靠封面讓男人高潮!姐姐妹妹們，拿回「性感」的表達權！

　　《乘風破浪的姐姐》走紅之後，姐姐們的舊料舊圖撲面而來，高頻圖片是張雨綺和阿朵的《男人裝》舊照。

　　那我就跑題一下來說說「女明星的性感圖片」這個話題吧。

　　高亮提示：以下內容沒有針對女明星說她們好不好，說的是策劃立意水準問題。

　　在大家看娛樂還要看門戶網站娛樂頻道的時候，有個關鍵位置叫「焦點圖」（其實現在也有，就是沒人會去看），能上《男人裝》，基本就是制霸焦點圖了。

　　《男人裝》最早是買的英國男性時尚雜誌《For Him Magazine》（簡稱《FHM》）的版權。

　　(△1995年登上《FHM》封面的麥當娜)

　　2000年這本雜誌有了「國際中文版」，譯作《男人幫》，劉若英是創刊號封面，以知性而著稱的她被拍成了這樣。

　　這種正視鏡頭的pose劉若英經常做，但真的是有很微妙的不同，我們熟悉的劉若英，是活在自己世界里的。

　　而《FHM》鏡頭下的劉若英，能感覺到鏡頭外有人，她是被審視的，整個人表情也很不舒展。（順便，妝發和服裝好差呀！）

　　而在內地有《男人裝》之前，2001年初出茅廬的章子怡也拍過《FHM》國際中文版的封面，效果嘛，大家看看，真是不咋地。

　　就不說立意，妝容、色調、服裝選擇……整個就是水準很差嘛。

　　拜託怎麼能把當時這麼好看的人拍成這樣？

　　2002年，周迅也登上了《FHM》國際中文版，精靈臉在這本雜誌的鏡頭下也木然了起來，順便繼續吐槽妝發和造型。

　　順手吐槽這一期的選題：《大聲告訴她！我不做，不是我不會！——FHM教你如何指導老媽老婆做家事！》。這就是2002年的男性雜誌，好像還挺得意的樣子。

　　現在要是有哪本男刊敢做這個選題，微博怒罵一萬條起。

　　2004年，時尚集團發行該雜誌的簡體中文版《男人裝》，從此以後「女星上《男人裝》」就會成為一種新聞。

　　創刊號是趙薇，尺度還好，但也看出了《男人裝》的趣味，裙邊的位置一定要令人浮想聯翩。

　　時尚集團的官方推文中曾經回憶過《男人裝》的表達定位，除了「趣味」、「性感」之外還包括「大膽」「口語化」。編輯們確認了自己的詞庫，「追女孩」要說「泡妞」，「癲狂」、「無法自我控制」要說成「抓狂」，「死亡」不是「死亡」，是「掛了」，「童年」則複雜為，「當我還是個小屁孩的時候」。

