楊立勇

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【書評】用身體寫小說的詩人

作者：楊立勇於 2012-9-27 22:41 發表於最熱鬧的華人社交網路--貝殼村

通用分類:文史雜談

書店的架子上一本灰塵密布的書，書脊已經磨得起毛，封面髒兮兮的。

作者的名字讓我眼前一亮------秦巴子。

書的名字讓我心中一跳------《身體課》。

秦巴子，體制外詩人。與其他兩位詩人伊沙，徐江被稱為「三劍客」。

詩人寫小說，必有異於小說家之處，至少語言上或許有些驚喜。

翻開目錄，果不其然：

第一章：眼睛觀看與窺視

第二章：鼻子的美學

第三章：嘴巴：親吻及其他

第四章：耳朵，或被動

第五章：乳房：美與性和哺育

第六章：手，手感，或者勞動

第七章：神奇之門

第八章：腳，以及鞋子和逃跑

第九章：最完美的身體

小說的架構不按常規的小說敘事習慣從事件發生的時間順序展開，而是依人體幾大重要器官自上而下搭建而成。小說中的主要主物圍繞著每個人體器官都發生著不同的故事，這些故事又串起整部小說的脈絡和肌理。按秦巴子自己的說法，這是一種軸承式結構。

讀這本小說，有點像在看一件人體美術作品------一件裸體雕塑或是一幅人體寫生：

「她看到了長著乳房的瓶子，畫著人臉的盆子，還有人體的片斷，手、腳、胳膊、大腿、乳房，甚至還有女人的陰部和男人的YIN莖，看得她臉熱心驚，呼吸急促，但她還是不能自抑地顫顫地伸手小心地摸了摸那個東西。」

也有點像在讀一本人體解剖學講義：

「他想起一本書里某個專家給出的美眼的標準尺寸：眼裂長度為28至34毫米，寬度為10至20毫米；睜眼時內眥高於外眥，兩眼內眥間距為35厘米左右，角膜露出率為75%。專家說這樣尺寸的眼睛才有完整的美感。」

秦巴子對這些人體部位既有美學上的描述，也有醫學常識上的科普。這種文理并行的敘事結構顛覆了我們閱讀小說的慣性思維，迫使我們不得不從一個嶄新的角度切入故事，在這幅人體迷宮地圖上追尋故事情節的發展，近距離地審視各位主人公的生理和心理特徵。

「以身體寫作」，曾經是文學界對某一類女性作家的尖刻評語。男性詩人秦巴子的《身體課》，是名副其實的「以身體寫作」，只不過他不是用自己的身體寫作，而是藉助小說主人公的身體構建出一種另類的敘事風格。與先前被詬病的女性「用身體寫作」的作家相似的，就是他們都試圖呈現慾望與放縱，焦慮與迷茫，傳統的羈絆與自由的渴望。

以身體寫作的小說，必定要有大量的性愛描寫。《身體課》開卷第一句就是：

「從這一天開始，他們夫妻間的性生活停止了。」

這種懸念伏筆吊起讀者的胃口，喚起讀者的好奇心和窺視欲。

男性詩人在描寫性愛方面，比女性作家更直白大膽：

「她不敢再看他的臉，而是把目光向下移動。她覺得他的那個部位似乎在動，就像她剛才摸過的那個。她感到自己的身體緊縮，乳房在膨脹，下身驟然抽動，有種快活的熱流想要衝出來。

　　她再次抬頭看他時，他也在注視著她。她嘴唇乾渴地翕張著，下面一陣熱流涌動，她感覺到一種前所未有的緊張而又新鮮的快活，這快活讓她感到眩暈，然後逃也似的從棚子里出來，站在外面炫目的陽光下大口地喘氣兒。」

因為每一章節都圍繞一個人體器官，秦巴子不得不讓書中的主人公們都必須有與該器官有關的故事。這種安排有時就顯得十分牽強，帶有明顯的刻意痕迹。小說人物的性格，衝突和事件的鋪排也因圍繞器官而非其他因素而顯得模糊，可笑甚至荒謬。

秦巴子的《身體課》，講得比醫科大學的解剖課和美術學院的寫生課生動有趣得多。可作為小說，它的人物性格不夠鮮明，人物關係不大符合邏輯，故事結尾更是畫蛇添足荒誕可笑。