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此是舊文——當時感觸是滬劇雷雨衝刺梅花失利。當然，後來補考通過了。這分量就比不上挑山。
這次因為豫劇白蛇傳同樣衝刺梅花失利，看到青年團挑選劇本的慧眼不足。
************************
這也是原本寫的系列因為梅花獎入圍名單公布而暫停了的「為什麼說茅善玉還剩下四年時間」之繼續。
梅花獎爆出長紅，是次最少的落選者造成驚詫。
奧斯卡就沒有這樣的事情，沒有雙黃蛋也沒有如此之少比例的入圍而落榜的——永遠是確定的落選數字。
這裡不再從奧斯卡評委的組成評選程序的優越性分析討論，只談參賽演員自己這一頭。
不熟悉歌劇在那遙遠的地方，也不準備去了解——因為那不是戲曲。
落選的唯一一位縣劇團的入圍者，那是新遍歷史劇。
要知道新編歷史劇是要承擔風險的。
有很好很過硬的本子——歷屆都有，精品不少。對比下來，這個縣劇團的本子就相形見絀了。
一個不熟悉的內容被發掘出來，據網路資料又涉及地域文化——這就很容易缺乏普遍性，當然關鍵點還是主題思想和實際舞台展示的很有差距。沒看，只是讀到說女主角的情慾成分過強。這就犯忌諱了。
所以說劇本劇本一劇之本，本子不夠梅花，那麼再請團隊來打造也不能把桃花裝點成梅花。何況外來的和尚是不是熟悉你這個地方的特色你的這本經，也可以有問號。
天下第一豬，真可惜。丑角演員加上小劇種，這就難了。不信去數數，那麼多梅花里，弱勢行當佔多少，尤其是丑角。記憶中除開金不換還有誰是非京昆的丑角梅花。
這就又離開本子了。
豬八戒歷來是不討好的腳色。最近網上看到有妹妹網文討論西遊眾僧最願意嫁的人就是豬八戒。可網路是虛擬世界當不得真。
從介紹看來，豬八戒被承載了愛情專一等等優秀風尚。轉彎的彎子可能不被評委接受。
重點在二度梅落榜上面。
先說我的矛盾心理。我寫那個系列本來就是表達對滬劇的關注——包括對男演員沒有一度梅的絕對痛心以及對女演員二度梅的可能盤點。
時間緊迫，歲月不饒人。
滬劇界僅有可能二度梅的就是兩位金花。
因為資訊不夠，沒看到公示，系列寫作中途知道了茅善玉入圍就停止了。準備的就是等結果。
正如不會游泳的魚所說，落榜不意外；可這樣落榜很意外。
說落榜不意外，是因為這些年茅善玉的本子缺乏梅花香味。
我數來數去很為茅善玉著急。因為本子是基礎。戲保人和人保戲結合在一起，那就梅花香味濃郁了。
真沒想到的是最後還是滬劇老傳統雷雨入圍。茅善玉的擔綱繁漪這部戲我總共看了三遍。還不算之前各種版本的滬劇雷雨。
雷雨其實是一出群戲。雖說戲份總有輕重，但選擇它來作為六大滬劇團大會串的本子也說明其中的好幾位相對更有分量的腳色是各擅勝場。
當年領軍的丁是娥能夠被稱作活繁漪，從眾家高手中再拔頭籌實在是功力非凡。
這一次的本子稍有改動，舞台調度也有很大變化包括名副其實的花園會——這樣一改使得繁漪的出場重點戲份看起來增加了些些。實質上還是那麼些出場和唱段。
曾經有過的一個跟陝西京劇團以及評彈那樣凸現繁漪複雜心態的雨中獨唱仍然未被採用——僅有沈惠中版本有著這麼一段抒發感情的獨唱。
說實在的，這樣的一段劇情安排超越了大會串版本。可能丁是娥當年不願意那樣過於突出繁漪所以只有四鳳的獨嘆凈場唱而沒有繁漪的凈場唱——我記得馬莉莉的書里寫到過丁是娥婉拒這樣子的設想。
所以，這次申梅版本基本上大局已定，舊瓶沒有裝新酒，只是換了包裝包括風韻佳麗的繁漪以及十分年輕或者說最為年輕的四鳳和周沖。
