故事,情節,個性,心理,情緒,用肢體,動作,節奏和造型表現出來。庖丁解牛又渾然一體,浴火重生而又隔世恍然。

 

 

幕帷升起,布景是出奇的簡單,幾乎是空無一物,濃黑深邃如時光隧道。從高處望去,舞台的地板是深灰色的,而演員身著的服裝是一律灰色,紫灰,淺灰,鋼灰,炭灰,高貴的銀灰,透出一絲綠意的灰,黯暗的鐵鏽紅,沉鬱的鵝黃和象牙黑,如同蘇里柯夫繽繁厚重的調色板,那是北國蒼涼而華貴的冷色階。燈光之下,高加索人種的金髮和白皙的膚色,綢緞般地閃亮,女主角腮上一抹嫣紅,宛如冰河岸畔之水仙。

原來,顏色是可以給人強烈的心理暗示,我們所預期的悲劇從色彩的烘托渲染之中展開。

柴可夫斯基的音樂一如既往地憂傷和纏綿,小號沉潛,低啞的巴松管有如暴風雪在沼澤地上滾過,弦樂隊嗚咽,如泣如訴,小提琴拔躍而起,如雪原散弦,低音倍斯如同天邊雲層里的悶雷。

道具,一床,一幾,一長榻,一箱,幾十把象徵坐騎的椅子。夠了。

燈光,詭譎萬變,抱殘持缺,知黑守白。空間被任意地拉扯,像刀子切過乳酪,如抽空一池碧水。如一隻內心的眼睛,一開一闔閱盡人生幻境。

所有不必要的都被抽去,那麼,留下來的只能是純粹而精緻的舞蹈語言。

 

 

                          安娜

 

她四肢頎長,體態呵娜,舞姿輕盈,群舞似女皇,雍容華貴。獨舞如怨婦,顧影自憐。一舉手一投足無不顯示出高雅和風情,一頓首一瞥視卻透露出內心的騷動與不安。她為情所困,拋夫棄子,不可不謂絕決。但她和渥倫斯基的愛情更是捉摸不定,安娜由此變得需索無度,本來就不牢固的感情在反覆的折騰之下迅速冷卻,甜蜜變成苦澀,結果玩火者被火所焚,傷了麗人自家性命。舞劇中有三段極為精彩的描述,剛一啟幕就暗示了最後的結局,一列兒童的玩具火車,在空蕩蕩的舞台中央一圈圈地循行,安娜在與丈夫卡列寧的共舞中,遲疑又躊躇,欲去又復來,天人交戰,幾經掙扎。這時舞台上的燈光全部熄滅,安娜在無意中獨步時跨進兒子的玩具火車軌道,一盞不祥的頂燈亮起,安娜伶仃而立,火車開始繞著女人自行循環。

接下來是場情慾戲,空空的舞台中央放置了一張鏤空的鐵床,鋪著深紫色的床單,安娜在床上獨舞,沉湎於與年輕情人的幽會幢憬,春心萌動,靈肉碰撞,欲仙欲死,造型妖冶淫蕩,舞姿勾魂奪魄。正當情滿意濃,不能自已之際,鐵床背後顯出一個男人身影,驚懼望去,並非為朝思暮想的情人,卻是為她所厭惡的夫婿。四目交接,尷尬自不待說,卡列寧垂下眼睛,安娜羞愧離去。但更堅定了她離家出走的決心。還有一幕是描述安娜在夢中的場景,整個舞台只有一張小桌子,安娜蜷縮在桌底,慢慢地爬出來,編舞一反古典芭蕾的騰躍傳統,安娜在這場景中所有的動作都是匍伏在地板上,掙扎,翻滾,蜷縮又伸展,象徵了人性深處的慾望不可抑制。最後一幕,安娜與渥倫斯基感情被挫之後,在幻覺中周遊但丁神曲中的煉獄,安娜和全體伴舞的演員身著薄如蟬翼的緊身服,有如全裸。眾多靈魂在慾望之海中漂浮和掙扎,忍受著嫉妒和悔恨的煎熬,被痛苦所撕裂,被內心的烈火所烤炙。這是全體人類的悲劇,為情所生,為情所驅,但有幾人能解『情為何物』?音樂聲越來越急迫,間中夾雜著越來越近的火車轟鳴聲,時間終於到了盡頭,安娜從高處一躍而下。。。。。。

 

卡列寧

 

