耀眼的新影后與凄愴的《黑天鵝》・１

刺眼的鎂光燈下，第８３屆奧斯卡最佳影片和最佳女主角終於 「謝幕」。

最佳影片眾望所帰，當屬《 黑天鵝 》；最佳女主角則是一位有 「 金斯基 」 氣味、又被譽為「奧黛麗・赫本( Audrey Hepburn ) 第二 」的娜塔麗・波特曼 ( Natalie Portman )。

 

《 黑天鵝 》 是一部應該為東方人理解的影片，由於現代表現手法的揉和而為此晦澁。

 

　　

 

《 黑天鵝 》 的故事內容很凄愴。導演: 達倫·阿倫諾夫斯基
劇情：紐約劇團要重拍 《 天鵝湖 》，因前劇團老一代當家領舞 Beth（ Winona Ryder 飾 ）因故離去，總監 Thomas（ Vincent Cassel. 飾 ）決定海選新領舞，而且要求這個領舞角色要既能演白天鵝也能演黑天鵝。

Nina（ 娜塔莉・波特曼 飾 ）自幼練習芭蕾舞，在母親的細心關照下，技藝出眾。這次，她有希望可以脫穎而出。然而，在激烈的競爭中，她發現心機頗重的 Lily（ Mila Kunis 飾 ）是自己的強勁對手。在選拔中，Nina 的白天鵝表演的無可挑剔，可是 Nina卻總是表達不出黑天鵝的邪惡面，因而，Nina 的黑天鵝不及対手Lily。她感到身心俱疲，回家還發現了背部的紅斑與腳傷。她一個人找到總監，希望爭取一下。

劇情順理成章地加入了潛規則，總監趁機想親吻她，卻被她強硬拒絕。結果，居然她入選了，總監選了她。隊友們卻懷疑她靠色相上的位。

在酒會上，已經應該離去的 Beth 甚至當眾發泄。一另名同事 Lily 更是對她的位置虎視耽耽，施行一系列對 Nina 的勾引手段和動作，將她灌醉等 ・・・

Nina 在母親的壓力下和半個假想敵的挑釁下出現了人格分裂，這種壓力外加傷病，一直影響著她的發揮。總監啟發她要釋放激情，表現出黑天鵝的誘惑。在強大的心理暗示中，她似乎也滑向了黑天鵝的角色，在更衣室揀起碎玻璃刺進自己的腹部，但在她的意識里她刺的是同事、是對手 ・・・

舞台上的黑天鵝非常成功，但是，黑天鵝倒下了，然後，再也沒有起來 ・・・

 

《 黑天鵝 》的現代表現手法意象試從以下數點展開心詮釋。

 

顏 色 和 衣 飾 
白色、粉色：白天鵝＝ Nina 妮娜。

黑色：黑天鵝＝母親、 Lily 莉莉、 Beth 貝絲。

灰色：唯一的男主角＿舞團藝術總監 Thomas 托馬斯。 

白色：妮娜的枕頭是黑白花紋的，在多個夢醒的俯看鏡頭中，她的頭顱都正好擱在黑色藤蔓花紋盤繞糾纏的中心；她的雪白圍巾，呈絨毛狀，既是白天鵝羽翎的象徵，又像是雛鳥新生未豐的遍體軟茸。 
當妮娜獨自蜷坐在甬道中練習手臂動作時，圍巾是淡粉色。 
到她被選為 「 天鵝皇后 」 之後，那條絨毛狀的圍巾就不見了，即雛鳥褪毛的象徵。 
不過，當妮娜受到托馬斯誘惑又被拋閃后，曾坐在鏡前哭泣。彼時絨毛圍巾再次出現，應是喻意她此際彷徨悲苦，又回到瑟縮雛鳥的狀態。 
灰色：當她頻頻出現幻象之後，她練舞時穿的上衣從白色變成灰色；她的家居服也成了灰色——灰色滲入了妮娜的粉色天地。 
   