　　《男人裝》和「女明星的性感」從此緊緊相連。

　　很容易辨識出這種性感照片的風格：大部分人都穿得很少；

　　有事業線的盡量露出來；

　　褲子和裙子一短再短，最好造成仿若不存在的感覺。

　　在十幾年前這本雜誌有某種意義上打破成見的先進性。慾望是不需要遮掩的，性感是可以放在封面上的。

　　2005年外媒報道中甚至提到了《男人裝》月發行量高達33萬，稱其「探索中國人的性觀念的變化」。

　　但那時起，女明星如果選擇上《男人裝》，就會引發一種「emmm」「她也這樣」的非議，好像這是一件不太好的事情。

　　那時候我第一反應是為女明星鳴不平，不就是「性感」嗎，「性感」也不是錯啊。不就是上個封面嗎，怎麼了。

　　但在先支持女藝人「性感自由」的同時，一轉頭看到某些《男人裝》照片，我確實是有很不舒服的感覺，比如下面這種。

　　一邊覺得應該支持女明星的性感自由，一邊又覺得這些照片令人不適，兩種想法，會交替出現。

　　現在回頭想想，從立意來說，「男人裝式」的性感，很多時候是一種男性凝視，女性在這樣的鏡頭下很容易呈現出「玩物感」。

　　2005年，《功夫》星女郎黃聖依和周星馳解約，坊間傳說一大矛盾點就是黃聖依擅自去拍《男人裝》性感照片。

　　什麼樣的照片呢？看這個封面你可能覺得還好，雖然又是下裝過度失蹤風格。

　　但看了內刊圖就知道，黃聖依手中的牛奶暗示意味明顯。

　　另有兩張圖一個拍了人形模特沾滿牛奶，另一個是只有腿部寫真沾滿牛奶，不知道這個尺度今天發出來會不會違規，就不展示了。

　　當時周星馳公司說的是：「超性感照片，令玉女形象大為受損，公司因此大為震驚。」而《男人裝》因解約糾紛而出來接受採訪稱：「這些照片充分表達了現代中國女性的嫵媚與妖嬈。黃聖依在拍攝這組封面大片中表現出了一個藝人可貴的職業精神。」

　　性感沒有錯，打破玉女形象也沒什麼。不過那組大片中，牛奶中所流露出的暗示意味，著實讓人很不舒服。女明星在這樣的策劃和視角中完全是被動的，承受著凝視與擺弄。如果只表達出「取悅」，這樣的「性感」用我們今天的眼光來看，恐怕缺少尊重。

　　在紙媒繁盛的年代里，《男人裝》也屢屢創下驚人的銷售數字。《乘風破浪的姐姐》里介紹阿朵的實績就專門寫了她的《男人裝》銷量：3天賣了50萬冊。

　　「好賣」的背後，《男人裝》有一些固定的「性感套路」。

　　衣服能少則少是第一要義。

　　（△劉詩詩）

　　萬一有女星相對保守，也要用穿衣服的方式和姿勢來完成某一種表達。

　　（△陳妍希）

　　某一些暗示意味比較強的pose經常出現。

　　濕身的創意也是常見的。

　　（△黃聖依）

　　早年間，女星在《男人幫》里一般有兩種造型定位的方向。一種是濃妝艷抹，男性凝視下的「誘惑」，但女性讀者可能會覺得，這個妝發衣著以及調色，都給人感覺很不清爽，難受。

　　另一種是男性凝視下所謂的「清純」，即，造型明明是清新配色，看起來也是幼稚打扮，但還是能感受到一種被觀賞的不自然。

　　2012年楊冪登上《男人裝》時標題取的是「狐狸未成年」，那時她剛因為《宮鎖心玉》而爆紅一年，26歲。

　　這裡就有一個差異，女性想看的青春洋溢少女感其實是這樣的↓

　　無論哪種方向，女性都是被動的，「玩物感」往往大於「尤物感」，男性凝視和主導著她們的表情和動作，性感美麗卻失去自由，甚至有些會讓我感到不適或恐懼。（沒有說女藝人不好的意思，就是策劃問題。）

