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（楊老師讀書筆記）
膽大心細嚴歌苓
在當代中國作家中，嚴歌苓在她題材迴異的小說中進行的漢語實驗最為膽大心細。膽大，是因為她敢於用前無古人的文字組合營造出一種奇特的語言效果；心細，是因為這種語言實驗不是信手拈來粗製濫造，而看得出是經過精雕細琢反覆推敲的結果。
與莫言，蘇童，梁曉聲，陳忠實，王安憶，王朔這些駕馭地域方言高手不同，嚴歌苓的文字總體上沒有明顯的地域特色。她擅長的是利用褒貶不一，自相矛盾，有形無形的漢語文字搭配，構建起她獨特的話語風格，給讀者一種愉悅好奇的閱讀體驗。
1. 褒貶不一的搭配:
小顧從形象到作派都討軍代表這類男人喜歡，輕佻得正到好處，也是恰如其分的有那麼一點賤。
（"輕佻"和"賤"是貶義詞，與褒義的"正到好處"和"恰如其分"搭配）
一種厚顏的微笑，一種低聲下氣的頑強。
（帶貶義的「厚顏」與偏褒義的「微笑」，偏貶義的「低聲下氣」與褒義的「頑強」搭配）
草綠得魅人，花艷得猥褻。
（「草綠」與「花艷」給人褒義的感覺，搭配上偏貶義的「魅人」與「猥褻」）
她發生了風流兇險的故事。
（偏褒義的「風流」搭上貶義的「兇險」）
唯有流浪能使她自主和產生一種不三不四的自尊。
（用貶義的「不三不四」來修飾褒義的「自尊」）
你有更豐富的不幸。
（用褒義的「豐富」來修飾貶義的「不幸」）
他在這時看見她清澈見底的眼睛迷濛了一瞬，那種一文不值的浪漫。
（用貶義的「一文不值」修飾褒義的「浪漫」）
粉紅夾銀花紋的緞面，溫柔得不夠正派。（「溫柔」是褒義，「不夠正派」是貶義）
他死得清秀俊逸，遠比他活著的時候可親。（用褒義十足的「清秀俊逸」來形容偏貶義的「死」）
2. 自相矛盾的搭配：
她們純潔的生活已經藏垢納污。
（「純潔」與「藏垢納污」自相矛盾）
與那些身心純潔的少女相比，有人倒寧可愛她不乾不淨的美。
（「不乾不淨」與「美」自相矛盾）
她註定要用自己的身體築起兩個男人的墳墓，她註定要玩盡一切愛情的勾當，在喪盡天良之後，懷抱一份真正的童貞死去。
（「愛情」成了一種「勾當」，「喪盡天良」后卻有「童貞」）
她窈窕的豐腴，美麗的愚蠢早在粉粉的一條兒就給他看到眼裡了。
（「窈窕」與「豐腴」，「美麗」與「愚蠢」自相矛盾）
他心裡出現個要哭出來的笑意。
（通常是「哭笑不得」，這裡卻是「哭笑兼得"）
我對他的愛主要是因為恨。現在我知道，崇拜包括那麼多恨。
（把「愛恨參半」的平行關係扭曲成了自相矛盾的因果關係，）
他的遺孀的性格非常適合做寡婦，美麗，冷漠，一向懂得和寂寞打交道而把空空蕩蕩變作一種飽滿。
（「空空蕩蕩」與「飽滿」自相矛盾）
3. 有形與無形的搭配：
那塊土地種進去是窮，長出來還是窮。
（「土地」是有形之物，「窮」是無形之物）
她那一夜感覺很碎。
（「感覺」無形，一個「碎」字讓它變得有形）
笑得渾身起浪。
（非物質的「笑」湧起有形之「浪」）
叔叔在她的笑里浮沉。
（無形之「笑」既然可以興風作浪，人也就會「出沒風波里」了）
上述這三種文字搭配，在嚴歌苓的作品中俯拾即是。她對漢語進行如此膽大心細的前衛實驗，彌補了她敘事語言中古典文學底蘊的缺失，使她的文字呈現一種與時俱進的時髦感，沒有舊式文人的八股文氣和樟腦丸味。
嚴歌苓這種文字風格給我們的啟迪是：在爬格子的崎嶇道路上，對自己的文字應該有一種自虐式的苛求，即使做不到「語不驚人死不休」，也要力求在字裡行間時不時亮瞎讀者的雙眼。
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