天 鵝 
天鵝是個複雜奇怪的意象，可以代表純潔，卻也可以是肉慾的化身：眾神之神宙斯，為斯巴達王廷達瑞俄斯之妻麗達的美貌所傾倒，變為天鵝與其野合。天鵝雪白的胴體、柔媚的長頸、軟滑的羽毛、飽滿肉感的身軀，亦可看做女子性徵極致的組合。 
天鵝的另外一個象徵意是藝術家的詩意唯美化身，聖桑的 《 天鵝之死 》、諺語 「 天鵝之歌 」，都用這個意義。 
本片中天鵝的意象無處不在，貫穿始終的 《 天鵝湖 》 音樂令全片像一部音樂劇。

最重要的天鵝意象，出現在妮娜躺在浴缸中的時候。觀眾可以看到鏡頭右邊一隻小盒子，盒子上用色點鑲嵌的手法砌出白天鵝的圖形。就在這天鵝的陪伴下，妮娜在浴缸中自慰＿鏡頭中只有她閉目呻吟的面孔，和那隻天鵝圖形。這其實是 「 麗達與天鵝 」故事的影像化的一幕，妮娜甚至向天鵝圖形那邊拋去一個嫵媚的眼風！但最後，妮娜被滴入水中的血液驚醒。 
其實黑天鵝並不是徹底的邪惡象徵。它代表的是慾望、掙扎、不懦弱，和不掩飾、不壓抑一切渴求。黑天鵝唯一的原則是追求快感的原則。 
   
指 甲 與 抓 痕 
指甲是 「 黑天鵝 」掙扎出繭的武器。母親的動作代表粗暴的 「 解除武裝 」與鎮壓。種種表象，暗喻妮娜身體中另一個自己越來越急迫地要破繭而出，要掙脫這個清潔的、嚴肅的、死氣沉沉的軀殼。 
從處女到女人，需有一道疼痛和流血的儀式。無處不在的血污，象徵著妮娜性意識之逐漸覺醒，在心靈上從處子跨越到女人。 
或曰，妮娜並非處女。她曾在托馬斯的強迫下面對這個問題。然而當他問 「你喜歡 Make Love 么」，妮娜臉上露出的不是對美好事情的緬懷，而是不得不勾起醜陋回憶的憎厭。 
妮娜試圖在浴缸自慰一段很有玩味：自慰需要使用手。她被水面上懸空出現的自己的臉驚嚇，浮出水面，發現手指在流血——也便是用來自慰的手。亦即 「 撫慰 」她的是她心中的 「 黑天鵝 」。 
而在浴室鏡子前剪指甲時，試圖剪除 「 指甲 」的是妮娜，而鏡子里惡笑著令她把肌膚剪破、淌出血來的，則是要迫切要破殼出來的自我。 
   
莉 莉 
莉莉肩胛處有黑色紋身，粗看像是鋪開的羽翼，有張牙舞爪之勢，凝神看去，可以辨出圖案是兩朵並蒂開放的花，象徵善與惡的並蒂。 
當 「 莉莉 」 與妮娜以同性方式歡好，由於別緻的姿勢，觀者和妮娜都可看到莉莉怪異扭動的肩胛，以及肩胛上的紋身：從並蒂花變成了振起的翅膀——黑天鵝再次出現。 
此際兩種弦樂＿陰險的大提琴與纖細憂傷的小提琴，交織在一起。映襯著妮娜面龐的，也不再是黑白花紋的枕頭，而是曖昧艷麗的肉粉紅色枕頭，其上飾有彩色圓形圖案，象徵交合圓滿——淺粉色象徵純真少女，肉紅色便是肉慾的象徵。「 莉莉 」 的面目始終埋在妮娜雙腿之間，惟有一種「破繭」的撕裂聲傳來。當妮娜從高潮中醒來，她發現 「 莉莉 」 的面孔，是自己。 
這是第一次她在莉莉身上看到自己。
當妮娜在最後一天排練結束后，發現托馬斯與莉莉在晦暗的舞台角落中歡好，然而恍惚間，那張放蕩快活的面孔卻是自己的，而御於自己身上的人，卻也不是托馬斯而是劇中的黑魔王。與托馬斯的歡好，當是妮娜心底盼望的，被黑魔王的蹂躪，則是她真實心靈現狀的物化體現。

　　  

