王力《詩詞格律》讀書筆記（四）

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（七）所謂"一三五不論"
　　關於律詩的平仄，相傳有這樣一個口訣："一三五不論，二四六分明。"這是指七律（包括七絕）來說的。意思是說，第一、第三、 第五字的平仄可以不拘，第二、第四、第六字的平仄必須分明。至於第七字呢，自然也是要求分明的。如果就五言律詩來說，那就應該是"一三不論，二四分明。"
　　這個口訣對於初學律詩的人是有用的，因為它是簡單明了的。但是，它分析問題是不全面的，所以容易引起誤解。這個影響很大。既然它是不全面的，就不能不予以適當的批評.

　　先說"一三五不論"這句話是不全面的。在五言"平平仄仄平"這個格式中，第一字不能不論，在七言"仄仄平平仄仄平"這個格式 中，第三字不能不論，否則就要犯孤平。在五言"平平仄平仄"這個特定格式中，第一字也不能不論；同理，在七言"仄仄平平仄平仄"這個特定格式中，第三字也不能不論。以上講的是五言第一字、七言第三字在一定情況下不能不論。至於五言第三字，七言第五字，在一般情況下，更是以"論"為原則了。
　　

總之，七言仄腳的句子可以有三個字不論，平腳的句子只能有兩個字不論。五言仄腳的句子可以有兩個字不論，平腳的句子只能有一個字不論。"一三五不論"的話是不對的。
　　

再說"二四六分明"這句話也是不全面的。五言第二字"分明"是對的，七言第二四兩字"分明"是對的，至於五言第四字、七言第六字，就不一定"分明"。依特定格式"平平仄平仄"來看，第六字 並不一定"分明"。又如"仄仄平平仄"這個格式也可以換成"仄仄平仄仄"，只須在對句第三字補償一個平聲就是了。七言由此類推。 "二四六分明"的話也不是完全正確的。
　　

（八）古風式的律詩
　　在律詩尚未定型代的時候，有些律詩還沒有完全依照律詩的平仄格式，而且對仗也不完全工整。例如：
　　黃鶴樓 　?唐]崔顥
　　昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁！
　　這詩前半首是古風的格調，後半首是律詩。依照上文所述七律的平仄的平起式來看，第一句第四字應該是仄聲而用了平聲（"乘"chéng），第六字應該是平聲而用了仄聲（"鶴"，古讀入聲），第三句第四字和第五字應該是平聲而用了仄聲（"去不"），第四句第五字應該是仄聲而用了平聲（"空"）。當然，這所謂"應該"是從後代的眼光來看的，當時律詩既然還沒有定型化，根本不產生應該不應該的問題.

第四節 律詩的對仗

（一）對仗的種類
　　詞的分類是對仗的基礎. 古代詩人們在應用對仗時所分的詞類，和今天語法上所分的詞類大同小異，不過當時詩人們並沒有給它們起一些語法術語罷了. 依照律詩的對仗概括起來，詞大約可以分為下列的九類：
　　1、名詞 2、形容詞 3、數詞（數目字）4、顏色詞 5、方位詞6、動詞 7、副詞 8、虛詞 9、代詞

　　同類的詞相為對仗。我們應該特別注意四點：（a ）數目自成一類，"孤""半"等字也算是數目。（b ）顏色自成一類。（c ）方位自成一類，主要是"東""西""南""北"等字。這三類詞很少跟別的詞相對。（d ）不及物動詞常常跟形容詞相對。
　　連綿字只能跟連綿字相對。連綿字當中又再分為名詞連綿字（鴛鴦、鸚鵡等）。不同詞性的連綿字一般還是不能相對。
　　專名只能與專名相對，最好是人名對人名，地名對地名。
　　名詞還可以細分為以下的一些小類：
　　1、天文2、時令3、地理4、宮室5、服飾6、器用7、植物8、動物9、人倫10、人事11、形體
　　

（二）對仗的常規--中兩聯
　　為了說明的便利，古人把律詩的第一二兩句叫做首聯，第三四兩句叫做頷聯，第五六兩句叫做頸聯，第七八兩句叫做尾聯。
　　對仗一般用在頷聯和頸聯，即第三四句和第五六句。現在舉例子：　　

客至 　　杜甫
　　舍南舍北皆春水，但見羣鷗日日來。　　花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開.　　盤飧市遠無兼味，尊酒家貧只舊醅。　　肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡餘杯。

（三）首聯對仗
　　首聯的對仗是可用可不用的。首聯用了對仗，並不因此減少中兩聯的對仗。凡是首聯用對仗的律詩，實際上常常是用了總共三聯的對仗。
　　

五律首聯用對仗的較多，七律首聯用對仗的較少。主要原因是五律首句不入韻的較多，七律首句不入韻的較少。但是，這個原因不是絕對的；在首句入韻的情況下，首聯用對仗還是可能的。上文所引律詩中，已有一些首聯對仗的例子.

現在再舉兩個例子：
　　春夜別友人 　　陳子昂
　　銀燭吐青煙，金尊對綺筵。離堂思琴瑟，別路繞山川。明月隱高樹，長河沒曉天。悠悠洛陽去，此會在何年？
　　（首聯對仗，首句入韻。）
　　

恨別 　　杜甫
　　洛城一別四千里，胡騎長驅五六年。草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊。 　　思家步月清宵立，憶弟看雲白日眠。聞道河陽近乘勝，司徒急為破幽燕.
　　（首聯對仗，首句不入韻。）
　　

（四）尾聯對仗
　　尾聯一般是不用對仗的。到了尾聯，一首詩要結束了；對仗是不大適宜於作結束語的。
　　
　　（五）少於兩聯的對仗
　　律詩固然以中兩聯對仗為原則，但是，在特殊情況下，對仗可以少於兩聯。這樣，就只剩下一聯對仗了。
　　

這種單聯對仗，比較常見的是用於頸聯. 例如：
　　塞下曲（第一首） 　　李白
　　五月天山雪，無花只有寒。笛中聞折柳，春色未曾看。曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。願將腰下劍，直為斬樓蘭.　

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