巴郎。《拾舊沙河夢》083。花季雙婭

巴郎。《拾舊沙河夢》083。花季雙婭

巴郎長篇自傳《巴郎舊事》第一部：《拾舊沙河夢》 

 *****  夢牽少年時，拾荒百萬字  *****

掬捧沙河那一泓流水，仔細清洗這兩眼昏麻。

常憶起曾經少年英姿，轉瞬間已過六十花甲。

世事如枰棋難料變化，人生似爐鐵反覆錘打。

夕照驛道孑然歸去客，回首來路依稀是舊家。

巴郎  記於20191205  -  20201218

八三。花季雙婭

標語口號多來自於報刊廣抪里，有許多是每天必有的，少數是當天才出的新鮮貨。大家一齊動手，抄寫下幾十條來，再按字數長短，裁剪紙張。寫標語口號，多用各種彩色紙張，既吸引人，亦賞心悅目些。不用白紙，一是白紙條，按舊風俗，是給死人上墳才用的，不吉利。二是因為如果白紙配上黑字，對比過於分明，觸目驚心，產生排斥意願，使標語口號的內容難以深入人心。但另一方面，白紙配黑字，卻是寫大字報的絕配。大字報高貼在牆上，遠遠看去，黑白分明，抓人眼球，一清二楚，會給人留下深刻印象。

寫標語口號，是要求一定底功的。用小排刷，或大毫筆，磨得墨濃，蘸得筆飽，想象著豎幅或橫幅格式，估摸著字數和間位，下得筆來，懸肘運腕，氣凝指尖，行雲流水，一氣呵成。

寫標語口號，最忌的一是字不成體，大小不一；二是流湯滴水，字跡模糊；三是計劃不周，錯漏少字；等。標語的字體好壞，關係到一支戰鬥隊的面子，是萬萬不可掉以輕心的。通常由自認為字體有型有范，且孔武有力的同學，多是男生，如張聯平尹建平等，出頭來寫。而女生們腕肘無力，字形纖弱，拿筆象拿掃把一樣，萬萬寫不好標語的，只能在旁邊做丫環狀，磨墨展紙。

記得聯平建平，原來做作業寫字，無型無款，象雞爪扒過一樣，不忍目睹。經過一段時間，寫標語的練習，字體有了極大改善，貼在牆上，那橫平豎直撇捺形態飄逸，飽滿豐潤，自有韻味，還算耐看，真看不出來是小毛孩崽兒的手筆。據說，我們萬縣，不知是哪一校，還確有中學生，因為天天寫標語大字報，勤加琢磨，練筆不綴，熟能生巧，竟能行雲流水，大氣磅礴，書法上極有造詣，文革后成為大家，一字千金了。只不知聯平建平的書法技巧，是否也堅持下來了？

比標語口號更為重要的，是寫大字報和傳單。在寫作上，這兩者是既相同又有不同。相同的是，兩者的台頭，總是要引用毛主席語錄，這或從《毛主席語錄》，或從報刊廣抪里傳達的「毛主席最新最高指示」中摘取抄錄，用重筆紅字書寫。其後的標題，及正文內容，則多為白紙黑字，如內容是批判走資派，則在走資派的名字上，用紅筆打上個大大的紅叉叉，黑白血紅，觸目驚心，表示打倒砸碎。不同的是，傳單偏重於時事新聞，涉及全國，不限於當地。多從報刊雜誌上抄錄，人云亦云，不加改變，不辨真偽，注重時效性，短小精幹，既得既發，一天可發數次，謠言和事實混淆，真理和謬誤摻和，漫天飛舞。而大字報，則多是根據時事新聞，和當地運動風向而寫，有時還要闡述寫作者的觀點見解，內容複雜多樣，寫作費力，故慢一些，每天只能發貼一份，二大張紙。

我們一隊人中，要數李維民有能力堪當此任。他住在人委，家有哥姐，平時總有閑書看，潛意識中總在學習進步，這是先天優勢。他看書多，心思靈巧，又喜歡擺龍門陣，將書中故事複述出來，遣詞造句隨手拈來，活靈活現，頗引人入勝。他還有過目過耳不忘的本事，一段報紙或廣抪，看過聽過後，基本能複寫下來，八九不離十。他自有主見，不喜歡人云亦云，常能發一些新奇的「謬論」，但靜心細加捉摸，又覺其說有一定道理。因此，大字報和傳單，通常是由他擬寫。他的文筆，能直擊主題，一針見血，又幽默風趣，沒有劍拔弩張，有點象茶館里張鐵嘴說書一樣，能蠱惑觀眾，導引前行，因此，大字報貼出后，很受歡迎，圍觀和抄襲者眾。

有了文稿之後，要將其抄寫在白紙上，成為大字報。這項工作，男生一般不做，不是不屑於做，而是不願做，瑣碎麻煩，費力不討好，避之唯恐不及。所以，抄寫大字報，多是女生的事。