母　親 
永遠一襲黑衣的母親，有一張禁慾者的長面孔，蒼老的手像鳥爪一樣抓在女兒粉嫩的手臂上。她曾是該公司的舞者，仍有人脈，妮娜在公司的舉動和表現，她都可掌握。 
可以捉摸到她的過去：曾經輝煌，因沉湎情愛，生下私生女斷送舞蹈生涯，因此她認為肉慾和性愛是毀滅性的，強迫女兒停留在十餘歲的懵懂之中。對女兒懷有不正常的控制欲和愛。亦渲染此類畸形母女關係。
   
妮娜與托馬斯的三個段落 
一、在托馬斯的門外等待他的妮娜，首次拆散了一絲不苟的髮髻 （ 髮髻象徵禁慾與嚴格自律 ），對唇上鮮紅的胭脂膏還不大習慣，不由自主地抬手去擦拭。托馬斯扳過她細巧的下巴，惡狠狠地吻著了她。若是旁的女人，恐怕立即香舌暗度、運津咀華，順勢往來一番，然而竟有妮娜這等不曉事的，咬了上司一口。可以說托馬斯早就心有定案，要扶助妮娜成為白天鵝，一切波折只是故意鍛造她的過程，或可說在妮娜的咬嚙中，托馬斯看到了她並不懦弱、甚至有些兇狠的一面，於是相信她仍是可造之材。 
   
在某些時候，灰色托馬斯的舉動，會引人誤解他是個想把妮娜潛規則的上司，其實他絕非心地齷齪，他看出這女孩有如渾金璞玉，希望通過愛欲的打磨，令她升華到更高境界。 
所有藝術最高形式的魅力，其實都是模擬性快感。 
   
二、從托馬斯的辦公室出來后，妮娜盤坐在牆角（她總是獨個兒坐在牆角，是膽怯小女孩的表現），狠狠地將散發再次綁起，這意味著她後悔方才的 「 放蕩 」，要迅速回到令自己感到安全的、清心寡欲的殼子去。 而旋轉時，長發在空中飄散出曼妙曲線，喻意她內心的 「 黑天鵝 」 的風情初露。 
   
三、托馬斯的理解是：舞者要散發出性的魅惑，要讓觀眾愛上你。 
他親自與妮娜共舞，用手掌嫻熟地抹過女子的敏感處所，成功地喚起妮娜的迷狂。背景弦樂逐漸加強，危險而充滿誘惑，黝暗的練功房恍如亞當夏娃的園子，托馬斯反覆說 「 open your mouth 」，妮娜逐漸情動，揚起手反撫住托馬斯的頭頸，與他唇舌交纏。這是她的性意識被徹底喚醒的關鍵時刻。

而首演前夜，妮娜在樓梯上向托馬斯哭訴。他仰頭看著她，看著她那張凄楚小面孔上的珠淚盈盈——是他把她托舉到了高處不勝寒的地方 。
這男人如此用心良苦。在妮娜贏得表演結束後山呼海嘯般的掌聲時，他輕聲說：「 你聽到了嗎？他們愛你。」 

地 鐵 
地鐵是個奇妙之處。嘈雜昏暗、狹小擁擠的空間，不得不親密貼緊的無數陌生人，黑暗中映出人影的玻璃門窗，凄厲的呼嘯風聲，車廂像是一個盛滿夢魘的巨大鐵盒。 
托馬斯曾問妮娜的男伴舞：「 你想與她歡好么 ？」此時妮娜全無性方面的吸引力。當妮娜的性意識覺醒后，地鐵中一個老者對著她大做猥瑣動作，空蕩蕩的車廂中有許多空位，導演在暗示妮娜可以更換座位，但她既未沒露出異樣神情，也未更換座位，只是平靜地轉開臉去＿她其實並不厭惡，甚至暗暗喜悅自己具備了這樣的原始吸引力。 
  
雕 塑 
宴會結束后，妮娜在大廳中等待托馬斯，廳心有一尊奇異的雕像。當妮娜對牢雕像凝睇，音樂陰鬱奏響，雕像有如夢魘中的妖魔，吸引滿臉懵懂的少女一步步走近：五官模糊一片、塗成慘白的人臉，身體以耶穌受難的姿勢直立，下身有男子性徵。 
這個雕塑的意思：＿下體的男子性徵，暗喻「 合體 」？ 
    
