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ZT評 論 嚴歌苓和《花兒與少年》

作者:qxw66  於 2018-4-17 07:18 發表於 最熱鬧的華人社交網路--貝殼村

作者分類:雜談|通用分類:流水日記

嚴歌苓小說三塊,第一是道聽途說,其實也是有功力小說家的素材主要來源。第二就是個人經歷有關。第三其實也是,不過是和美國有關,算是兩種文化的碰撞。《花兒與少年》屬於第三種。豆瓣評分才7.2,和她偶看不下去的4部道聽途說打平,屬於她的低檔。不過,這其實應該主要歸置於國內讀者對碰撞文化的不適應,不感興趣。當然這是可以理解的。就水平言,《花兒與少年》應該可以打到8.2-8.5,還是很不錯的。 裡面表現的美國西方文化,和那些極其典型的西方人物,讀來似曾相識,內中的中西文化矛盾,華人的艱辛,都表現的淋漓盡致。
只是,才149頁的中篇給人剛剛展開就突然結束的感覺。如果再加200來頁,可以是一個人物結局更完整的長篇。不過,再一想,其實人物刻畫都已經完成,有血有肉,故事,結局,反而倒是不那麼重要了。。。筆力了得。

梁青平

  初看書名,以為內容與那首耳熟能詳的西北民歌有關。讀完后才知道,還是沿襲了嚴歌苓一貫的移民和文革題材。

  小說講述了一個叫晚江的中國女子,為了尋求物質上的幸福,和丈夫離婚並嫁到美國。10年後,兩個家庭以及兩個家庭的孩子,都來到她身邊,她才發現自己內心深處愛的依然是前夫。

  嬌艷欲滴的花兒,命運多舛的少年,花兒與少年的暗喻和指向是什麼?從書中自能找到答案。小說寫得精彩紛呈,耐讀好看,字裡行間呈現出純粹意義上的唯美和凄清。與嚴歌苓以前寫的《綠血》、《少女小漁》和《扶桑》的風格一脈相承,是一種沒有經過東西方文化碰撞,決不可能得到的文化精髓。

  嚴歌苓曾經是一名部隊文藝兵,後來開始文學創作,再後來赴美留學。從舞蹈演員、軍人到旅美作家,嚴歌苓本人的經歷,就像一部起伏跌宕、耐人尋味的長篇小說。她把自己的親身經歷,加上豐富的想像力,糅合進這部《花兒與少年》里。

  小說里的男女主人公,也是舞蹈演員,他們是兩具幾近完美的軀體,本應擁有同樣完美的生活。可是,他們卻被自己設置的「預謀」,拖入暗影憧憧的危險地帶。無奈的逃遁,惡意的反抗,專橫的壓制,曖昧的天倫……小說沒有交待結局,也沒有必要交待結局,嚴歌苓就此解釋:「故事的發展雖然時時都有可能完結,但它不可能像《雷雨》那樣爆發起來,反而像在梅雨天那樣鬱悶和腐爛下去。」因為「時間從上個世紀三十年代轉到今天,雖然這對男女有愛,但沒有物質基礎,一切反抗和衝動,最後都給人無限的悲哀和諷刺感」。

  有評論家稱這部小說為21世紀的《雷雨》,兩部小說皆為家庭式的悲劇,反映了家庭生活中兩代人的苦難,屬同一類型。和曹禺先生的不朽巨著相提並論是否合適?我們姑且不作評介。畢竟曹禺先生筆下的歷史目的感,是我們這代人無法企及的。但是不能不佩服嚴歌苓,她的聰慧,她的靈性,她的過人之處,在於充分調動起一些戲劇、電影的元素和場景,特別是在人物動作的設計,故事細節的推進上,巧妙安排了層層疊疊的矛盾及衝突。這樣她筆下的人物便顯得尤為真實、形象、豐滿、鮮活。故事讀起來,自然獨特精緻,引人入勝。此類寫作手法,對作者的文學和藝術功力要求很高,非一般人所能做到。這也是她的小說多次列入美國的一些「最暢銷書排行榜」的原因所在。

  嚴歌苓的小說,故事性強,人物有個性,文字的委婉和簡約,是另一大特點。比如她不拒絕寫性,但她寫得不暴露,不直接,始終保持著自然、純真和健康,並富有詩意的性感。與目前國內一些作家,熱衷於動物性的描寫有極大反差。「一個女人可以沒有愛情,但如果連最後的性感也沒有了,那真是一件很悲哀的事。」旅居海外多年,嚴歌苓對這種不正常現象報以寬容,她說:「這也許是女性主義走到極端的表現,不過就像一陣風那樣,總會過去的。國外也曾風靡過這種現象,但慢慢地就被越來越多的人所唾棄。」

  書的後面,有一篇短文,是嚴歌苓自己寫的跋。她說,《花兒與少年》是她和朋友「貌似胡扯的談天的結果,當然百分之九十是我的想象。」「想像力是最重要的,生活經歷雖然重要,但想像力更重要。作家對事物不僅要做到舉一反三,更應該舉一反百,想像力是一個人能不能做作家的決定因素。」原始素材中的一些人物,啟發了她對「遷移」一詞的思考。「對我們這種大齡留學生和生命成熟后出國的人,『遷移』不僅是地理上的,更是心理和感情上的……我們不可能被別族的文化徹底認同,也無法徹底歸屬祖國的文化,因為我們錯過了她的一大段發展和演變,我們已被別國文化所感染和離間。」這種遊走於母體文化和別國文化間的無所歸屬,被嚴歌苓進一步引申為「錯位歸屬」。或許正是「錯位歸屬」,豐富了她的文學語言,拓展了《花兒與少年》里荒誕而美麗的境界。

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