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拋卻了，
名鎖利韁；
風流事，
似恁疏狂！
這是我在描寫曹寅洪升兩大清朝著名劇作家的拙作《楝亭遺篇》第四場：新戲首排中洪升的唱詞。
確實哦，拋棄了名鎖利韁，那就只管風流事似恁疏狂！
我早就說過，清官和貪官是一對矛盾體的兩個方面。沒有貪官，何來清官之說？
而傳統戲曲舞台上以包公海瑞為代表，噢，還有孫安等等的清官戲非常之多。貪官諸如包公的侄兒小包勉陳三兩的弟弟李鳳鳴等都是陪襯，從來不是舞台中心人物。他們或以花臉或以小丑應工，這在在都反映了傳統文化隱惡揚善的固有傳統。（哦，包勉和李鳳鳴倒是小生腳色。）
到了革命樣板戲更是越演越烈。凡是階級敵人，絕對不可能是第一主角，真要排隊恐怕得排在老末。哪怕是袁世海出演的鳩山戲份之多演技之精彩也得排在李奶奶的後面。
可是，不著力揭露貪官只是一味地推崇清官，真的能對社會風氣的改進其推動作用嗎？
答案是否定的。
近年來，在影視界一大批反面人物佔據了至少第二位主要角色的地位。這就是一個明證。
惟有刻畫反面人物尤其深刻，這才是一出好戲。比如《蝸居》《潛伏》和最近大熱的《黎明之前》等等等等。
而進一步拓寬開來想一想，就是純粹的愛情戲也不完全是歌頌純真堅定愛情的劇目才是好戲。
同樣用傳統文化來做例子。
《情探》是各大劇種競相爭演的好戲大戲摺子戲。這裡面既寫了敫桂英這一正面人物，同時忘恩負義的王魁作為第一男主角也就成了千古流傳的名字。再有傳統大戲《秦香蓮》，那裡面就深刻地刻畫了一個停妻再娶喪心病狂的陳世美成為一個響噹噹的代名詞。
所以，不光是歌頌，而且是譴責從來就應該是戲劇的本質功能之一。
這就是真善美和假惡丑的對立統一。
最有力最典型的例子是話劇《楓葉紅了的時候》。
當時文革結束四人幫被投入監獄，正是思想禁錮了多少年之後的一次百花齊放時期。
話劇舞台上除了正面描寫四五事件的《於無聲處》——其功績相當於胡亞捷的成名作《便衣警察》——之外，就是這一部諷刺劇《楓葉紅了的時候》。
我是在現今不復存在的人民大舞台看的這部戲。
四個主角影射四人幫，三男一女佔據了舞台絕對主角的位置。可這部戲照樣精彩至極，其藝術水平和感人力量絲毫不亞於顯然屬於主旋律的《於無聲處》。
那麼，為何不能真切地描寫事實讓貪官成為第一主角呢？
歷史上任何一個貪官，再包括戲台上虛擬的貪官，有哪一個對中國社會和歷史進程危害程度會大於王張江姚？
答案同樣是否定的。
因此，為了起到警世的作用何妨來一個三槍拍案驚奇！
這三槍拍案驚奇完全不同於小瀋陽參演的那部拙劣搞笑電影。
它們按照歷史年表依次為——
描寫紅樓第一貪官的《賈雨村別傳》，古裝戲；
描寫滿清第一巨貪案件的《案中案》，清裝戲；
以及第一部描寫貪官外逃的戲曲劇本《天涯追蹤》，時裝戲。
我所寫的貪官戲三部曲至此告一段落。
備註：這三部貪官戲均有同名電影劇本，有興趣的人士敬請關注。
名鎖利韁；
風流事，
似恁疏狂！
這是我在描寫曹寅洪升兩大清朝著名劇作家的拙作《楝亭遺篇》第四場：新戲首排中洪升的唱詞。
確實哦，拋棄了名鎖利韁，那就只管風流事似恁疏狂！
我早就說過，清官和貪官是一對矛盾體的兩個方面。沒有貪官，何來清官之說？
而傳統戲曲舞台上以包公海瑞為代表，噢，還有孫安等等的清官戲非常之多。貪官諸如包公的侄兒小包勉陳三兩的弟弟李鳳鳴等都是陪襯，從來不是舞台中心人物。他們或以花臉或以小丑應工，這在在都反映了傳統文化隱惡揚善的固有傳統。（哦，包勉和李鳳鳴倒是小生腳色。）
到了革命樣板戲更是越演越烈。凡是階級敵人，絕對不可能是第一主角，真要排隊恐怕得排在老末。哪怕是袁世海出演的鳩山戲份之多演技之精彩也得排在李奶奶的後面。
可是，不著力揭露貪官只是一味地推崇清官，真的能對社會風氣的改進其推動作用嗎？
答案是否定的。
近年來，在影視界一大批反面人物佔據了至少第二位主要角色的地位。這就是一個明證。
惟有刻畫反面人物尤其深刻，這才是一出好戲。比如《蝸居》《潛伏》和最近大熱的《黎明之前》等等等等。
而進一步拓寬開來想一想，就是純粹的愛情戲也不完全是歌頌純真堅定愛情的劇目才是好戲。
同樣用傳統文化來做例子。
《情探》是各大劇種競相爭演的好戲大戲摺子戲。這裡面既寫了敫桂英這一正面人物，同時忘恩負義的王魁作為第一男主角也就成了千古流傳的名字。再有傳統大戲《秦香蓮》，那裡面就深刻地刻畫了一個停妻再娶喪心病狂的陳世美成為一個響噹噹的代名詞。
所以，不光是歌頌，而且是譴責從來就應該是戲劇的本質功能之一。
這就是真善美和假惡丑的對立統一。
最有力最典型的例子是話劇《楓葉紅了的時候》。
當時文革結束四人幫被投入監獄，正是思想禁錮了多少年之後的一次百花齊放時期。
話劇舞台上除了正面描寫四五事件的《於無聲處》——其功績相當於胡亞捷的成名作《便衣警察》——之外，就是這一部諷刺劇《楓葉紅了的時候》。
我是在現今不復存在的人民大舞台看的這部戲。
四個主角影射四人幫，三男一女佔據了舞台絕對主角的位置。可這部戲照樣精彩至極，其藝術水平和感人力量絲毫不亞於顯然屬於主旋律的《於無聲處》。
那麼，為何不能真切地描寫事實讓貪官成為第一主角呢？
歷史上任何一個貪官，再包括戲台上虛擬的貪官，有哪一個對中國社會和歷史進程危害程度會大於王張江姚？
答案同樣是否定的。
因此，為了起到警世的作用何妨來一個三槍拍案驚奇！
這三槍拍案驚奇完全不同於小瀋陽參演的那部拙劣搞笑電影。
它們按照歷史年表依次為——
描寫紅樓第一貪官的《賈雨村別傳》，古裝戲；
描寫滿清第一巨貪案件的《案中案》，清裝戲；
以及第一部描寫貪官外逃的戲曲劇本《天涯追蹤》，時裝戲。
我所寫的貪官戲三部曲至此告一段落。
備註：這三部貪官戲均有同名電影劇本，有興趣的人士敬請關注。
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