電影芳華的得失

                                             【電影芳華的得失】

                                                     -------達世奇

（編者按：看到微信上評論不少，多是把電影故事當作社會新聞來討論。好像江哥案，雷洋案，他們的社會意義是什麼，背後的勢力與玄機等等。我的評論是從電影專業的角度，分析電影芳華拍攝的得失。----達世奇）

         我看了馮小剛最新電影《芳華》，拍得不錯。許多人贊好，還有人流淚。這表明，該片用情很成功，賺得觀眾的眼淚，或者說是騙得了觀眾的眼淚。

         這是一部長篇電視連續劇的結構，拍成了濃縮的電影。微信中評論不少，主要在討論劇中的人物。電視連續劇的人物經典設計是:  好人受苦，不斷地受苦，甚至有生命危險。最後，有的好人有好報，有的好人沒有好報。好報這個說法有點俗了，應該說，是劉峰在時代轉變之際落伍了，沒有適時而變。

         電影表現越戰退伍軍人沒有得到社會足夠關懷，我看到新聞，北京的街頭有人拉出橫幅標語。關注社會弱勢群體，表達訴求，這是電影芳華的額外貢獻。

         電影結尾告訴人生哲理:  兩個人都是劫後餘生，能活著，獲得真心相愛就是幸福。人生比上不足比下有餘，兩個人的情感車站，可以成為擁有整個世界的溫暖。劉峰與何小萍的愛，塑造得很成功。

         我的畫家表哥王力德認為，電影中的劉峰太帥，太漂亮，與小說原作不同，我覺得有道理。我沒有看小說，據說原著的劉峰來自農村，相貌平平，1.65個頭，有傻老冒式活雷鋒的意思，在圈裡被認為另類，被林丁丁拒絕合情合理。有人認為電影前期故事交代不夠，林丁丁與劉峰互動，或者表現單相思的場景不足，劉峰向林丁丁示愛太過突然。

         如果劉峰暗戀林丁丁，應該給出劉峰單相思的戲份。林丁丁的形象，在一開始就被何小萍掩蓋，甚至被蕭穗子掩蓋。

         我認為，這與整體的電影設計有關。

       【芳華】是一部時代社會畫面展覽式的電影，為什麼我說是電視劇的結構，因為這類跨越時代，社會演進的結構，電視劇中已有很多。電視長篇劇，有足夠的時間展現社會變化和人物角色的成長變化。應該說，馮小剛對「芳華」的時代變化濃縮得不錯。特別是在前半段，表現文工團的各種生活畫卷，令人懷舊。我曾在廣州軍區文工團實習兩個月。我姐姐達婉中曾在東海艦隊文工團，我也曾去小住。我在軍藝大學四年，每年到各地軍分區體驗生活，所以對「芳華」中的情節我非常熟悉。

         馮小剛在生活寫實和音樂舞蹈中，展現每一個場景和時代的變化，銜接切換節奏拿捏得不錯，看得出他對自己這段生活經歷有懷舊之情。但是電影用時代展覽式，有它的難度。一些導演自認為了解的事情，典型畫面展示點到為止，觀眾並不一定同步。時代車輪轉的多了，對其它沒有歷史背景的人來說，就很難理解了。該影片的中越之戰，知者知之，不知者只能成為局外人。

         展覽式的較大困難是人物的刻畫，要面對眾多的人物，會有沾醬油式平均鋪開人物，個別角色，特別是主要人物精緻刻畫不夠。所以出現劉峰突然擁抱林丁丁，讓觀眾措手不及。再說文工團的男女都穿軍裝，看上去形象差不多，電影演到一半之後才確認誰是誰，為劇情進展的清晰度增加困難。

         現在說雷鋒式人物。我文革時在上海讀中學，比我大一屆有一個優秀學生，叫劉暠。學校領導號召學生向他學習，口號是：遠學雷鋒，近學劉暠。我同一屆也有一個先進分子，是學校紅衛兵團長。我們這個時期的紅衛兵不再武鬥了，是相當於過去的共青團員。多少年過去了，劉暠聽說去了美國。我同屆的「團長」畢業時要積極表現，去邊疆插隊落戶，後來看到上海的新聞，他回到上海，在某區做了國家幹部。

