巴郎。《拾舊沙河夢》085。仿宋字體

巴郎。《拾舊沙河夢》085。仿宋字體

巴郎長篇自傳《巴郎舊事》第一部：《拾舊沙河夢》 

 *****  夢牽少年時，拾荒百萬字  *****

掬捧沙河那一泓流水，仔細清洗這兩眼昏麻。

常憶起曾經少年英姿，轉瞬間已過六十花甲。

世事如枰棋難料變化，人生似爐鐵反覆錘打。

夕照驛道孑然歸去客，回首來路依稀是舊家。

巴郎  記於20191205  -  20201218

八五。仿宋字體

我的任務是刻寫蠟紙。以前，我從末注意過我的字體，我屬猴，小時好動，坐不住，誰願意浪費大好時光，一筆一劃地，在紙上學蚯蚓爬？讀書做作業，也不講究，只要老師能看懂我寫了些什麼，可以給我的作業批改打分就行。不過，雖沒練過字，也寫不好字，刻寫蠟紙這個任務，卻是我主動承擔下來的。為什麼？

當時沙小經常進行革命歷史教育，教育我們小學生，今日的幸福生活來之不易，是無數革命先烈拋頭顱灑熱血而換來的，應當牢記先烈遺志，將革命進行到底。前不久，收到的10歲的生日禮物中，有一本小說書，是羅廣斌楊益言所著《紅岩》，描述臨解放時，中共地下黨組織，在山城重慶和川東一帶，冒著白色恐怖，堅韌不屈，與國民黨反動派進行殊死鬥爭的故事。拿到《紅岩》后，立即廢寢忘食地，把它看完，隨後，又認真不苟地反覆看了數遍，直至其中若干精彩情節刻在腦海，栩栩如生，許多會話都耳熟能詳。

書中有個情節是，由於叛徒的出賣，重慶地下黨組織破壞嚴重，特別是黨的機關報《挺進報》，由於黨人被捕，報點被毀，而陷於停頓。新來的市委領導，選擇了成崗同志，來恢復《挺進報》的工作。成崗是一個堅定的革命青年，腦瓜兒靈活。在那風雨如磐的歲月，為了隱蔽自己，打擊敵人，他將報點安在家裡：一位大資本家的別墅。他細心謹慎，善於偽裝，表面上，他是資產階級紈絝少爺，燈紅酒綠紙醉金迷；實際上，他是黨的地下印刷社，一人包攪從刻版到印刷全過程，保證了最大的秘密性安全性，連父母兄妹也不知道。

作為黨的喉舌，《挺進報》在白色恐怖籠罩的山城，如一縷春風，刺破陰霾，吹來共產黨解放軍勝利進軍的消息，帶給人民群眾以信心：黑喑即將過去，曙光就在眼前。後來，由於其直管上級區委甫志高被捕成了叛徒，成崗被捕入獄，關押在白公館中美合作所集中營內，忍受酷刑拷打，也不吐露《挺進報》的機密，在重慶解放前夕，英勇就義。

成崗的事迹，是按照陳然烈士真人真事改寫的。在敵人嚴刑拷打威逼利誘下，成崗仍堅定不移，並口吟《我的自白書》來表達自己的心志：

  「任腳下響著沉重的鐵鐐，任你把皮鞭舉得高高，

   我不需要什麼「自白」，哪怕胸口對著帶血的刺刀!

   人，不能低下高貴的頭，只有怕死鬼才乞求「自由」。

   毒刑拷打算得了什麼？死亡也無法叫我開口！

   對著死亡我放聲大笑，魔鬼的宮殿在笑聲中動搖。

   這就是我 --- 一個共產黨員的「自白」，高唱凱歌埋葬蔣家王朝」！

這首《我的自白書》和葉挺將軍所寫《囚歌》，互相輝映，展露了共產黨人堅強勇毅寧死不屈的英雄形像，多麼地可歌可泣，驚天地動鬼神，一直是我崇敬和努力學習的偶像。這次承擔印製傳單任務，就是想效法心中英雄印製《挺進報》，走一段類似的征程。

將文稿印刷成傳單，第一步是「刻鋼板」，其實說是「刻蠟紙」更為恰當；第二步才是印刷。鋼板約大於A4尺寸，表面平滑，有暗紋縱橫刻度。蠟紙乃特製A4紙張，藍色透明，是用蠟油浸染過的濕紙。可在文具店買到，紙盒包裝，每本10張，每張間隔著油紙，以防粘連。刻寫時，取出一張蠟紙，平鋪在鋼板上，對正蠟紙和鋼板的縱橫刻度，輕微按壓排除蠟紙與鋼板間的空氣氣泡，使其貼合嚴密。刻筆筆桿細長，如生鉛鉛筆桿一般，握筆處稍粗大渾圓，增加手感握控，筆桿前端伸出鋼針，約1厘米許，如縫紉針般細長，尖端銳利。刻寫時，刻者要正坐於靠背椅上，面對置於桌上的鋼板蠟紙，兩肘平放於桌上兩側，握筆手手腕略微懸空，手指握刻筆如握鋼筆狀，略微傾鈄。放鬆肘腕，調節呼吸平穩，即可開始刻寫了。