繁漪作為三角不倫戀的一個角，並非是旋渦的中心。
旋渦的中心是周萍而不是四鳳也不是繁漪。
因此，評彈和黃梅戲把魯大海去除，突出了繁漪的同時突出了周萍尤其是黃梅戲更是如此是十分恰當和合理的。
魯大海的存在只是為了劇作者當時的工人階級情結，和劇情真正的脈絡實在關係並不大。
這樣說的字句並非要看輕魯大海的演員——邵濱孫當年派不上周朴園改演魯大海和錢思劍不演周沖改演魯大海一樣光彩。
所以，黃梅戲為蔣建國院長打造梅花劇作全新出擊是成功的，滬劇為茅善玉院長翻新的舊皮襖卻終於被淘汰。
下一篇會專門討論演技。這裡只說劇本。
據說同時推出的準備申梅的還有瑞珏。
這同樣是為茅善玉而茅善玉的大戲新戲。
可是，同樣的出新是不成功的。
不必去看那麼些說好話的文字，那沒用。
只要想一想，茅善玉的雷雨打敗了茅善玉的瑞珏就行了。
茅善玉的瑞珏更不如譚繼瓊的鳴鳳。
同樣的道理。
瑞珏處在三角關係的一端，覺新才是維繫三角的中心。這裡還不說大家庭的長房長孫這麼個重要地位。
瑞珏無論如何怎麼打造，也替代不了覺新。
但看斯琴高娃的大宅門，那個當家媳婦跟王熙鳳一樣重要這才佔領得了舞台中心才有的是戲！
可惜的是有關人員始終看不到這一條。
同樣的是三角的中心周萍成功了，三角的一端非中心的瑞珏失敗了——連得入圍都沒有入。
當年上海匯聚四台「家」，其中話劇是保留原汁原味的曹禺，其餘都是改編。
社會業界評論以川劇最為出新。其次是趙志剛單仰萍孫智君主演的越劇家。
請注意排名是趙志剛的覺新單仰萍的梅芬然後才是孫智君的瑞珏。
滬劇是把茅善玉的瑞珏擺在孫徐春的覺新之前。很出彩的梅芬程臻殿後。
到後來，這還不算，乾脆將家變做了瑞珏。連得劇名都把覺新排除了其實家本質上也是一部群戲。
鳴鳳劇本好就好在非常突出女主角。這就充滿了新意。
主題也得到了升華。
曹禺原作是全方位的體現家是寶蓋頭下面一群豬——所以我說本質上是群戲。
川劇新作完全撇開了曹禺大師的話劇，從巴金的小說里提取了最具反抗精神的一位女性。
這樣的著眼點完全類同於紅樓戲從曹雪芹那裡提取了極富反抗精神的晴雯和尤三姐一樣別具慧眼視角敏銳。
腳色本身有戲和牽強附會地賦予反抗或者革命精神是完全不同的體味。
觀眾看的出來，評委更是。
說瑞珏要看新書其實和劇情毫不相干。至於某些段落的舞台美也是人為突出。
總之，劇本本身梅花香味的差勁決定了摘梅的命運。
關於上海滬劇界的好劇本——從一個業餘編劇的眼光來看有的是！
比如《一個明星的遭遇》《血染姐妹花》《野馬》《逃犯》《夢圓曲》《紅葉魂》《上海屋檐下》等等。
其中第二和最後一個本子群戲成分偏高，其餘的都具梅花品相。
都是大戲新戲哦。
對照下來，這些年茅善玉缺乏梅花新戲大戲的狀況也就很清楚了。
我曾經說過，如果茅善玉85年以璇子腳色申梅一定出線。那是她的成名作。
其後再以姐妹兩申報二度梅的話早就是二度梅了。說不定也就可以考慮梅花大獎的劇目了。
最後，附帶說兩段也是我說過的老話——
滬劇界不排玉卿嫂排的是金大班，實在可惜！！！
金大班也是本質上的群戲，茅善玉徒弟演的金大班並不突出。
玉卿嫂則完全不同，絕對的第一把手。
難怪徐俊敢對救場的方亞芬說保證梅花（大意如此）。
響九霄多麼響亮，三度梅的京劇才剛響了兩年聲猶在耳，馬上要推出揚劇。
這就糟了。
如果同樣是李政成，以縣長和老闆來申報，說不定不僅僅是入圍呢。