         我的意思是，凡是那個年代的活雷鋒，都會在不同時期努力進步，而且是隨時適應社會，響應領導號召，與時俱進。不說這種雷鋒是否投機真假，但凡有了雷鋒稱呼，就會納入一種心理軌道，力爭上遊。像劉峰這樣的雷鋒應該有兩類，一種是城市化的，如電影那樣處處受到歡迎的小帥哥。另一種是小說里描寫的，長得不怎麼樣，有點傻*，不是女人所愛。電影芳華，是二者合二為一，這種人是很少見的，又帥又傻，放棄進取和提升的機會，是作者理想化的，現實中不會存在。

         電影在描寫劉峰時，與周圍女生打成一片，好像是風流才子，有不少美女看似對他有意。在電影環境和氣氛中，男女生不是我們那個文革的年代，相互有隔膜，不多說話，怕有男女授受不清的嫌疑。電影中的帥哥美女如此隨便，劉峰可以隨便捂住女生的手。大家拉拉扯扯，打情罵俏，應該是司空見慣的。為什麼有人在看見劉峰抱女人，第一反應不是笑笑避開，而是像封建村長那樣脫口而出地叫耍流氓？這裡面的觀念落差，沒有在時代和環境中得到統一。

        按照小說作者自己的遭遇，15歲的小女生，戀上上級男人，寫100多封情書，在當時年代難以接受，就是現在的軍隊藝術團體，也不能接受。而成年的男女就不同了，在部隊里談戀愛的很多，組織通常比較寬容。像耍流氓或者腐蝕雷鋒這樣的事情，小題大作，在部隊里並不典型。我在解放軍藝術學院，戲劇系，美術系和音樂系是成年學員。舞蹈系都是中小學年齡，談戀愛肯定是禁止的。電影芳華演的都是成年男女，關鍵劇情衝突是一個概念化的套路，演得特別簡單，擁抱，被發現，好像是被捉姦，大叫耍流氓，這在長篇電視劇中出現過許多次了，而且不少細節表現得比這個電影要好。

        電影怎樣演，應該是出人意料，卻在情理之中，編劇導演要深挖生活細節，利用好偶然性。我假設情節：劉峰在表達對林丁丁的愛意后，林丁丁不置可否。劉峰在徘徊中需要做某件事，意外中跌倒，撞向林丁丁，劉的一隻手無意地摸到林的敏感之處，使林的心態迅速逆轉，以為劉是故意性侵，這時她本能地大叫耍流氓。要想描寫林丁丁的品格，在後面的戲中可以安排她的反覆無常，為了自己清白，坐實劉峰的流氓行為。當然，細節要重現生活場景，看看什麼道具最能體現自然，既合理又令人料想到，然後產生連鎖反應的表演，人性的深入挖掘，這就是電影藝術的功力。

         說到概念化，劇中前半部分的小衝突，都有些套路化。眾多人物的平均描寫，減弱了主要角色的深入刻畫，所以我說這個題材更適合電視連續劇的拍攝。作為有時間限制的電影，展覽式歷史時代的畫面，中間貫穿的人物少一些更好。蕭穗子和陳燦等等幾乎是多出來的人物，本來我以為蕭穗子會捲入劉峰的愛情，結果沒有，卻用她來旁白，這個人物佔用了男女主角的戲份。如果電影集中在劉峰，林丁丁，何小萍三個人中，會讓展覽式的劇情畫面更加貫穿統一，人物刻畫更加深入完善。其他人退後成為該劇的背景人物。好像電影《鐵塔尼克號》中的愛情三角關係。

         編劇導演可以隨意拍攝，但是電影兩個多小時的限制，給出了電影講故事的規律。要想用故事打動人，說明一些人生哲理，是要有些講究的。

         觀眾普遍贊好，我向馮小剛表示祝賀。但是也要冷靜看待，畢竟社會環境不同，產生不同的觀眾。

            我說的賺取觀眾眼淚，是指劇情合乎邏輯，苦情戲編排表演得好。我說的騙取觀眾眼淚，是指戲劇故事並不符合邏輯，有明顯的虛假瑕疵，但是被劇情悲劇式的發展所掩蓋，使觀眾不易察覺。

         流眼淚的觀眾被情感沖昏頭腦，他們投入劇情，不會在意細節，他們是在感受電影，而不是在欣賞電影。

         許多同齡人與我有相同經歷。在文革時代，一部中國早期的電影《地道戰》，可以讓我津津有味地看上十幾遍。那說明，《地道戰》在那個年代是成功的。《芳華》在這個時代能讓觀眾流淚，當然也是成功的，但是我不會去看第二遍。

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