[轉帖]構圖筆記――「一場車禍的拍攝」

構圖筆記――「一場車禍的拍攝」

墨玄

這是一個沉重的話題。自從「交通」出現在人類社會以後，各種各樣的交通事故也闖入了人們的生活。車禍，不但會造成肉體上的創傷，同時也會刺痛人們的心靈，在腦海中留下再也不能磨滅的印記。觸目驚心的慘劇就發生在身邊，每一個目擊者都會心有餘悸、惴惴不安。作為車禍見證者的攝影師，無不經歷著激烈的思想鬥爭，承受著巨大的心理壓力。「衝上去按下快門」幾乎是一種無可奈何的勇氣，他們時刻提醒自己：「這不是電影，這不是電影」。在這個時候，他們根本不可能成為成為獵手，也根本不會產生射殺獵物的興奮和快感。矛盾的心情貫穿著整個拍攝過程，自始至終沒有片刻輕鬆。當快門第一次響過之後，攝影師無一倖免地被捲入到事件中，「記錄下這件事」成為了唯一目的。車禍每天都有，但畢竟是突發事件，它不可能跟你約定好事件、地點。沒有經歷過這一過程的攝影者會對你說：「你真幸運！這比中頭獎差不了多少！多好的題材呀！」面對這樣狗屁不通的論點，我寧可什麼也不說。但這一次，我卻想說說拍攝類似事件時須要注意的事情。

一、心裡上的障礙。

2003年11月20日早晨，我駕車行駛在阜成門內大街上，滿腦子還在想著裝修要買的東西，突然看到橫躺在馬路中間的騎車人，當時警察還沒有來。我馬上意識到一場車禍剛剛發生。於是，我把車停到就近的衚衕里。但是，我並馬上沒有下車，也沒有去拿放在副駕駛座上的照相機。我不斷地問自己：「去？還是不去？去？還是不去……」。最終，我都沒有弄清楚自己為什麼拿起相機，走出車門。這個過程，花去了5分鐘的時間。如果可以用速度來衡量的話，那時侯的思想反覆一定比光速還快。當我再次趕到事故現場的時候，警察已經到了，他們開始保護傷員、勘察現場、疏導交通。1分鐘后救護車也來了，受傷的人被送去醫院。20分鐘后，現場清理完畢，交通恢復正常。如果內心的衝突使你無法按下快門，那麼你要麼撤退，要麼把自己扔到事件中，感同身受；如果你按下了快門，那麼你必須牢牢記住：「『記錄下這件事』是你進行拍攝唯一的目的。」

二、記錄的客觀性。

普遍認為：攝影的本質特性是紀實性，照片是客觀的。但攝影畢竟也是一種語言，用詞不當會造成人們的誤解。尤其在新聞攝影中，更要留心你所拍攝下來的畫面，照片中所包含的視覺信息，會誘導人們想法，從而造成既「不客觀」、也「不真實」的記錄。看到下面左邊的這張照片，人們會以為那輛電車是當事車輛之一，但那不是事實。你必須確保影像的「客觀性」和「真實性」。你必須認真地選擇角度，必須認真地評估畫面，必須認真地對待畫面中出現的每一個重要信息，只有這樣你才能確保影像的「客觀性」和「真實性」。右邊的照片中，停在馬路中央的機動車、暢開的車門、檔風玻璃右下角的凹陷、倒在地上的自行車，這些影像才是「真實的反映」。



三、救援工作。

不要認為拍攝事件是你唯一的工作，不要認為你可以麻木不仁地投入到拍攝過程中，不要認為你與事件無關，不要忘記援助你身邊的人。從按下快門的那一刻起，你就已經捲入到事件之中。儘可能地去記錄警察、醫生、消防隊員和其他在場人員的援救工作，但不要去防礙他們，如果他們需要你的幫助，你必須立刻放下手中的照相機，馬上去援助他們。



四、照片說明的用詞。

記住：你不是判官。由於照片本身帶有「被賦予的多義性」，照片中說明的客觀、中正就顯得十分重要。一張照片在被加上說明后，很可能扭曲和誇張了它的原意。所以在事件沒有分清責任人的時候，不要使用「肇事人」、「肇事車輛」之類的詞語。你應當使用中性的語言，如「當事人」、「當事車輛」等等，儘可能用簡練的語言闡述照片，消除可能產生的誤解，以及闡述沒有清晰反映出來的事實真相，比如「時間」、「地點」、「方向」等。



五、影像的提煉。
既使你倍受心靈的煎熬、既使你心裡仍然忐忑不安、既使你已經疲憊不堪，你也不要忘記提煉事件中存在的普遍意義。災難總能留給人痛苦，也總能發人深省。作為攝影師，如果不能在現場完成，那麼整件事情結束之後，你也應該去思考這樣的問題，思考影像對於災難的表現力。 下面兩張照片拍攝時，前後相差10秒種，都可以作為對交通事故的影像提煉，但是，對人們心理產生的影響卻是不一樣的。



我太累了，過度地使用大腦，經常會讓我變得思維混亂。就此擱筆。（2003年11月21日凌晨於北京）

要有勇氣噢, 我在這種時候一定嚇呆了.