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從敲鑼打鼓談談對平仄格律的看法

作者:shen fuen  於 2011-12-28 12:10 發表於 最熱鬧的華人社交網路--貝殼村

作者分類:|通用分類:詩詞書畫|已有83評論

從敲鑼打鼓談談對平仄格律的看法

shen fuen

聲律對近體詩的形成起了很大的作用。熟練地掌握聲律,有助於創作出音調和諧、悅耳動聽、富有音樂美的詩詞作品來。許多年以來,人們錯把詩詞的平仄格律視為一門高深的學問、不可逾越的格律。其實平仄來自四聲」, 四聲又可以歸納成, 不平, 或者叫平仄。這樣,每一句詩句就有了平仄聲律。打個比喻, 平仄聲律好比是敲鑼打鼓, 鑼平鼓仄。敲鑼打鼓就是平平仄仄。敲敲敲打打, 打打打敲敲, 就形成了聲律

永明體以前,詩壇上流行的是古體詩,亦稱古詩古風,每篇句數不拘,有四言、五言、六言、七言、雜言諸體,對仗,用韻也比較自由,鑼韻都可以用。南齊永明末,沈約、謝朓、王融、周顒善識聲韻,盛為文章。他們用四聲以制韻,定篇幅,寫詩講究韻律對偶世呼為永明體

永明體最有名的是五言律詩,簡稱五律。全詩共8句,每句5個字,第二、四、六、八句最後的一個字必須同韻(韻、分開了)。三四句、五六句均為對仗句。既然為對仗, 第三、第四句(第五、第六句)的最後一個字平仄不, 敲。每一句的前面四個字是敲是打, 沒有規定, 只要順耳

怎麼敲打法才能順耳? 當時文人好駢文(四六文) 聲律, 敲敲打打,打打敲敲,敲敲打打敲敲。對於奇數字數的五言, 七言, 四六文每一句, 最後一該敲一下順耳, 還是打一下順耳? 「永明體沒有規定。沈約有詩 誰謂含愁不見打打打(三仄尾) 。 宋之問有詩的的寒潭,敲敲敲, (三平) 。千古第一七律黃鶴樓() 黃鶴一復返,白雲千載悠悠」, 打打打敲敲敲, (三仄, 三平) 三仄、三平有什麼順耳?

為什麼後來近體詩格律規定只押平韻? 可能是因為對仗規定仄起平收 而排斥韻結尾。因此近體詩的規定扼殺了韻結尾近體詩格律規定是誰的功勞」? 初唐沈佺期、宋之問宋之問品皎皎,人品低劣,遭人唾棄

即使在近體詩繁榮的盛唐時期浪漫豪放李白和王維,仍然不屑於受格律的約束, 彌補了近體詩格律所排斥的區域。後來韓、柳提倡古文運動之後,駢文漸衰。你最後,我偏要,柳宗元寫出了仄韻結尾的千古五絕唱: 千山鳥飛絕, 萬徑人蹤滅。 孤舟蓑笠翁, 獨釣寒江雪。孤單那, 唯獨我柳宗元了仄韻之尾啊

因此,如果把近體詩平仄格律視為不可逾越的天音,視為欽定、王定格律,必然由於過分追求形式的華美,再加上聲病的限制,未免產生文貴形似(劉勰《文心雕龍·物色》)之偏和文多拘忌,傷其真美(鍾嶸《詩品序》)之弊。

如果把近體詩平仄格律視為不可逾越的天音,視為欽定、王定格律,必然排斥某些本應該屬於律詩範疇的優秀作品

總之, 如果把近體詩平仄格律視為不可逾越的天音,視為欽定、王定格律,必然影響了華夏詩詞的進步和發展。


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發表評論 評論 (83 個評論)

回復 宜修 2011-12-28 12:24
斗膽與沈老師商榷:教授、習作詩詞格律時,還是以不逾矩為宜,及至規矩爛熟於胸、遊刃有餘時,再行不羈之揚棄,或許更出彩兒呢!
回復 newsound 2011-12-28 12:32
上升到理論高度了,可歌可泣
回復 shen fuen 2011-12-28 12:33
宜修: 斗膽與沈老師商榷:教授、習作詩詞格律時,還是以不逾矩為宜,及至規矩爛熟於胸、遊刃有餘時,再行不羈之揚棄,或許更出彩兒呢!
不然! 看天分,因材施教
回復 宜修 2011-12-28 12:34
newsound: 上升到理論高度了,可歌可泣
  