　　  

黑天鵝之死 
一切來到最後關頭，反而變得簡單多了。妮娜心事重重，從舞伴手中跌落＿她所見的莉莉與男舞伴 「 密謀 」 暗害她，到底是真是幻？從後面情節來看應當是她臆想出來的。當妮娜回到化妝間，「 黑天鵝 」在等她。妮娜把她猛推到鏡子上，鏡面破碎，白天鵝用一塊鏡子的碎片殺死了 「黑天鵝 」。 
鏡子不復存在，鏡像亦香消玉殞。 
最後一段獨舞中，她（ 在臆想中 ） 看到兩臂滋生出天鵝的毛羽，在雪亮的燈光里，黑色羽翼應和著音樂瘋長，旋轉揮舞，越來越圓融，越來越忘我，越來越囂狂，越來越恣肆，越來越美。最後那一勢，巨大的天鵝影子與昂首的舞者交相輝映，心魅、靈魂、肉體、渴求、慾望，均在這一刻得到最自在無礙的完滿。 
但白天鵝亦不再是從前的白天鵝：妮娜在掌聲中回到側幕，激動快慰的托馬斯正在眾人中等待她，她沖上去狠狠吻住他，立在芭蕾舞者樹起的足尖上，吻了他，挾著隱隱風聲，像一次兇猛的襲擊，像天鵝從雲端俯衝而下，像他當初吻她一樣霸道。然則，她仍被邪魅所魘？宛轉柔媚的音樂浪濤一樣澎湃而起：不。黑天鵝確已死去，不再復活；白天鵝攝取了黑天鵝的悍勇、情致與佻達，涅磐再生。 
在那一吻結束后，素常鎮定的托馬斯也禁不住顯出神魂顛倒的痴笑，目光微微無措羞赧卻又自豪地四下一溜。此一幕，應對了他在練功房中說的：「下一次，你來誘惑我・・・」 徒弟出師了。

不過，懸念仍未解開：化妝間中還有一隻死去的黑天鵝。妮娜用粉色的毛巾遮擋住門縫裡滲出的血泊，卻驚見莉莉推門道賀，懸念之弦被綳上了最緊的一扣＿死去的到底是誰？鏡子確實碎裂一地，但門下並沒有血・・・弦樂始終陰森急促地迫在空氣中，妮娜泫然呆怔，慢慢垂下頭，從小腹一起一伏的傷口中拿出了折斷的鏡子碎片。真相大白。 

這一段波曼的面部表情豐富刻骨，恍然、惶然、悲凄、絕望、悔疚、無措、忍痛、堅忍・・・黑天鵝已死在舞台上，白天鵝也要在舞台上死去。 

   

 

戲與人生 
毫無疑問，《 黑天鵝 》是一部奧斯卡級別的影片。精細得無微不至的音效和微妙聲音，簡直像是無言的解說，令這部電影更加飽滿，增添奇幻、妖異的魅力。畫面多次著墨妮娜時時迷惘、眉尖緊蹙、怯生生的表情，增一分嫌多，減一分嫌少。 
「女神的男人」 飾者文森特・卡索，乍看普通，多看幾眼，便覺優雅迷人、透骨而來，暗嘆莫妮卡挑枕邊人的眼光著實了得。文森特的面目恰到好處地有點肉慾色彩，時有媚氣一閃，符合他在女人堆廝混的身份；他特殊之處是雙眼生得有些開，感覺像《 潘神的迷宮 》中的潘神＿—半羊一半人的潘神，湊巧也是慾望的象徵。 
感慨的是：娜塔莉・波曼在拍攝中結識該片編舞、舞蹈家本傑明・皮勒米（ Benjamin Millepied ），相戀訂婚，如今已宣布有孕。 難道在耳鬢廝磨、肌體交纏的共舞時，情愫滋生？

戲如人生人生如戲，即此謂也。(１完 )

 

娜塔麗・波特曼 ( Natalie Portman ) 的介紹請見 (２)。

　

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