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● 張從興
中國著名作家余秋雨，不久前在南京新華報業集團舉辦的文化講座中，感嘆中國有不少優秀的文化人和藝術家，以及深具潛質的藝術院校學生，因為傳媒不負責任的言論而飽受困擾，影響創作，甚至毀掉了藝術生命。
幾乎就在余秋雨發表這番言論的同時，又有兩個文化名人，成了余先生所說的「囂張」的不負責任媒體筆鋒所及的「惡搞對象」——電影《色，戒》的導演李安和女主角湯唯。
最近，李安是中國媒體（包括平面媒體和網路媒體）熱議的文化名人。大概是認為李安擁有的眾多桂冠還不夠多，中國大陸的一些文化人和媒體人又送給了他一頂帽子——漢奸，或文化漢奸。
批判李安為漢奸的言論，很是不少，這裡只舉兩個例子：
大陸女作家閻延文認為，《色，戒》美化漢奸和醜化抗日誌士是一個問題的兩個方面。通過嫻熟的電影策略，《色，戒》構成了對中國文化和民族歷史的「強暴」，李安導演應向國人道歉。
《南風窗》記者李楠直斥李安、袁偉時、朱學勤等為「王八蛋」「走狗」「漢奸」，呼籲政府監管部門：「一方面就應該讓片子徹底放下去，樹起靶子后，再在《光明日報》、《人民日報》上組織文章進行大批判！」
我是看過未刪節的足本《色，戒》的，也許天資愚鈍，我實在看不出李安有美化漢奸的嫌疑。閻延文批判李安的一大罪狀，是因為 「李安選擇的《色，戒》男主角梁朝偉，卻是風度翩翩、儒雅溫情的中年美男子，首先從形貌上達成了對漢奸易先生的視覺美化」，與張愛玲原著中所描述的「矮小的男人」，頭髮微禿，一臉「鼠相」，有著極大的差別。
長得帥不適合飾演漢奸？
且不說電影是根據小說原著的再創作，而且還要考慮到票房等現實因素，以形貌之美醜來衡量一個人是否漢奸，本身就是很荒謬，很唯心主義。以歷史現實主義來說，《色，戒》選擇美男子來影射南京偽國民政府中的漢奸，反而更加接近歷史真面目，且不說頭號大漢奸汪精衛是公認的「民國四大美男子」，即使是汪偽裡頭的其餘兩個核心人物——周佛海和陳公博，也都是儀錶堂堂，都要比梁朝偉帥得多。
與《色，戒》主題是否美化漢奸相比，這種從藝術作品主題聯想到創作人的思想傾向，再給創作人扣上形形色色的帽子，甚至建議有關當局「組織文章進行大批判」的思維模式，反而更加可怕！經歷過「史無前例」的年代的人，應該不會忘記姚文元1965年11月10日在上海《文匯報》發表的《評新編歷史劇〈海瑞罷官〉》那篇文章。當前種種給李安扣帽子、上綱上線的文章，雖然跟姚文不同一個檔次，批判對象也不一樣，但是其思維模式基本是同一個路子。
坐公車的湯唯變成露三點的湯唯
接著再談湯唯。和所有在電影作品中裸露的藝人一樣，湯唯憑《色，戒》一炮而紅，但「謗亦隨之」，各種「一脫成名」「犧牲色相」的大小標題，都出現在媒體之上。問題是，這些小報的緋聞很多都是粗製濫造之作，其中最可恥的就是11月17日《華商晨報》（網路版）的一則題為「露三點全裸出鏡終破蛹成蝶 湯唯甘願一脫成名」的文章。這篇文章剽竊了《中國青年報》記者李斌11月1日在其博客中發表的《兩年前乘坐公交的湯唯和〈色，戒〉女主角》，不僅沒有引述文章來源，還打了個與文章毫無關係的聳人聽聞的標題。
1935年，魯迅先生在一代名伶阮玲玉自殺后，寫了篇題為《論「人言可畏」》的雜文。文中寫道：「現在的報章之不能像個報章，是真的；評論的不能逞心而談，失了威力，也是真的，明眼人決不會過分的責備新聞記者。但是，新聞的威力其實是並未全盤墜地的，它對甲無損，對乙卻會有傷；對強者它是弱者，但對更弱者它卻還是強者，所以有時雖然吞聲忍氣，有時仍可以耀武揚威。於是阮玲玉之流，就成了發揚餘威的好材料了，因為她頗有名，卻無力。」
72年過去了，中國的新聞界，尤其是樂於報道「頗有名，卻無力」的文化人和藝人的小報，看來還是沒有什麼長進。
