扎堆入圍雨果獎，中國科幻又行了
來源：倍可親(backchina.com)
2015年8月，當第73屆「雨果獎」的最佳長篇小說獎桂冠頒給劉慈欣的《三體》時，世界科幻協會（WSFS）毫不吝嗇對它的讚美：「構思奇麗、想象豐富，無疑是中國科幻的里程碑之作，將亞洲科幻推上了世界的高度……」
實際上，這不僅是中國人首次獲獎，也是亞洲人首次獲此殊榮。
以此為伊始，被譽為世界最高科幻小說獎項的「雨果獎」，才漸漸收起了過往的自矜，去關注從神秘東方大地上孵生的科幻故事。
近日，2024年雨果獎的最終入圍名單公布，多位中國科幻作家、編輯、自媒體和相關作品獲得了11個提名，入圍了9個重要獎項，數量為歷史最多的一屆。中國科幻界「四大天王」中的王晉康、何夕、韓松均有作品入圍。
其中，來自B站的UP主「科幻Fans布瑪」入圍了「最佳粉絲演播」這一獎項。該自媒體由一個三人團隊組成，成員中的布瑪接受了《看世界》採訪，一起探討了相關話題。
一本雜誌
2017年至今，「科幻Fans布瑪」這個賬號，發布了接近1700條科幻解說類視頻，平均2—3天就會更新一次，可謂是十分「高產」。目前，該賬號有199萬粉絲，是該平台內科幻類別中粉絲量最多的賬號，視頻基本上都有幾十萬的播放量，部分則超過百萬。
布瑪告訴《看世界》，她最開始決定做視頻的時候，也是「摸著石頭過河」，配音、剪輯等都是從零開始學習，漸漸地熟能生巧。再到後來，有了其他兩位成員的加入，為她分擔了不少工作內容。
在談及入圍雨果獎感受時，布瑪表示自己「受寵若驚」。這7年來，團隊已經拿到不少優秀自媒體的獎牌，但入圍「雨果獎」對她來說依然意義非凡：「這不僅僅是規模和知名度的區別，更是因為，這是科幻迷粉絲對我的認可與鼓勵，這種鼓勵就是對我最大的獎賞。」
「雨果獎」中的「最佳粉絲演播」這一獎項，是為了鼓勵為傳播科幻作品作出貢獻的非專業粉絲團隊。從影響力來說，布瑪的團隊此次的入圍實至名歸，有相當多的科幻正是因為她的推廣，才喜歡上了科幻。
「科幻Fans布瑪」發布視頻的選題涵蓋科幻小說、電影、電視劇等，其中有不少國產科幻，但絕大多數依然還是國外的科幻作品。對此，布瑪認為，國外科幻影視作品的生產模式更加「成熟」，產量也更加豐富，而國內在這方面依然處於「開荒」階段。很顯然，相較於已經有畫面的影視作品，要將小說編輯成視頻的難度更大一些。
而在中國科幻小說方面，儘管不乏優秀作品，但酒香還是怕巷子深。因此，在談論本屆「雨果獎」的時候，繞不開《科幻世界》雜誌起到的重要作用。
本屆「雨果獎」的入圍名單中，提名「最佳短篇作品編輯」「最佳長篇作品編輯」的劉佳維、楊楓、姚海軍，均是出自《科幻世界》雜誌；獲得提名的王晉康、何夕等科幻作家，其絕大多數作品都最早發佈於《科幻世界》；該雜誌主辦的「銀河獎」，是當下中國科幻小說的最高獎項。
《科幻世界》雜誌
《科幻世界》創刊於1979年，目前發行量約為10萬份，是全世界發行量最大的科幻雜誌。或許正是得益於該雜誌奠定的基礎，才使得科幻的受眾在短視頻時代迎來了顯著增長。
和絕大多數科幻迷一樣，《科幻世界》對布瑪產生了很深的影響。在雜誌編輯的邀請下，布瑪還參加了去年的「世界科幻大會」。
由於《科幻世界》雜誌的編輯部位於中國成都，與其合作的世界科幻協會（WSFS）便理所應當地將2023年的「世界科幻大會」以及「雨果獎」的頒獎典禮定在了成都，這是「世界科幻大會」歷史上第二次來到亞洲。而在此前的十幾年時間裡，「世界科幻大會」都在英語國家舉辦。
「或許是去年的成都世界科幻大會，為中文科幻走向國際舞台鋪下了基礎，才使得許多經典作品隨著譯本的發布獲得入圍。無論最終結果如何，都是讓世界科幻迷了解中國科幻的好機會。」布瑪表示。
「四大天王」
在布瑪於2022年5月發布的一期視頻中，對王晉康的中篇小說《水星播種》進行了編譯式的解說，獲得了137萬的播放量——而該作正是本屆「雨果獎」中「最佳長中篇小說」的入圍作品。
《水星播種》最早發表於2002年，講述人類創造出了能適應於水星環境的生命構造體，將其「播種」到水星上，任其演化發展，直至誕生文明。王晉康曾經獲得過18次銀河獎，是國內世紀之交時最重要的科幻作家之一。
王晉康
《水星播種》有著他一貫的特徵，文風情節較為樸實易讀，但其探討的話題、展示的思想碰撞又顯得相當深刻。
同樣在「最佳長中篇小說」這一賽道上的，還有何夕的《人生不相見》。