十九取四，不知道那十五裡面除開揚劇響九霄之外別的是寫什麼的戲。有知道內情的網友請告知，先謝。
眼光的重要性尤其是對劇本眼光的重要性不言而喻。
不單是戲曲界，影視界也是。
劇本第一，然後才是選導演選演員------。
梅花獎爆出長紅，是次最少的落選者造成驚詫。
奧斯卡就沒有這樣的事情，沒有雙黃蛋也沒有如此之少比例的入圍而落榜的——永遠是確定的落選數字。
這裡不再從奧斯卡評委的組成評選程序的優越性分析討論，只談參賽演員自己這一頭。
不熟悉歌劇在那遙遠的地方，也不準備去了解——因為那不是戲曲。
落選的唯一一位縣劇團的入圍者，那是新遍歷史劇。
要知道新編歷史劇是要承擔風險的。
有很好很過硬的本子——歷屆都有，精品不少。對比下來，這個縣劇團的本子就相形見絀了。
一個不熟悉的內容被發掘出來，據網路資料又涉及地域文化——這就很容易缺乏普遍性，當然關鍵點還是主題思想和實際舞台展示的很有差距。沒看，只是讀到說女主角的情慾成分過強。這就犯忌諱了。
所以說劇本劇本一劇之本，本子不夠梅花，那麼再請團隊來打造也不能把桃花裝點成梅花。何況外來的和尚是不是熟悉你這個地方的特色你的這本經，也可以有問號。
天下第一豬，真可惜。丑角演員加上小劇種，這就難了。不信去數數，那麼多梅花里，弱勢行當佔多少，尤其是丑角。記憶中除開金不換還有誰是非京昆的丑角梅花。
這就又離開本子了。
豬八戒歷來是不討好的腳色。最近網上看到有妹妹網文討論西遊眾僧最願意嫁的人就是豬八戒。可網路是虛擬世界當不得真。
從介紹看來，豬八戒被承載了愛情專一等等優秀風尚。轉彎的彎子可能不被評委接受。
重點在二度梅落榜上面。
先說我的矛盾心理。我寫那個系列本來就是表達對滬劇的關注——包括對男演員沒有一度梅的絕對痛心以及對女演員二度梅的可能盤點。
時間緊迫，歲月不饒人。
滬劇界僅有可能二度梅的就是兩位金花。
因為資訊不夠，沒看到公示，系列寫作中途知道了茅善玉入圍就停止了。準備的就是等結果。
正如不會游泳的魚所說，落榜不意外；可這樣落榜很意外。
說落榜不意外，是因為這些年茅善玉的本子缺乏梅花香味。
我數來數去很為茅善玉著急。因為本子是基礎。戲保人和人保戲結合在一起，那就梅花香味濃郁了。
真沒想到的是最後還是滬劇老傳統雷雨入圍。茅善玉的擔綱繁漪這部戲我總共看了三遍。還不算之前各種版本的滬劇雷雨。
雷雨其實是一出群戲。雖說戲份總有輕重，但選擇它來作為六大滬劇團大會串的本子也說明其中的好幾位相對更有分量的腳色是各擅勝場。
當年領軍的丁是娥能夠被稱作活繁漪，從眾家高手中再拔頭籌實在是功力非凡。
這一次的本子稍有改動，舞台調度也有很大變化包括名副其實的花園會——這樣一改使得繁漪的出場重點戲份看起來增加了些些。實質上還是那麼些出場和唱段。
曾經有過的一個跟陝西京劇團以及評彈那樣凸現繁漪複雜心態的雨中獨唱仍然未被採用——僅有沈惠中版本有著這麼一段抒發感情的獨唱。
說實在的，這樣的一段劇情安排超越了大會串版本。可能丁是娥當年不願意那樣過於突出繁漪所以只有四鳳的獨嘆凈場唱而沒有繁漪的凈場唱——我記得馬莉莉的書里寫到過丁是娥婉拒這樣子的設想。
所以，這次申梅版本基本上大局已定，舊瓶沒有裝新酒，只是換了包裝包括風韻佳麗的繁漪以及十分年輕或者說最為年輕的四鳳和周沖。
繁漪作為三角不倫戀的一個角，並非是旋渦的中心。
旋渦的中心是周萍而不是四鳳也不是繁漪。