刻寫的注意事項包括：

一是要在字格內刻寫，保持整齊；

二是刻寫每個字，都要一氣呵成，中間莫停頓，更不要因字跡淺淡而去補刻；

三是用力均勻，一筆一劃起筆落筆處輕重合宜；

四是刻寫要乾脆利索，不要用筆尖去拖曳；

五是刻筆要尖銳，不要有分叉，避免在蠟紙上帶出毛刺；等。

不遵守注意事項，就會刻破蠟紙，自討苦吃。因為一旦蠟紙破了，油印滾筒滾過，油墨會在破裂處聚集，漏下到傳單上，造成一片污漬，字跡模糊，無法卒讀。有時費幾十分鐘刻寫，在將完之時，一時疏忽，刻破了一處，則功虧一簣，整張蠟紙就報廢，不能再用了，懊惱莫及。初學者都會遇到這些問題，也是個必經過程，非得經過勤學苦練，起碼刻破幾盒十幾盒蠟紙后，才能熟悉刻寫技巧，去掉潛在毛病，刻寫出可用的蠟紙來。

刻寫蠟紙，是講究字體的。一張傳單，能給人印象，且印象深刻，除了其內容外，還有呈現內容的字體。如果字體工整美觀，賞心悅目，就有了讓人產生讀下去的願望，所以說，字體和內容是相得益彰的。為了刻寫蠟紙，我倒是翻遍了圖書館，當時沙小有美術課，教授毛筆和硬筆書法，保存著有關書法的書和臨帖。篆字太複雜，草字太奔放，楷隸又太工謹拘泥不易變通。我自己書法上沒根底，也沒熱情和愛好，顏真卿王義之蘇黃米蔡等大家字體，雖說艷羨，卻是學不會的。觀摩比較，還是覺得成崗同志具有先見之明，使用仿宋字作為《挺進報》的定型字體。

仿宋體筆型與宋楷書體類似，恭正規則；但筆畫橫豎粗細均勻，不似宋楷體的橫細豎粗。仿宋體字體類似印刷字體，瘦長字形，有立體感。其筆劃橫豎粗細相等，撇捺處不風擺楊柳似地曲彎，而是類似於木工量角時使用的曲尺，接連橫豎轉闊角而力出直彎，銀鉤鐵划，稜角分明。其筆畫類屬硬筆字體，注重結構造型，正直不折，有陽剛氣息，大方不俗，清秀美觀，是美術字的基礎。若分散觀，每個字看似平凡，但若組合成句、段、節、章，排列成行之後，則似士兵隊列式，橫平豎直，巍立不倒，自有一番威武神韻。從書寫來說，相比宋楷印刷體，仿宋體要簡明直接，易於摹寫，且屬於手書體，筆劃硬朗，書寫方便快捷。

仿宋字易學好寫，字體又美觀大方，是刻寫蠟紙的不二之選。經過一段時間的練習，刻破多本蠟紙之後，我終於摸入了其門，登堂入室。通常一張蠟紙可印幾十張傳單，但若真正掌握了刻寫和油印技巧，刻一張蠟紙，印上百十張甚至更多傳單，也是有可能的。

刻寫的蠟紙，字跡均勻，字體整齊，字形方正，字態美觀，整篇排列組合，自然流暢，連我自己看著也很養眼。往往刻寫完一張蠟紙之後，還拿起來，就著窗前的陽光，上下左右前後地，自我欣賞陶醉一番。印出傳單之後，那端莊字體，贏得了老師同學們齊聲稱讚，即便以苛刻著稱的趙健民老師，也專門找過我，發自衷心地讚揚鼓勵過幾次，使我信心爆棚，至今記憶猶新。

寫仿宋體，抑或是寫任何書法，講究的是寧神靜氣，端直背挺，正襟危坐，控腕運筆，要求循規蹈矩，一絲不苛，才能寫出風格，寫出神韻。

我寫仿宋體的習慣，自刻寫蠟紙時養成，其後還持續了幾年。記得初上高中時，曾用仿宋體抄寫了一篇古文：「方臘椎牛釃酒，召百餘人痛飲 ... 」，洋洋洒洒上千字，一氣貫之。語文老師唐承忠極為推崇，上課時特別拿出來講解過，並釘在室后牆上《學習園地》里，展覽過數周時間。

後來，由於懈惰，也由於雜事多了，激情熱望慢慢地消退。幾十年的伏案學習，或工作期間，多要趕時間，記筆記，寫報告，時間倉促，不可能端坐下來靜心書寫，隨時隨地，歪著趴著躺著睡著，什麼姿式都有。沒了顧忌，想到什麼，順手抓到支筆，鋼筆鉛筆軟筆硬筆都行，匆忙潦草地記塗在紙上或本子上。

用進廢退，逐漸地，寫仿宋體字的天賦就被擠出了我的習慣，從我的生活之中，慢慢地枯萎消失，直至徹底遺忘。現在偶爾回想起來，握著支筆，想重續舊技，磨蹭半晌，竟寫不出來一個字，順著筆尖流出來的，是一縷苦澀的笑。

巴郎  記於20200418