《鄉愁》好像名片，遮住了余光中的臉

《鄉愁》好像名片，遮住了余光中的臉

余光中1989 五月主編的《中華現代文學大系》出版，共十五卷。同年以此書獲「金鼎獎」圖書類主編獎。八月主編《我的心在天安門 - 六四事件悼念詩選》出版。

在年輕的時候，余光中戲稱自己可以以"右手寫詩，以左手寫散文"。他對寫作四度空間的定義：詩、散文、評論和翻譯。對於每一項，他都有其獨愛之處，正如他所說："詩是我的妻子，散文是我的情人，評論和翻譯則是外遇!"

余光中的詩，有著很重的自我生命反思感，這表明他對生命的看重;偶有在遣詞造句上，用戲謔的手法表達內心感受，也許人生總要點平衡吧。早期詩中融匯了傳統與現代、中國與西方的筆法。題材廣泛，風格屢變，技巧多姿。可能年事漸長，近期的作品都帶著些滄桑，但卻沒有使讀者閱後有感傷。

台灣《上報》發表詩人廖偉棠文章《孑立在中華民國的餘光之中》，文章認為，剛剛去世的台灣詩人余光中，的確比大多數台灣作家更顯得與大陸作家是同類者。純粹從詩而看，他很接近另一位余姓作家余秋雨，徜徉山水之畔而不見人間，追懷古人而不問今人，用鴻鴻的話來說，就是"雅不可耐"--這不正是信仰中華復興的附雅者所嚮往的嗎？

文章說，以李白指代盛唐也就成為一個約定俗成的做法，余光中作為學者型詩人，也未能免俗--不是因為他流俗，而是因為他需要從盛唐想象中獲取他的中國自豪。"但無論如何，他的那一個中國，明顯已經不是今天的中國，既不是大陸的中國，也不是台灣的中國了。如此看來，他孑立在中華民國的餘光之中，一如他的名字，倒頗有幾分悲壯"。

1989年六四事件、中共血腥鎮壓北京民運后，余光中亦出版了集合港台詩人創作的《我的心在天安門——六四事件悼念詩選》，併到香港中文大學等地出席詩會。

不過，由於余光中期望「兩岸統一」的「統派」立場，不但使中共後來對其批判「不計前嫌」，更是「熱捧有加」。2003年時任總理溫家寶訪美時會見台灣留學生，更用余《鄉愁》一文演繹，並將該詩錄入大陸教科書，而官媒亦適時將余包裝成「愛國詩人」，歡迎他回大陸講學出書。2004年官媒曾刊文「余光中的『歷史問題』需要追究嗎？」並公開表態指對余不計前嫌。

4年前，余光中再度表達自己對此事的看法，指因被錄入大陸教科書，「很多人會背，但是它也妨礙我」，指自己寫《鄉愁》是單純的懷鄉，而該詩是在40多年前寫的，「當時大陸處於文革後期，我心情暗淡，認為此生也許回不去了」。余亦建議兩岸人都多讀彼岸的文學，「政治易使人分離，而文學使人了解」，並指中共對《鄉愁》的宣傳，「好像名片，大到把我的臉都遮住了」。