中國著名作家余秋雨，不久前在南京新華報業集團舉辦的文化講座中，感嘆中國有不少優秀的文化人和藝術家，以及深具潛質的藝術院校學生，因為傳媒不負責任的言論而飽受困擾，影響創作，甚至毀掉了藝術生命。
幾乎就在余秋雨發表這番言論的同時，又有兩個文化名人，成了余先生所說的「囂張」的不負責任媒體筆鋒所及的「惡搞對象」——電影《色，戒》的導演李安和女主角湯唯。
最近，李安是中國媒體（包括平面媒體和網路媒體）熱議的文化名人。大概是認為李安擁有的眾多桂冠還不夠多，中國大陸的一些文化人和媒體人又送給了他一頂帽子——漢奸，或文化漢奸。
批判李安為漢奸的言論，很是不少，這裡只舉兩個例子：
大陸女作家閻延文認為，《色，戒》美化漢奸和醜化抗日誌士是一個問題的兩個方面。通過嫻熟的電影策略，《色，戒》構成了對中國文化和民族歷史的「強暴」，李安導演應向國人道歉。
《南風窗》記者李楠直斥李安、袁偉時、朱學勤等為「王八蛋」「走狗」「漢奸」，呼籲政府監管部門：「一方面就應該讓片子徹底放下去，樹起靶子后，再在《光明日報》、《人民日報》上組織文章進行大批判！」
我是看過未刪節的足本《色，戒》的，也許天資愚鈍，我實在看不出李安有美化漢奸的嫌疑。閻延文批判李安的一大罪狀，是因為 「李安選擇的《色，戒》男主角梁朝偉，卻是風度翩翩、儒雅溫情的中年美男子，首先從形貌上達成了對漢奸易先生的視覺美化」，與張愛玲原著中所描述的「矮小的男人」，頭髮微禿，一臉「鼠相」，有著極大的差別。
長得帥不適合飾演漢奸？
且不說電影是根據小說原著的再創作，而且還要考慮到票房等現實因素，以形貌之美醜來衡量一個人是否漢奸，本身就是很荒謬，很唯心主義。以歷史現實主義來說，《色，戒》選擇美男子來影射南京偽國民政府中的漢奸，反而更加接近歷史真面目，且不說頭號大漢奸汪精衛是公認的「民國四大美男子」，即使是汪偽裡頭的其餘兩個核心人物——周佛海和陳公博，也都是儀錶堂堂，都要比梁朝偉帥得多。
與《色，戒》主題是否美化漢奸相比，這種從藝術作品主題聯想到創作人的思想傾向，再給創作人扣上形形色色的帽子，甚至建議有關當局「組織文章進行大批判」的思維模式，反而更加可怕！經歷過「史無前例」的年代的人，應該不會忘記姚文元1965年11月10日在上海《文匯報》發表的《評新編歷史劇〈海瑞罷官〉》那篇文章。當前種種給李安扣帽子、上綱上線的文章，雖然跟姚文不同一個檔次，批判對象也不一樣，但是其思維模式基本是同一個路子。
坐公車的湯唯變成露三點的湯唯
接著再談湯唯。和所有在電影作品中裸露的藝人一樣，湯唯憑《色，戒》一炮而紅，但「謗亦隨之」，各種「一脫成名」「犧牲色相」的大小標題，都出現在媒體之上。問題是，這些小報的緋聞很多都是粗製濫造之作，其中最可恥的就是11月17日《華商晨報》（網路版）的一則題為「露三點全裸出鏡終破蛹成蝶 湯唯甘願一脫成名」的文章。這篇文章剽竊了《中國青年報》記者李斌11月1日在其博客中發表的《兩年前乘坐公交的湯唯和〈色，戒〉女主角》，不僅沒有引述文章來源，還打了個與文章毫無關係的聳人聽聞的標題。
1935年，魯迅先生在一代名伶阮玲玉自殺后，寫了篇題為《論「人言可畏」》的雜文。文中寫道：「現在的報章之不能像個報章，是真的；評論的不能逞心而談，失了威力，也是真的，明眼人決不會過分的責備新聞記者。但是，新聞的威力其實是並未全盤墜地的，它對甲無損，對乙卻會有傷；對強者它是弱者，但對更弱者它卻還是強者，所以有時雖然吞聲忍氣，有時仍可以耀武揚威。於是阮玲玉之流，就成了發揚餘威的好材料了，因為她頗有名，卻無力。」
72年過去了，中國的新聞界，尤其是樂於報道「頗有名，卻無力」的文化人和藝人的小報，看來還是沒有什麼長進。
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