在中國科幻界，一直以來都有著「硬科幻」和「軟科幻」的區分。擅長描寫技術細節的劉慈欣，被認為是「硬科幻」的代表，而何夕則是「軟科幻」的代表。他的作品較多關注個體的生存境遇，強調人類的感性內涵。
《人生不相見》是何夕作品中相對較「硬」的一篇，探討的是人類星際移民過程中人類自身的「異化」命題，並借用杜甫的詩句「人生不相見，動如參與商」為作品賦予了詩性的意象。
「四大天王」中的最後一位，則是以「詭譎」為標籤的韓松。此次他的《沒有答案的航程》入圍了「最佳短篇小說」，該作品在文字層面上就進行了精巧布置，展示人類在極端情況下，如何蛻變為一個失去人性的「生物」。
韓松
此外，由顧適寫作、金雪妮翻譯的《〈2181序曲〉再版導言》入圍了「最佳短中篇小說」。該作品採用一種獨特的視角，構建出某種「若即若離」的敘事意象，探究發展成熟的冬眠技術對人類的影響。
寶樹的《美食三品》也入圍了「最佳短篇小說」。該短篇以頗具幽默的文風，探討了腦電波技術應用於美食領域時發生的故事，立意別緻，敘事層層遞進，兼具娛樂性與諷刺性。作為新生代科幻作家，寶樹可謂是劉慈欣的忠實粉絲，其成名作《三體X：觀想之宙》，便是「三體系列」的同人作品。
值得注意的是，本屆雨果獎入選的所有作品，和長於人類命運的宏觀敘事、角色情節較為「本土化」的劉慈欣的「三體系列」，都有著顯著的不同，並未展現過多「中國元素」，更多是在進行普世價值的討論，這顯然有助於英語世界的讀者更好地理解故事內容，這或許是一種有意的「篩選」。
當然，單一作品無法完全代表作家的風格，這些科幻作家都還有其他絕不遜色的佳作，比如何夕引喻了佛家思想的《六道眾生》，韓松被認為是魔幻現實主義科幻小說的《火星照耀美國》等。
假如說，去年《時空畫師》在雨果獎的大放異彩，只是一次嘗試，那麼今年的「井噴」，便意味著中國科幻正式向英語世界發起了「進軍」。
正視中國科幻
在討論獲獎概率之前，不妨先了解一下雨果獎的評選機制。
雨果獎被稱為科幻文學界的諾貝爾獎，面對全球所有語種的作品開放。但實際上，只有在評選周期內，以英文出版的小說才有資格獲得提名。誠然，被翻譯成英語之後，作品才能被世界範圍內的科幻愛好者所閱讀，但對於任何一部非英語作品來說，翻譯都是一個不小的「門檻」。
原因在於，優秀的譯者，可能比優秀的作品還要難求。
此前獲得雨果獎的《三體》和《北京摺疊》，都是由美國華裔科幻作家劉宇昆翻譯成英文的。劉宇昆曾兩次榮獲「雨果獎」，被英語世界的讀者所熟知，因此在作品推廣過程中，他起到了不可或缺的作用。
劉宇昆
同樣產出了不少科幻作品的日本，也許是因為缺少像是劉宇昆這樣優秀的譯者，多次與雨果獎失之交臂。
另一方面，雨果獎的評選並不像諾貝爾文學獎以及美國另一個科幻大獎「星雲獎」那樣設有專家評審，而是採用會員「一人一票」制度。而成為會員只需要繳納「年費」即可，並無其他任何條件——這一方面使得雨果獎的評選更難受到意識形態的影響，但另一方面也使其在評選的專業性上，受到了不少質疑。
能夠獲得雨果獎的作品，大多數都是熱度最高、具有較高商業價值的作品，但很難說獲獎作品就一定能代表世界科幻文學的最高水準。
此前，被國內讀者寄予厚望的「三體系列」的2、3兩部，《三體II：黑暗森林》和《三體III：死神永生》都未能獲獎，曾引起不少討論。但從雨果獎的評選機制來看，出現這個結果並不令人感到意外。
在殷切希望國產科幻「為國爭光」的同時，也要認識到，科幻本就是西方幻想文學的第一大類，在總體水準和粉絲熱情方面，中國現階段還是難以和出現了艾薩克·阿西莫夫、羅伯特·海因萊因等科幻大師，有著成熟科幻產業鏈的英語世界相匹敵。
至少正在發生的是，中國科幻已經開始走出國門。換句話說，英語世界已經開始正視、接納中國科幻。今年由網飛改編的《三體》電視劇，便是一次重大的嘗試，儘管其過程可能免不了「價值觀」的碰撞，其結果也可能不那麼理想，但想要讓西方觀眾真正理解、接納具有中國本土內涵的科幻作品，本就是一個循序漸進的過程。
布瑪認為，中國科幻要獲得更好的發展，或許更重要的是，在和西方交流學習的過程中，逐漸建立起一條良性的IP改編路徑，最終讓成熟的影視工業能夠更好地反哺科幻創作者，激勵創作者寫出更多優秀的作品，形成正向循環。而談及網飛版《三體》時，布瑪頗有「怨念」地表示，排除掉粗暴處理人物關係等「暴力摩擦粉絲底線」的改編，網飛編劇對於總體敘事節奏的把控，對一些難以理解的科幻概念的取捨等方面，依然是值得借鑒的。