王力《詩詞格律》讀書筆記 《三》

（三）粘對
　　律詩的「平補粘對"的規則.
　　對，就是平對仄，仄對平。也就是上文所說的：在對句中，平仄是對立的。五律的"對"，只有兩副對聯的形式，即：
　　（1 ）仄仄平平仄，平平仄仄平。
　　（2 ）平平平仄仄，仄仄仄平平。
　　

七律的"對"，也只有兩副對聯的形式，即：
　　（1 ）平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　（2 ）仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　

如果首句用韻，則首聯的平仄就不是完全對立的。由於韻腳的限制，也只能這樣辦，五律的首聯成為：
　　（1 ）仄仄仄平平，平平仄仄平。或者是：
　　（2 ）平平仄仄平，仄仄仄平平。
　　

七律的首聯成為：
　　（1 ）平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。或者是：
　　（2 ）仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
　　

粘，就是平粘平，仄粘仄；后聯出句第二字的平仄要跟前聯對句第二字相一致。具體說來，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律格式， 都是合乎這個規則的。試看毛主席的《長征》，第二句"水"字仄聲，第三句"嶺"字跟著也是仄聲；第四句"蒙"字平聲，第五句"沙"字跟著也是平聲；第六句"渡"字仄聲，第七句"喜"字跟著也是仄聲。可見粘的規則是很嚴格的。
　　長征 　　毛澤東
　　紅軍不怕還征難，萬水千山只等閑.五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍雲崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過後盡開顏。

粘對的作用，是使聲調多樣化。如果不"對"，上下兩句的平仄就雷同了；如果不"粘"，前後兩聯的平仄又雷同了。
　　
　　違反了粘的規則，叫做失粘；違反了對的規則，叫做失對。

（四）孤平的避忌
　　孤平是律詩（包括長律、律絕）的大忌，所以詩人們在寫律詩的時候，注意避免孤平。在詞曲中用到同類句子的時候，也注意避免孤平。
　　

在五言"平平仄仄平"這個句型中，第一字必須用平聲；如果用了仄聲字，就是犯了孤平。因為除了韻腳之外，只剩一個平聲字了。 七言是五言的擴展，所以在"仄仄平平仄仄平"這個句型中，第三字如果用了仄聲，也叫犯孤平. 在唐人的律詩中，絕對沒有孤平的句子. 毛主席的詩詞也從來沒有孤平的句子。

在這種情況下，如果五言第一字、七言第三字必須用仄聲，另有一種補救辦法。

（耶—有救了！！）

　　（五）特定的一種平仄格式
　　在五言"平平平仄仄"這個句型中，可以使用另一個格式，就是"平平仄平仄"；七言是五言的擴展，所以在七言"仄仄平平平仄仄"這個句型中，也可以使用另一個格式，就是"仄仄平平仄平仄"。這種格式的特點是：五言第三四兩字的平仄互換位置，七言第五六兩字的平仄互換位置。注意：在這種情況下，五言第一字、七言第三字必須用平聲，不再是可平可仄的了。
　　

這種格式在唐宋的律詩中是很常見的，例如：
　　月夜 　　杜甫
　　今夜鄜州月，閨中只獨看.遙憐小兒女，未解憶長安。香霧雲鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕干！
　　一首詩只有兩個句子是應該用"平平平仄仄"的，這裡都換上了 "平平仄平仄"了。
　　

這種特定的平仄格式，習慣上常常用在第七句。例如：
　　渡荊門送別 　　[唐]李白
　　渡遠荊門外，來從楚國游.山隨平野盡，江入大荒流。月下飛天鏡，雲生結海樓。仍憐故鄉水，萬里送行舟。
　　
　　毛主席的詩來證明：
　　答友人 　　毛澤東
　　九嶷山上白雲飛，帝子乘風下翠微。斑竹一枝千滴淚，紅霞萬朵百重衣。洞庭波涌連天雪，長島人歌去地詩。我欲因之夢寥廓，芙蓉國里盡朝暉。
　　

（六）拗救
　　凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律詩中如果多用拗句，就變成了古風式的律詩。上文所敘述的那種特定格式（五言 "平平仄平仄"，七言"仄仄平平仄平仄"）也可以認為拗句之一種， 但是，它被常用到那樣的程度，自然就跟一般拗句不同了。現在再談幾種拗句：它在律詩中也是相當常見的，但是前面一字用拗，後面還必須用"救"。所謂"救"，就是補償。一般說來，前面該用平聲的地方用了仄聲，後面必須（成經常）在適當的位置上補償一個平聲。

問題？如果在一三五，該用仄聲的地方用了平聲，那就不算出律？

下面的三種情況是比較常見的：
　　（a ）在該用"平平仄仄平"的地方，第一字用了仄聲，第三字補償一個平聲，以免犯孤平。這樣就變成了"仄平平仄平"。七言則 是由"仄仄平平仄仄平"換成"仄仄仄平平仄平"。這是本句自救。
　　（b ）在該用"仄仄平平仄"的地方，第四字用了仄聲（或三四兩字都用了仄聲），就在對句的第三字改用了平聲來補償。這樣就成 為"仄仄平仄仄，平平平仄平"。七言則成為"平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平"。這是對句相救。
　　（c ）在該用"仄仄平平仄"的地方，第四字沒有用仄聲，只是第三字用了仄聲。七言則是第五字用了仄聲。這是半拗，可救可不救， 和（a ）（b ）的嚴格性稍有不同。
　　詩人們在運用（a ）的同時，常常在出句用（b ）或（c ）。這樣既構成本句自救，又構成對句相救。現在試舉出幾個例子：
　　
　　賦得古原草送別 　　白居易
　　離離原上草，一歲一枯榮.野火燒不盡，春風吹又生。遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。
　　第三句"不"字仄聲拗，第四句"吹"字平聲救。這是（b ）類。
　

咸陽城東樓 　　[唐]許渾
　　一上高樓萬里愁，蒹葭楊柳似汀洲。溪雲初起日沉閣，山雨欲來風滿樓。鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。行人莫問當年事，故國東來渭水流。
　　第三句"日"字拗，第四句"欲"字拗，"風"字既救本句"欲"字，又救出句"日"字。這是（a ）（c ）兩類相結合。
　　

那就不模仿了哈

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