女生她們細心呆板，拘泥於文稿，不走捷徑去增減內容，所以不容易抄錯。她們也耐得煩，忍得住枯燥重複，象繡花女紅一樣，反覆著書寫一樣的橫豎撇捺，不覺無聊，也不抱怨。她們注重工具，椅有靠背，桌面平整，墨，要硯磨濃郁均勻，不要時濃時淡，筆，要筆尖光滑細長，不要開叉斷毫。她們雖然握毛筆如握鉛筆，且字跡拖曳沒有體裁，但一筆一劃規規矩矩，不潦草，認得清楚。她們有韌性，持之以恆，一旦開寫，就不會半途而廢，而會一鼓作氣，哪怕口渴肚飢，也要把文稿抄寫完成，方才收工結束。

當然，女生們是最注意勞逸結合的啦，嘰嘰喳喳，說說笑笑，寓工於樂之中。再難的任務，在她們的嘻哈聲中，總是能快速進行，提前完成，而且質優量好，不得不佩服她們創造「奇迹」的本領。

戰鬥隊的女生，印象深刻的，是女生中的「雙婭」：孫叢婭和駱雪婭。她們一個活潑好動，一個嫻雅喜靜，人又長得美麗漂亮，窈窕淑女，一顰一笑，煞是好看，對人又落落大方，不裝腔作勢，易於相處。愛美之心，人皆有之，所以，大家都喜歡跟她們接近，一起做事，搭話擺龍門陣。那時都小，男女生混在一起，嬉哈笑鬧，單純天真，算得是竹馬青梅，兩小無猜了。直至上了中學，人大心雜，激素過盛，慾望縈繞，情愫亂生，男女生間的距離方才逐漸地拉開，授受不親了。

「婭」字，雖然是個漢字，也用於名字上，但比起珍瓊秀芝、桂蘭梅香、芬芳菊紅、薇蓉媛麗、春萍霞娟、花美淑惠、蓮玉碧菁、英玲雯莎等常用名來說，用得可說是非常稀少的。她倆都用了婭字，且年齡般般大，不能不說是一個巧合。

這個巧合的根源是50年代的「全盤蘇化」。那時人民中國剛成立，百廢待興。蘇聯是偉大的斯大林同志掌權，老大哥提攜小弟，大力支援，不分你我，正處於友好關係蜜月期。投之以李，報之以桃。中國人感恩戴德，以蘇聯為榜樣，背靠大樹好乘涼，全盤蘇化，完全以蘇聯模式建設社會主義。文藝方面也不甘落後，敞開大門，進入了大量的蘇聯歌曲戲劇電影小說，潛移默化地影響著那一代中國年青人。

其中以《卓婭和蘇拉》的故事最為著名，卓婭和蘇拉兩姊弟，隨著蘇維埃一同成長，成為反對納粹法西斯的衛國英雄。他們的英雄事迹，曾經作為小學課文，撥動了千千萬萬的中國年青人的心弦。

另外，亦有人認為，這個「婭」字，有著更為綺麗的出處，在小說《鋼鐵是怎樣煉成的》一書中。蘇聯英雄保爾-柯察金，少年時是烏克蘭的一個窮小子。在參加革命后，一次執行任務，遭到敵人追捕，萬分危急下，陰差陽錯，遇見了資本家小姐冬妮婭，掩護脫險。經過這次邂逅，貧窮小子和富家小姐一見傾心，墜入愛河，演出了一場超越世俗、揪心盪魄的羅曼蒂克。不久后因突發變故，兩位戀人被迫分道揚飈。待到再次相見，已是多年之後，雖然心中愛慕依舊，銘心刻骨，但由於人生道路的截然不同，已是無法破鏡重圓，鴛夢再溫。

這些小說中的浪漫情節，寫得樸實無華，但又生動傳神，抓住了中國少男少女之心。以我來說，就看過無數次，也無數次地將自己代入，想象著，如果自己是主人公，將怎樣處理此景此情？遺憾地是，以當時自己受過的教育為背景去想象，卻從來也沒有得出過完美的結局。

卓婭和冬妮婭雖然是俄羅斯姑娘蘇聯人，但她們的颯爽英姿，亮麗身影，在那一代新中國男女青年的眼中，是丹娘的化身，是蘇菲亞的精靈，是完美無暇的青春偶像，是立意仿效的絕代雙姝，從身心裡都洋溢出對她們的崇拜喜愛。

這些50年代的年青中國人，當他們成家立業，生養孩子后，通常愛屋及烏，將「婭」字當作女兒的名字，既好聽又洋氣，以紀念自己心目中所讚佩尊崇的巾幗英雄，或是自己腦海中永恆銘記的夢中情人。

當然，這只是我的推測，後來叢婭遠走它鄉，雪婭紅顏早夭，從來沒找「雙婭」印證過，不得不說是一小小遺憾。但即使是推測，卻也可能離真實並不遙遠，或許是她倆的父母，年青時真的有卓婭冬妮婭的情結，作為她們的粉絲，讓自己女兒因襲偶像之名，以了結自己心中情緣，順理成章。這種情況，猶如粉絲心目中的明星崇拜一樣，限於特定時間段。時間一過，其追星的瘋狂也會隨之雲散煙消。因為除了「雙婭」，我一生中幾十年裡，還再也沒有遇見過名字中帶「婭」字的女孩呢。

巴郎  記於20200416