回復 宜修 2011-12-28 12:35
shen fuen: 不然! 看天分,因材施教
嗯,不無道理。
回復 newsound 2011-12-28 12:39
宜修:   
歌是鑼聲,泣是鼓聲,我學得不錯吧
回復 宜修 2011-12-28 12:45
newsound: 歌是鑼聲,泣是鼓聲,我學得不錯吧
別緻!
回復 shen fuen 2011-12-28 12:52
newsound: 上升到理論高度了,可歌可泣
規矩有重有輕, 詩詞不是打鑼鼓, 詩詞以文字字韻為重平仄為輕
回復 shen fuen 2011-12-28 12:52
newsound: 歌是鑼聲,泣是鼓聲,我學得不錯吧
  
回復 kzhoulife 2011-12-28 12:54
能做到意境,聲律俱佳,當然最好,但古今詩人能做到這一點的,又有幾個?如果做不到,那個為重,那個為輕?那個優先,那個排后?這之間有個平衡,如何掌握這個平衡,見仁見智,每個人的標準不一樣,難求統一。我支持寫詩意境第一的觀點,這也是古今多數詩論家的觀點。
回復 翰山 2011-12-28 12:56
謝謝你讓我來看。其實我既不是一個會寫詩的人,也不是一個好學生。拜了一個老師,就寫了一首詩,還不是老師手把手教的。那年,也是拜了師,是雪花和水影,會了個分段詩(現在早忘了),跟水影。跟雪花學什麼了,都忘了。不過,我還有這樣一首詩呢:

http://my.backchina.com/chineseblog/200903/user-250969-message-26038-page-1.html
回復 shen fuen 2011-12-28 13:05
翰山: 謝謝你讓我來看。其實我既不是一個會寫詩的人,也不是一個好學生。拜了一個老師,就寫了一首詩,還不是老師手把手教的。那年,也是拜了師,是雪花和水影,會了個 ...
31言詩, 敲打起來夠熱鬧~~
回復 翰山 2011-12-28 13:07
shen fuen: 31言詩, 敲打起來夠熱鬧~~
還說出名來啦,我們那就是在鬧,只不過鬧出了一點名堂,
回復 kzhoulife 2011-12-28 13:11
讀石兄此文,學到了很多詩詞的歷史知識。我平時很少看這方面的資料,倒是對古今詩論家的詩話很有興趣。我認為學寫古詩律詩,除了多讀古人的詩詞之外,南宋嚴羽的《滄浪詩話》一定要讀,《滄浪詩話》是宋代最負盛名、對後世影響最大的一部詩話,也是中國著名的詩歌理論著作。
回復 jc0473 2011-12-28 13:25
有研究,有主見。出風格,出新路~
回復 jc0473 2011-12-28 13:27
kzhoulife: 讀石兄此文,學到了很多詩詞的歷史知識。我平時很少看這方面的資料,倒是對古今詩論家的詩話很有興趣。我認為學寫古詩律詩,除了多讀古人的詩詞之外,南宋嚴羽的 ...
如有可能貼幾首,給大家分享一下~
回復 風天 2011-12-28 13:41
哈,也來敲敲打打啦。
鑼鑼鼓鼓鑼鑼鼓。
回復 徐福男兒 2011-12-28 13:44
既不必將平仄奉為不可逾越的圭臬,也不必視為畏途。我們今天講的普通話口語也是有平仄的,只不過與近體詩的平仄有些不同而已。多查查韻書,很快就熟悉了。當然如果有非常難得的意境,平仄讓路也是合理的。
回復 shen fuen 2011-12-28 14:17
徐福男兒: 既不必將平仄奉為不可逾越的圭臬,也不必視為畏途。我們今天講的普通話口語也是有平仄的,只不過與近體詩的平仄有些不同而已。多查查韻書,很快就熟悉了。當然如 ...
律詩仄韻結尾就不僅僅是讓路, 是定義
回復 shen fuen 2011-12-28 14:22
風天: 哈,也來敲敲打打啦。
鑼鑼鼓鼓鑼鑼鼓。
好玩吧 等拍磚的一起來玩

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