從純藝術(當今最和諧的術語)的角度講,50年前就有評論家認為沈雁冰有資格獲諾獎,不知此話算不算拍當時的部長馬屁,不過進一步宣傳沈雁冰,確實是當時中宣部的決定。
從歷史來看,文化部長的位置是很有吸引力的,德高望重的茅盾先生當了部長,雖然從此他一生的創作就此玩完,但他還是當了這個部長。社會上為茅盾說話的聲音也很響,同情這位「被迫」當部長的先生,到底這樣的聲音是在說共產黨的任命不得違抗,還是說茅盾自己多少還有點甘心情願?
從茅盾當部長開始,通過這類偶像部長的職務,讓世界認識到新中國的人民民主已經實現。至於茅盾這類專為政治廣告拍戲的部長,到頭來站不住腳,他與執政黨協同忽悠文化界的把戲終於被揭穿。但有必要說明的是:揭穿這類把戲並非是因竟然是人民大眾有所醒悟,而是反右、文革之類的不斷革命運動,一步步明確了文化部是藏污納垢的閻王殿(「閻王殿」,毛澤東語)。
反右、文革連御用文人都不予容忍,而且這些運動都是專制制度的自我大揭露,揭露出黨內那些包庇和勾結階級異己分子的行徑,那些欺騙世人的罪行,這些罪行被加在劉鄧頭上;所以,只要有人能背黑鍋,一切依然歸功於黨,歸功於毛澤東。
文化藝術界基本上屬於統戰界,文化藝術界人士基本上屬於統戰對象,黨的知識分子政策是「團結、教育、改造」。從延安整風時期,一直到現在,中宣部始終認為,知識分子的尾巴早晚要翹,必定要翹,而且無論身處體制內還是體制外,知識分子的脾氣都一個樣,連早期投身革命即使還擔任黨的主要領導的知識分子,也都屬於「延安講話」的鬥爭範圍。所以毛當政新中國的第八年,大規模地整肅、關押、殺害知識分子,包括文化部連同茅盾在內,都成了在反右、文革運動的重點對象,