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坐到右邊聽

作者：hu18 於 2010-3-21 06:41 發表於最熱鬧的華人社交網路--貝殼村

通用分類:流水日記|已有171評論

杏林說自己小時候唱歌不甚悅耳，曾被媽媽奚落：「丫頭，你這樣唱歌，人家都得坐到右邊聽。」我不知其故，就教於杏林。杏林告訴我說，在她的故鄉，人們稱唱歌音不準，跑調的人是「左嗓子」。所以，為了避左，便往右坐了。鄉談真是有趣，這讓我想起當年跟著老師一起聽戲，我們也是有意識的坐右邊，當然不是為了躲避「左嗓子」，而是有個門道在內。

當年崑曲尚未有幸成為聯合國頒布的文化遺產，那時國家文化部剛制定了保護崑曲藝術的「八字」方針，即「搶救、保存、繼承、發展」，一個藝術已經到了需要「搶救」的地步，那境況不是「寒雲慘霧和愁織」，也是「苦雨凄風帶怨長」了。不過話說回來，不被重視，耐不住寂寞的走了，跟著起鬨的人也少了，留下的自然是踏實唱戲、認真看戲的人。

那時聽崑曲的人不多，千人劇場坐個一、二百來人很平常，從樓座俯視，諾大的劇場，就前排中間人一撮，宛如過去小孩剃的「百歲頭」。不過，這對想看戲的人不是壞事，起碼觀眾中的發出的雜音少了，且座位無須對號入座，坐得很隨意，也很愜意。

老師和我總是面對舞台，挑右邊區域第六、七排靠中間過道一側入座。老師說：坐在這裡聽戲，好處有三：

其一，座位正對舞台上場門，可以看演員的上場。一出好戲總是「鳳頭、豬肚、豹尾」，從頭至尾，十分完整。好的演員也都是「帶戲入場」，候場時鉚足了勁，上場便有戲，即所謂「鳳頭」。

其二、演員下場一般都從舞台右側下場。坐在右邊，至少也能見個側影，揪得住「豹尾」。不像坐在劇場中間或左邊的觀眾只能望其項背了。

第三，樂隊往往在舞台右側邊幕內，觀眾人坐右邊，正好只聞其聲，不見其人，自可專註於台上演員的表演，而不受邊幕中人小動作或表情的干擾。

另外，我自己也有一體會，傳統演出中多有「打背拱」（旁白、背白），演員往往走至台角演出。如果角度合適，四目相對，彷彿他（她）特地過來把秘密或心裡話對你一人說。婁阿鼠、石道姑過來說兩句也就罷了，若是杜麗娘、陳妙常輕移蓮步過來，對著我杏眼含春、星眸頻閃，秋水瀲灧得如香檳氣泡一般，「是那處曾相見？相看儼然，早難道這好處相逢無一言。」......心裡那個美呀！這一剎那，我幾乎把身旁的老師、家裡的領導都忽略了。

花不迷人戲迷人，好戲讓人著迷，更激發人心靈的震蕩。有一次是侯少奎演出的《刀會》。戲開場，八個龍套分兩組走「二龍出水」，至舞台前沿浪打回頭，閃過一旁；關平、周倉擁關公上，直奔舞台前方。關公甩髯、定神，挺身屹立，巍然不動如山。忽然，鳳目突睜，眼光射出似一道電光，挾雷霆之勢直奔我而來。

「大江東去浪千疊，趁西風駕著這小舟一葉。才離了九重龍鳳闕，早來到千丈虎狼穴。」

（《刀會》【雙調新水令】）

那種壯懷激烈的姿態，那種亂石崩雲、驚濤裂岸的震憾，那種壓倒一切敵人而不被敵人所壓倒的英雄氣概，令我終生難忘。

如今在海外，看電影不用對號入座，看大歌劇倒是要求對號的，再不可能隨意坐到右邊聽了，當然，由於戲劇開場方式不同，也無此必要了。劇未開場，演員已按角色要求各就各位，省去了上場這一過程。開幕前，序曲先聲奪人，把演員和觀眾的情緒、劇場的氣氛，煽動得神完氣足，等幕布一拉開，舞台上下俱已全神貫注了。

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發表評論評論 (171 個評論)

回復 jjsummer95 2010-3-21 06:47: 專業的

回復 hu18 2010-3-21 06:50: jjsummer95: 專業的
你是。我是業餘的。

回復 xqw63 2010-3-21 07:56: 喜歡崑曲的人，現在是越來越少啦

回復杏林一虹 2010-3-21 08:01: 帶著昨晚的懸念，我全神貫注地一氣念完，猶如親臨其境，那叫一個暢快。好！謝！可惜沒法鼓掌。

回復杏林一虹 2010-3-21 08:02: 若是杜麗娘、陳妙常輕移蓮步過來，對著我杏眼含春、星眸頻閃，秋水瀲灧得如香檳氣泡一般，「是那處曾相見？相看儼然，早難道這好處相逢無一言。」......心裡那個美呀！這一剎那，我幾乎把身旁的老師、家裡的領導都忽略了。
—— 還好只是幾乎，不然領導還不把你休了！！