因此，評彈和黃梅戲把魯大海去除，突出了繁漪的同時突出了周萍尤其是黃梅戲更是如此是十分恰當和合理的。
魯大海的存在只是為了劇作者當時的工人階級情結，和劇情真正的脈絡實在關係並不大。
這樣說的字句並非要看輕魯大海的演員——邵濱孫當年派不上周朴園改演魯大海和錢思劍不演周沖改演魯大海一樣光彩。
所以，黃梅戲為蔣建國院長打造梅花劇作全新出擊是成功的，滬劇為茅善玉院長翻新的舊皮襖卻終於被淘汰。
下一篇會專門討論演技。這裡只說劇本。
據說同時推出的準備申梅的還有瑞珏。
這同樣是為茅善玉而茅善玉的大戲新戲。
可是，同樣的出新是不成功的。
不必去看那麼些說好話的文字，那沒用。
只要想一想，茅善玉的雷雨打敗了茅善玉的瑞珏就行了。
茅善玉的瑞珏更不如譚繼瓊的鳴鳳。
同樣的道理。
瑞珏處在三角關係的一端，覺新才是維繫三角的中心。這裡還不說大家庭的長房長孫這麼個重要地位。
瑞珏無論如何怎麼打造，也替代不了覺新。
但看斯琴高娃的大宅門，那個當家媳婦跟王熙鳳一樣重要這才佔領得了舞台中心才有的是戲！
可惜的是有關人員始終看不到這一條。
同樣的是三角的中心周萍成功了，三角的一端非中心的瑞珏失敗了——連得入圍都沒有入。
當年上海匯聚四台「家」，其中話劇是保留原汁原味的曹禺，其餘都是改編。
社會業界評論以川劇最為出新。其次是趙志剛單仰萍孫智君主演的越劇家。
請注意排名是趙志剛的覺新單仰萍的梅芬然後才是孫智君的瑞珏。
滬劇是把茅善玉的瑞珏擺在孫徐春的覺新之前。很出彩的梅芬程臻殿後。
到後來，這還不算，乾脆將家變做了瑞珏。連得劇名都把覺新排除了其實家本質上也是一部群戲。
鳴鳳劇本好就好在非常突出女主角。這就充滿了新意。
主題也得到了升華。
曹禺原作是全方位的體現家是寶蓋頭下面一群豬——所以我說本質上是群戲。
川劇新作完全撇開了曹禺大師的話劇，從巴金的小說里提取了最具反抗精神的一位女性。
這樣的著眼點完全類同於紅樓戲從曹雪芹那裡提取了極富反抗精神的晴雯和尤三姐一樣別具慧眼視角敏銳。
腳色本身有戲和牽強附會地賦予反抗或者革命精神是完全不同的體味。
觀眾看的出來，評委更是。
說瑞珏要看新書其實和劇情毫不相干。至於某些段落的舞台美也是人為突出。
總之，劇本本身梅花香味的差勁決定了摘梅的命運。
關於上海滬劇界的好劇本——從一個業餘編劇的眼光來看有的是！
比如《一個明星的遭遇》《血染姐妹花》《野馬》《逃犯》《夢圓曲》《紅葉魂》《上海屋檐下》等等。
其中第二和最後一個本子群戲成分偏高，其餘的都具梅花品相。
都是大戲新戲哦。
對照下來，這些年茅善玉缺乏梅花新戲大戲的狀況也就很清楚了。
我曾經說過，如果茅善玉85年以璇子腳色申梅一定出線。那是她的成名作。
其後再以姐妹兩申報二度梅的話早就是二度梅了。說不定也就可以考慮梅花大獎的劇目了。
最後，附帶說兩段也是我說過的老話——
滬劇界不排玉卿嫂排的是金大班，實在可惜！！！
金大班也是本質上的群戲，茅善玉徒弟演的金大班並不突出。
玉卿嫂則完全不同，絕對的第一把手。
難怪徐俊敢對救場的方亞芬說保證梅花（大意如此）。
響九霄多麼響亮，三度梅的京劇才剛響了兩年聲猶在耳，馬上要推出揚劇。
這就糟了。
如果同樣是李政成，以縣長和老闆來申報，說不定不僅僅是入圍呢。
十九取四，不知道那十五裡面除開揚劇響九霄之外別的是寫什麼的戲。有知道內情的網友請告知，先謝。
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