紫湮胡言亂語之一 戲說元曲訴相思

 

元曲算新格律詩，它與宋詞相同之處就是也有很多「詞牌」在元曲中稱為「曲牌」，而且元曲也有一定的格律定式。在元曲當中每一曲牌的句數、字數、平仄等均有格律定數。但它允許在定式中加「襯字」；部分曲牌還允許增加句子。這種「襯字」的加入在一首散曲中還不限於一處和一字。所以經常可見在曲牌規定為三字句處，實際卻為五字句；規定為五字句處，實際為八字句等現象；也經常可見到七句的曲牌，實際卻為八句等現象。這使得宋詞那種對作者思想及表達過分約束的現象大為減輕，作者可以根據需要做相應的調整。從而使元曲具有了「格律與自由相統一」的全新特徵。
元曲有六大特性：即民間性，廣泛性，深刻性，典型性，曲折性和藝術性。

 

要說元曲之相思，我尤其喜歡的是被是後人評「深得相思三味」的徐再思的【蟾宮曲 春情】
平生不會相思，才會相思。便害相思。身似浮雲，心似飛絮，氣若遊絲。空一縷余香在此，昐千金子游何之。證候來時，正是何時，燈半昏時，月半明時。

試想那個不是「平生不會相思，一會相思，便害相思」的呢？要不是害啦相思，那能又能夠知道是在相思呢？所以說相思到了一定的時候，自然就是「身似浮雲，心似飛絮，氣若遊絲」，尤其是在夜深人靜的時候相思更會伸延，不正應啦「燈半昏時，月半明時」這句話嗎？
相思亦是一種債：「相思有如少債的，每日相催逼。常挑著一擔愁，准不了三分利。這本錢見他時才算得。」-徐再思【清江引·相思】又是這徐再思說的，可見這徐老夫子也是害上了相思，否則哪裡來的這樣深刻的感受呢？

蘭楚芳的【沉醉東風】對愛慕的人表達的大膽或者說有點急不可耐了：
金機響空聞玉梭，粉牆高似隔銀河。閑綉床，紗窗下過，佯咳嗽噴絨香唾。頻喚梅香為甚麼？則要他認得那聲音兒是我!

 

 

如【南呂 罵玉郎帶過感皇恩採茶歌】

 

 

    既是相思，不外乎二種結果，一呢就是相思有處寄，二情繾綣，你濃我濃，這當然是太美好不過的結局了。但是有很多也有勞燕分飛，或是多情女子負心郞。總之是結果不太如意的。。

如【無名氏—塞鴻秋】 就很俚俗的表達了這種心情。
愛他時似愛初生月，喜他時似喜看梅梢月。想他時首幾首西江月，昐他時似昐辰鉤月。當初意兒別，今日相拋撇，要相逢似水底撈明月。
這首深刻的道出啦無奈 要相逢是水底月，這短短的幾個字里，有著多少傷心人的眼淚！

【無名氏-紅繡鞋】

窗外雨聲聲不住，枕邊淚點點長吁，雨聲淚點急相逐。雨聲兒添凄慘。淚點兒助長吁，枕邊淚多如窗外雨。
看枕邊淚還多過窗外雨水，可見用情之深。讀到這裡不由得反思 誤用真情到頭來可真的是枕邊淚多如窗外雨。
【貫雲石 –憑闌人 題情 】
情淚新痕壓舊痕，心事相前誰共論，黃昏深閉門，被兒獨自溫。
夢裡相逢情倍加，夢斷相閨愁恨多。夢他憔悴他，爭如休夢他。
這首很白話，如同一幅傷心的畫面叫人不有自主的淚下，，

 

 

其代表作還是徐老夫子的【徐再思 –陽春曲。】
妾身悔作商人婦，妾命當逢薄倖夫。別時只說以東吳，三載余，卻得廣州書。
【呂止庵—醉扶歸 訕意 】
意同成就，無意大家休，幾度相思幾度愁，風月虛遙授。你若肯時肯不肯時罷手，休把人空拖逗。

 

嘿嘿 讀元曲不是很多，沒想到隨手一拈，就拈出啦一堆的相思。估計這都是相思惹的禍！
哎呀 上當了！這個徐老夫子也太壞了，怎麼總是借女生的口吻，說相思呢？真想把他從墳墓中拉出來問他下！男人難道就不相思不成？！~想想還是算啦吧，男文人無良，也可見一般啦~咱們村裡估計也有~拍我就5555555555 看你還敢拍我不？

西西 說相思，道相思 我對你的相思你卻看不見 不由得我也相思了

也來個【罵玉郎】照葫蘆畫個瓢吧~

【我對你的相思你卻看不見】