貝多芬的「大公」及「幽靈」鋼琴三重奏

貝多芬1811年完成這首《降B大調鋼琴三重奏》(Op.97)，題獻給好友兼贊助人魯道夫大公(Archduke Rudolph)，此曲迄今仍被視為是鋼琴三重奏中登峰造極之作，其無與倫比的豐富內涵與想象力，是貝多芬中期風格最佳的代表。《大公三重奏》在1814年4月11日首演，貝多芬擔任鋼琴演奏。當時貝多芬已近乎全聾，他年輕的學生莫歇爾斯(Ignaz Moscheles)描述首演的情況：「許多首演的作品其實並不足以稱為『新作』，只有老師的作品，尤其這一首，永遠令人耳目一新！」

恢宏的第一樂章由鋼琴流暢的主題展開，雖然是孕育在最溫和的狀態中，實際上這主題卻是一首進行曲。曲思高貴而莊嚴，被生氣篷勃的第二主題沖淡了些，後者的節奏雖然活潑，仍是採用進行曲形式。宏偉的發展部中，把原來的主題區分為兩個明顯不同的樂句，做為樂曲發展的素材。一個裝飾華美的開場主題再度出現，引出再現部，並以精彩的尾聲為整個樂章做結。

第二樂章是詼諧曲，明暗相間的中段是技巧及想象力最精彩的示範。三種樂器彼此槍奏樂句時的嘻戲，加上貝多芬出其不意的轉調，使聽者一直想猜測樂曲的走向如何。這種以精緻風格(以賦格曲寫法掩飾)對抗平實的風格(以圓舞曲代表)的寫作手法，充滿了活力，也只有貝多芬才寫得出這樣的曲子。

D大調雄心勃勃的變奏曲樂章緊隨其後。開始的主題寬廣而撫慰人心，而每一段變奏的裝飾性逐漸加強，並以高超的技巧維繫。貝多芬從安靜得近乎紋風不動的方式，撩動樂章最後幾個小節，然後猛然跳進終樂章，利用舞曲般的迴旋曲直奔結尾，棄主調降B大調於不顧，這種欣喜的感覺急速攀升，直到尾聲象快馬急馳而去，結束全曲。

如果你喜歡這首《大公三重奏》，或許你會覺得貝多芬的另一首《D大調鋼琴三重奏》(Op.70, No.1)也同樣迷人。這首三重奏因為其悲哀的d小調緩板，充滿了陰森的震音與顫音，而得到了「幽靈」(Ghost)的別稱。也可與舒伯特的《降B大調鋼琴三重奏》(D.898)及《降E大調鋼琴三重奏》(D.929)比較聆聽。

(選自《古典CD鑒賞》Ted Libbey/著；陳素宜/譯)

專輯曲目：

01. No.7 in B flat major, op.97 "Archduke" - 1. Allegro moderato
02. No.7 in B flat major, op.97 "Archduke" - 2. Scherzo: Allegro
03. No.7 in B flat major, op.97 "Archduke" - 3. Andante cantabile, ma pero con moto - Poco piu adagio - Tempo I
04. No.7 in B flat major, op.97 "Archduke" - 4. Allegro moderato – Presto
05. No.5 in D major, op 70 no 1 "Ghost" - 1. Allegro vivace e con brio
06. No.5 in D major, op 70 no 1 "Ghost" - 2. Largo assai ed espressivo
07. No.5 in D major, op 70 no 1 "Ghost" - 3. Presto