這是一個令人讚嘆不已的舞者,高大,強健,一頭灰發,瀟灑倜儻,個性十足,要他來演卡列寧這個受氣包真是可惜了。但他還是很盡職地表現了一個忍恥負重的丈夫,為了顧全家庭的體面,不得不處處委曲求全,為紅杏出牆的妻子百般遮掩。他的舞姿含蓄,內斂,與安娜對舞時凝神摒息,小心侍候。在眾舞時又端足架子,極力維護一個貴族的圓滿家庭形象。為男人不易,為眾目睽睽之下的男人不易,為夾縫中還要維持自尊的男人更不易。在開始時,卡列寧的舞姿還儘力配合安娜,亦步亦趨,極力挽回,屈身逢迎,編舞為他安排了大量的地板動作,屈膝,萎頓,匍匐,爬行,彷徨無依,玉山傾倒,最後看到大勢難挽,黃鶴已去。卡列寧變得深思,在盛大的假面舞會中獨自躅步,冷眼旁觀。盛宴將散,人生如夢才醒。

 

渥倫斯基

 

扮演渥倫斯基的演員年輕,舞姿中規中矩,內心的演釋並不多。有一場跟安娜爭吵之後,喝醉了酒和他的驃騎兵隊策馬狂奔的群舞,編舞用椅子代替坐騎,幾十個血氣方剛的驃騎兵蹬腿踢腳,左歪右倒,狂躁不已。還有一場他站在畫架前,拿了根畫筆裝腔作勢地描繪安娜的肖像,編舞大概是要表現紈絝子弟的附庸風雅吧。相對來說,他是三個舞劇主角中面貌最不清的一個,以我的觀感,渥倫斯基應該是一杯加冰的伏特加,熱情和冷酷兼而有之,某種來自骨子深處的玩世不恭,俘獲女人的春心如探囊取物,隨之而來的是亂始終棄,他這個角色代表了人類一種不可言說的輕浮特性——從迷戀到攫取,從厭倦再到消沉的過程,雖然到最後他也賠上了前程和生命,但在小說中他是個始作甬者,是他點燃了安娜的熱情之火,情到糾纏處一樣束手無策,結果一場大火燒盡,只落下白茫茫一片雪地真乾淨。也許我的解讀和舞劇編導不同,我沒忘記托爾斯泰是俄國人,如果俄國人跑到中國來要試著解讀『紅樓夢』的話,大概沒幾個人會聽他的。

 

一顆鑽石不管切割成什麼形狀都璀爛奪目,托爾斯泰的文學靈魂歷久彌新,印在書頁上的安娜 卡列尼娜和呈現在舞台上的安娜 卡列尼娜同樣攝人心魂,俄國人是天生的悲觀主義者,那種對人生的解讀貫穿在所有的文學藝術作品中,而且演釋得淋漓盡致。觀看聖彼得堡伊夫曼芭蕾舞團的演出是一種全新的經驗,除了優秀的演員,精湛的舞藝,簡潔的舞台設計,匠心獨運的燈光,大膽的編舞和象徵主義舞蹈語言的運用,現代的審美理念,舞劇從頭到尾瀰漫著悲愴的氛圍,像地底暗燃的火焰。觀眾的視覺和情緒被舞台上的美麗形體所俘虜,感受到極美的同時又被悲切壓得透不過氣來,隨著劇情的進展,人格的拷問,高潮迭起,美麗的安娜卧軌自殺,熱情燃成灰燼,悲劇之幕終於落下。

 

而尼采說;悲劇是生命的最高表現形式,也是美的最高表現形式。伊夫曼芭蕾舞團的演出精確地,令人印象深刻地闡述了這個原則。

 

 

                                        

 

 

 

 

 

 


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發表評論 評論 (5 個評論)

回復 九畹 2010-8-14 11:21
去年8月曾乘游輪去聖彼得堡,本在美國訂了看一場芭蕾舞「天鵝湖」的票,但由於時間不允許被迫取消了,感覺很遺憾。不過今年春節在北京保利劇院有幸看了一場俄羅斯芭蕾舞團演出的「胡桃夾子」也算彌補了我的一點遺憾。

謝謝你的精彩描述,讓我隨著你的筆尖又觀賞了一場世界級的珍品經典表演
回復 8288 2010-8-14 15:00
回復 fanlaifuqu 2010-8-14 20:24
大概50年代末,蘇聯芭蕾舞團訪問上海,有幸去楊浦公安局看了電視轉播,還是烏蘭諾娃的演出。
回復 牡丹石頭 2010-8-15 00:32
五十年代蘇聯芭蕾舞團來上海演出, 有幸在文化廣場看到了"天鵝湖"和"吉塞爾", 第一次感受到了她的魅力, 從此就深深地愛上了她, 即使文化大革命中的"紅色娘子軍"也看了多次, 不過只覺得這樣的舞蹈用於暴力和革命, 實在是太... LZ 寫的那出也很想觀摩.
回復 方興未艾 2010-8-15 02:04
就像原著總比改編的電影好看。精美的文字加上想象或許比現場更有感覺。謝謝LZ

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