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通常的戲劇包括戲曲雷雨——周公館就這麼一個場景。
相比之下，孫道臨前輩的電影場景就豐富得多。
房間有好多間。特別看到——也就是電影劇本上文字註明的魯媽之前住的房間肯定不是舞台上司空見慣的那個大客廳。
注意到大家都不會忽略的一句台詞，那就是這間房間底下人未經允許是不能隨便進入的。
那是周朴園的一個心中的秘密，是周公館一處隱秘所在。
孫道臨編導的電影注意到了這一點。而戲劇舞台包括戲曲舞台在內都採用一個場景，就完全沒有注意到這個問題。
試問，那個下樓的樓梯口就直接通往這個大客廳。
女主人一下樓就到了這個客廳。
如果女佣人男佣人上下樓去替男女主人幹活，還能不是自由出入？
因此，如果要讓下人不能隨便出入，勢必不能把放有老傢具和所謂原配的照片擺在這麼個人人必定要隨意穿進竄出的地方。
眾所周知，大客廳是面向大門，有好些通道通往底層甚至包括通向樓上——就像女主人出場時從樓上走下來一樣——因此，它勢必是一個敞開或比較敞開的所在。
在安徽黃梅戲雷雨里，雖然改為徽州老宅，但是照樣看得很清楚，這裡有許多道門，通往好多所在，是一個經常被用到的敞開所在。
在這裡，展示一些作為紀念性質的老傢具和原配照片，是不妥當的。
更況論什麼不讓傭人隨意出入。
這也就是在《我們的雷雨》里，周公館為什麼要分內外客廳的原因。
美國一般家庭住房平面布置除開會客室——所謂客廳（對外，一般在進門處），還有一個所謂family room，也可以俗稱為家庭起居室。
這裡才是家庭聚談的地方，不是會客的會客室。
有的本子里，提到老爺在書房會客。那樣的話，那也是個私人領地——好比曹雪芹的書房，一般丫頭童僕是不讓進去的，以免搞亂。
為了區分公開的人來人往的所在，和隱秘的私會地點，因此設計了內外客廳。
換句話說，第一場和第二場的場景不同。不能讓周公館的戲，始終就那麼一個永遠不變的室內場景。
相比之下，孫道臨前輩的電影場景就豐富得多。
房間有好多間。特別看到——也就是電影劇本上文字註明的魯媽之前住的房間肯定不是舞台上司空見慣的那個大客廳。
注意到大家都不會忽略的一句台詞，那就是這間房間底下人未經允許是不能隨便進入的。
那是周朴園的一個心中的秘密，是周公館一處隱秘所在。
孫道臨編導的電影注意到了這一點。而戲劇舞台包括戲曲舞台在內都採用一個場景，就完全沒有注意到這個問題。
試問，那個下樓的樓梯口就直接通往這個大客廳。
女主人一下樓就到了這個客廳。
如果女佣人男佣人上下樓去替男女主人幹活，還能不是自由出入？
因此，如果要讓下人不能隨便出入，勢必不能把放有老傢具和所謂原配的照片擺在這麼個人人必定要隨意穿進竄出的地方。
眾所周知，大客廳是面向大門，有好些通道通往底層甚至包括通向樓上——就像女主人出場時從樓上走下來一樣——因此，它勢必是一個敞開或比較敞開的所在。
在安徽黃梅戲雷雨里，雖然改為徽州老宅，但是照樣看得很清楚，這裡有許多道門，通往好多所在，是一個經常被用到的敞開所在。
在這裡，展示一些作為紀念性質的老傢具和原配照片，是不妥當的。
更況論什麼不讓傭人隨意出入。
這也就是在《我們的雷雨》里，周公館為什麼要分內外客廳的原因。
美國一般家庭住房平面布置除開會客室——所謂客廳（對外，一般在進門處），還有一個所謂family room，也可以俗稱為家庭起居室。
這裡才是家庭聚談的地方，不是會客的會客室。
有的本子里，提到老爺在書房會客。那樣的話，那也是個私人領地——好比曹雪芹的書房，一般丫頭童僕是不讓進去的，以免搞亂。
為了區分公開的人來人往的所在，和隱秘的私會地點，因此設計了內外客廳。
換句話說，第一場和第二場的場景不同。不能讓周公館的戲，始終就那麼一個永遠不變的室內場景。
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