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高大叔，好走！

作者：hu18 於 2014-11-19 02:39 發表於最熱鬧的華人社交網路--貝殼村

通用分類:流水日記|已有14評論

高大、滄桑（倉）、健碩——名如其人，人如其名，這就是高倉健。

日本：近代以來多半時間內中國的「惡鄰」，自從高倉健「越過憤怒的河」（電影《追捕》原名），越過一衣帶水的海峽，1978年登上了彼岸的大陸，像我這樣的凡人要徹底排除對日本的好感很難。這情形似乎與「愛屋及烏」類似而次序相反，應該是愛燕子亦愛燕窩（註：沒有吃燕窩的邪念）。就像知道了白求恩大夫，心裡就種下了對加拿大的愛。地靈人傑——能產生如此俊傑，其地必有可觀。

高倉健以杜丘形象登陸中國之時，中國文化的主流形象已經摒棄了「男無妻，女無夫，革命全靠背語錄」的「高大全」，奶油小生風頭正健。然而當時的國人承革命文化高大堅強的審美餘緒，素以大國大時代自居的國人對「奶油小生」實在不屑，「傷痕文學」更是「哭哭啼啼沒有出息」。檢察官杜丘冷峻、負重、悶騷、特有氣場、特有魅力，更難得是英雄美人的永恆主題，撩撥起久被壓抑的性趣。高倉健攜電影《追捕》應時乘勢而至，立刻橫掃中國大陸，當時國產電影票房慘敗之情形，有甚於四十前年蔣委員長率領的國軍。

知道了高倉健，便對日本的影視有了興趣，興之所及，兼收並蓄。然而至今無一演員能超越高倉健在我心中的地位。唯一深獲我心，得與高倉健比肩的日本電影人是導演小津安二郎，只是我知其甚晚，且其風格沉婉雋永，角色平易近人，所以不再有初識「杜丘」時的震撼。

日本電影中的男性青年形象似乎總是浮淺，哪怕是做大咖、當主角也總感覺是陪襯（如三浦友和），年長一些的男性形象則頗有可觀：笠智眾的形象是一標準慈父，三國連太郎的形象是一嚴父，高倉健若為父親角色，其形象定位當在慈嚴之間了，應該很像我的父親。高倉健比我父親年長兩歲，我父親則比他早逝半年。他們那一代人的努力和不易是有共性的，值得後輩永遠追懷。不過，就我所知，高倉健好像沒什麼特別吃重的父親角色。我還是用高倉健戲中老搭檔倍賞千惠子對他的稱呼，說一聲：「他大叔，好走！」