　　印象最深的是趙麗穎這張，看了會很難受很難受，想衝到圖片里打人，讓那個人把手拿開離她遠一點。

　　還有海陸這張，看似沒什麼，但她的表情、動作，流露出的意味會讓女性感到一種深深的不自在，甚至是害怕。

　　另外一方面，在吸引眼球的操作原則下，很多拍攝的審美也蠻成問題。這種照片，造型、妝容、打光、拍攝、構圖，太難看了吧。

　　漂亮姐姐為什麼被拍得奇奇怪怪？

　　當然，也是有些作品可以衝出「男性凝視」。

　　有時是因為女藝人個性太強，拍攝者和策劃者可能被震住了，失去了主導地位。

　　張雨綺的照片到今天也廣受好評，就是因為能看出她有一種自主的氣勢。

　　不過我想，如果完全由張雨綺本人決定怎麼拍的話，她會很樂意穿深V禮服裙，但不會選擇這樣的穿裙坐姿，沒必要。

　　阿朵那組也有好評，因為她看起來有女性掌握主動權的感覺。

　　不過也有另外一組，感覺是受傷了還要被修剪，看起來也有些令人難受。

　　寧靜的封面，女性應該也會喜歡，她主導著性感的表達。

　　莫文蔚的封面，看得出是按照「套路」打造的，包括著裝、動作、回眸扭身的角度，但她的從容和大方，把自己從「被觀賞者」的位置拉出來了。

　　劉曉慶，無論如何是沒人能讓她「被動」了，拍出來的時候也是熱門話題。

　　還有像小S的性感迷幻臉就只是像喝多了放鬆自己。可能我們都太知道小S了。

　　「性感」並非只有固定的那幾樣套路，王鷗的那組就很舒服。

　　「性感」對於女明星客觀上有「轉型」和「突破」的作用，的確有人因為大膽地去性感而給公眾留下印象。

　　柳岩就是這類封面的常客，她也因此成為性感icon，她說：「我很認可女性的身體之美。我想留一些有尺度的身體之美，等老了也可以回憶。」

　　「雪姨」王琳拍這組照片曾經讓很多網友驚呼她凍齡，成熟女性渾然天成的嫵媚，就算有濕身和肩帶滑落這種模板，也跳出了「被牽引著」的感覺，女性一樣會認可。

　　喜劇女演員上這類雜誌，有一種扭轉公眾對於喜劇女演員刻板印象的意思，馬麗和張小斐都拍過。

　　但也有些女藝人拍完就不再提了，「吸睛」並不表示評價好，也不一定意味著自己的美真正被認可，她們自己也不想再回顧。

　　也因為藝人配合度問題，《男人裝》一度是時尚雜誌封面人物最飄忽不定的一個，大咖可以有大花趙薇范冰冰來，有時名不見經傳的女藝人也能登上封面，男性讀者愛看就行。

　　有人說，《男人裝》以及這類性感產品，受眾本來就是男性，按照男性視角打造天經地義。

　　但是男性視角給女性造成了冒犯，這件事要不要討論呢？我想還是有討論餘地的，哪怕是用今天的標準來回望過去是太苛刻了，但多少也可以比較今昔審美和話語權之變化。

　　一方面「性感照片」是一種打破舊思維，找到更多表達空間的探索，這跟國人的性觀念息息相關，能把「性感」放到檯面上來說是進步。

　　另一方面，長期以來，「性感」是由男性定義的，如果「性感」這個表達里只有男性觀賞女性這一個範式，那太狹隘也太不公平了。

　　隨著時代演進，《男人裝》的審美和定位也悄然改變。

　　在這個時代，這本雜誌就不再專註拍女明星了，流量男明星也會拍，粉絲們循例都會轉評和購買。

　　那種強力的「男性凝視感」也在漸漸褪去。許晴的濕發照片迷離眼神，仍然是她自己表達出的性感，女性網友也想多看幾眼。

　　女性有性感的自由，也希望女性們都能拿回性感的定義權。

　　性感與年齡無關，被叫了多年的「阿姐」汪明荃也可以。

　　露膚、長腿，不是為了取悅別人，是因為有健康和生命活力的美。

　　當然可以自信地穿一線天，只要合適，什麼身材都可以，不用接受「這樣的身材才有料」之類的judge，漂亮都是自己的。

　　穿什麼樣都是因為喜歡，拒絕因為穿著而被定義成好人或者壞人。

　　並不是說女性不可以把誘惑作為表達手段。麥當娜主動選擇了各種暗示極強的進攻式表達，也是極具突破和顛覆意味的，這種主宰甚至一度令保守的男性不安。

　　我想，我們都應該愛自己的性感和慾望，女性自主的性感，會更有力量。

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