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這個碧玉最棒！

作者：HappyUSANA 於 2011-2-17 12:04 發表於最熱鬧的華人社交網路--貝殼村

通用分類:自吟自唱

關鍵詞：

那個碧玉？是寶石還是人？
是人~！
男人，女人？
男女人，女男人。
？？？？
列位看官，明白了嗎？
我要說的是京劇「鎖麟囊」里的人物。鎖麟囊是程派的代表作，傳人不少，大家主要關心的是誰唱得最好（見後面轉載的內容），我卻對這位演碧玉的演員的表演叫好。這個角色多數用丑角，男扮女（說來奇怪，北方戲曲里多是男扮女，而南方戲卻是女扮男）。由於感興趣沒我在網上看了差不多10多的不同演員演的同一個片段，發現只有這位碧玉獲得的掌聲最多，甚至後半部的掌聲主要來自他（她）。
在我的記憶中，第一次接觸程派是80年代末或90年代初，從中央廣播電台的一個節目里聽到的，當時覺得很新鮮，甚至主持人都說，「聽著是不是有點彆扭？這是程派的正宗唱腔」。後來在電視上，第一次看到的是李勝素（第二代傳人）的演出，真是耳目一新。最近偶爾看到這個片段，是呂洋演的。結果讓孩子聽到碧玉的幾聲特別的聲音，例如咬著牙說「坐下吧」以及最後面的咧嘴等逗笑表情，因此對此感了興趣。由於這裡不能上傳視頻，如果感興趣，大家訪問 http://v.youku.com/v_show/id_XNDY0MzIyNDQ=.html
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但是好像需要YOUKU的播放器。新版在英語操作系統下也可以安裝（舊版顯示的中文是亂碼）。
最近對戲曲有興趣，準備寫個「樣板戲」的和春節上春晚的那個3歲小孩的東西，敬請關注。
下面為轉載：
　《鎖麟囊》取自《劇說》中的一個小故事，是著名劇作家翁偶虹在1940年應程硯秋之約而作，首演於上海黃金戲院，時間是1940年5月。故事大意：清，薛湘靈與趙守貞同日出嫁，因雨同避春秋亭，貧富之別頓顯。趙守貞感世態炎涼而慟，薛湘靈仗義憐貧，以「鎖麟囊」相贈。后，登州發水，薛湘靈與落魄於萊州在盧家做佣，無意見窺見鎖麟囊……終，一家團聚。　　該劇在聲腔藝術上的成就在程派劇目中獨居魁首，在整個京劇界的地位亦為舉足輕重。　　該劇的文學品位之高在京劇劇目中堪稱執牛耳者，難得的是在不與傳統技法和程式衝突的情況下，妙詞佳句層出不窮，段落結構玲瓏別緻，情節設置張馳有度，如此功力，非一般作者可為。（梧桐新語）
下面內容轉自南京依維柯的博克，分析的很透徹，當然他沒有給出很高評價的演員，不見得水平就不高，各有所見嘛：
程派的傳人裡面，第二代和第三代，我想了想，大概是這樣的：
第二代里，學程，王吟秋有些泥古不化，趙榮琛可憐化而未工，李薔華惜不足，李世濟失之過，如果新艷秋也算，則欠剛。
第三代里，李佩紅過飄，李海燕太伶俐，劉桂娟學李不化，遲小秋過於粗糙，張火丁甚好，冷寂而入戲，腔美而細緻，但《梁祝》唱腔唱詞過於剛冷，似乎太隔。呂洋溫文，是入世的張火丁，故而可惜沒有獨步的氣勢。
以扮相論，第二代里，王吟秋是小家碧玉，似沒有富庶過。趙榮琛身材高挑，文雅氣足，猶如雪屋有文房四寶，頗具風致。李薔華扮相平實，無奪人之先的氣韻，甚為憨厚。李世濟年輕的時候扮相聰穎可人，好象沒有吃過苦楚，但年紀大了又有霸氣，好象孫尚香結婚，洞房裡要擺列刀槍，喜氣中也有兵戈舞。新艷秋，四平八穩，柔弱而嬌俏。
第三代里，李佩紅扮相憨實外露，李海燕艷之近俗，劉桂娟不似古人，遲小秋粗葉大枝，張火丁美艷有個性，呂洋美麗家常。
以唱腔念白論，第二代里，王吟秋缺少亮點，過於匠氣。趙榮琛有個人特色，雅正自然。李薔華含混工整，李世濟唱腔令程腔舊貌換新顏，酣暢清脆，或滄桑，或哀痛，或嫵媚，或英氣勃勃，或中正通俗，閉目細辨，不可多得。新艷秋惟佔一「中」字，為中聽，為中正，氣口技巧當為學程第一人。
第三代里，李佩紅聲在口中，不夠沉。李海燕聲音把握不好，時好時壞。劉桂娟聲音稚嫩尖俏，只學到李世濟之皮毛，未得內涵。遲小秋著力過狠，異常吃力，控制的時候好，不控制的時候好象地方戲。張火丁聲音，以我一位搞音樂的朋友論，聲音中兼具女神和歌妓的稟賦，可令人為之痴狂顛倒。呂洋的聲音中規中矩，個人特色不鮮明。
以做派論，第二代里，王吟秋太矜持，收而未有放。趙榮琛長身玉立，舒放較為自然。李薔華端，李世濟滯。新艷秋平實。
第三代，李佩紅行動與戲隔，《春閨夢》不忍卒讀。李海燕先前較為規矩，後來個別做派不似青衣，眉眼過分多戲，看《祝英台抗婚》可知。劉桂娟做派甘美，但過分注重「俊」則失去人物，參考其之《武家坡》。遲小秋不靈透，欠自然，諸多做派不知所云，可看《鎖麟囊》之三讓椅一折。張火丁做派，第三代無人出其右，自然妥帖，不離人物，水袖功夫舒疾有度，化程式為己所用，美艷多姿，文學意味濃，表現哀慟處更哀婉痛絕，酣暢淋漓，其僅憑做派也能獨步，但惜之武功底子總覺不夠，有腰軟之嫌，看《白蛇傳》中水斗一折可得此結論。呂洋較自然，但較之以上四位，資質尚嫩，目前路子尚正，未來不可知。
綜以上所論，第二代里，李世濟為翹楚，李腔之開天闢地功勞，俏脆深婉霸氣兼具，不愧為藝術家之稱。後面為新，為趙，為王與李。
第三代，張火丁第一，后四位不能望其項背。綜合素質之強，唱腔之迷人，扮相之孤寂，做派之灑脫，皆非凡品。其餘幾人，可稱並列，如四馬架車，各自踴躍，難分軒輊。