-特寫人物篇海報-
在談及《如懿傳》與之前影視劇服裝上的不同時,「《如懿傳》要求更高,這個最難的是,在做同題材的戲的時候,怎麼去把握這個分寸,肯定是有對比的。」 張曄說到。
李沁飾演「寒香見」,服飾造型以素雅清麗為主。
董潔在劇中出演「皇后」富察.琅嬅一角,她的服飾造型也與周迅一樣有著十分明顯的變化。劇集開頭以粉嫩、水藍等少女色係為主,之後則是大量的重工刺繡、織錦緞等色彩濃艷、富貴奢華的旗袍為主。
淺淡顏色的高貴運用,將花、鳥、魚、蟲分別秀在觸感較為單薄的紗質面料上,效果更為精緻。
《如懿傳》中人物在服飾上與《甄嬛傳》最大的區別就在於女子旗袍上的變化,多數后妃的旗袍更加貼近歷史,不過分追求曲線美感,而是遵循歷史上的寬袍大袖。
每一位小主所穿戴的服飾、配飾不但是其身份地位的象徵,也是其人物性格的側面表現。
胡可飾演「純妃」蘇綠筠,人物個性溫和又要展現后妃的高貴典雅,因此在服飾上也採用了高級感十足的深翡翠色與親切感十足的碧色、雨過天青色等色系服飾。
《如懿傳》后妃服飾中最有意思的就是前襟胸口隨盤扣佩戴的玉石、珠寶手串了,幾乎每位后妃出場都會有那麼一串,可以說是那時候的女子穿戴流行趨勢之一。
各類斗篷在劇中也是出鏡率頗高,陳昊宇飾演的「葉赫那拉氏」最愛的就是這款皇家藍花卉刺繡金絲鑲邊皮草斗篷。
張鈞蜜飾演「海蘭」,劇中出鏡率不高,但卻是貫穿了全劇,每次的出現在服飾也有所變化,從高領窄袖到寬袍大袖,唯一不變的就是整體服飾皆以淺色係為主。
旗頭則是清宮戲中不亞於旗袍的重要服裝配飾,后妃們在這上面「穿金戴銀」,遍插「珠翠寶石」,可以說是華麗非凡。
外人看來榮耀的後宮佳麗,實則是一生孤寂的悲苦人生。而周迅扮演的主角如懿更是個謎一般的人物,她是清代唯一沒有謚號的皇后,她的畫像全部被銷毀,在歷史上僅存留140餘字記載。而這部匠心匯聚的年度大戲,光是看劇照,就已經讓無數人一舔再舔了!
-靜物特寫篇-
《如懿傳》的主力劇照中,除了人物和場景,靜物也頗有看點,香爐、宣紙、筆墨、器皿,樣樣通透,流露出無需修圖的完美光景,讓人仿若置身其中。
作為女主角如懿的居所,翊坤宮的陳設設計極大的貼切了人物性格。如懿外柔內剛,倔強而又敏感,一心嚮往平民夫婦的互相扶持與尊重。竹元素的運用也是在側面反應人物性格,如懿原名青櫻,因此室內有淡淡的煙青色點綴,透出一絲少女心。
《如懿傳》鏤空掛飾配合細絲紅穗,靜物的特寫照,讓人忍不住思考,古人的精緻之道。
霧霾藍色系的地毯,將整個朝堂襯托的典雅精緻。
《如懿傳》中,顯然對人物著裝上的考究極為苛刻,靛藍及秀紅色的相輔相成,重映出了年代的厚重感。
樂師彈奏的琵琶,靜放一角,讓畫面熠熠生輝。
門鎖及印章上的圖騰,在攝影師的鏡頭下,宛若游龍,神形兼備。
-最新人物海報-
從珠飾,綉飾,朝帽的裝飾,皆能看出人物品級,而妝容及神態上,又似乎能看出幾分人物性格,這樣的劇照真可謂「爐火純青,十分耐看。」
烏拉那拉·如懿——周迅飾
驕傲任性,入宮屢受磋磨,但始終不改倔強與真情。明知後宮難得一人心,仍渴望夫妻間的尊重與信任。也得乾隆珍重扶持,一路由冷宮走至繼后。卻在位居中宮之後,與乾隆漸行漸遠……
愛新覺羅·弘曆——霍建華飾
才華橫溢,運籌帷幄,亦自卑多疑,腹黑權謀,渴望情感亦不懂情感。與如懿識於微時、相知相惜,排除萬難將其扶上后位,卻難逃帝後夫妻困境,摩擦漸生終至決裂……
寒香見——李沁飾
乾隆後期寵妃,邊地寒部美女,貌美體香,性格清冷剛烈。後為族人安危留在宮中,但心如止水,不與眾人往來,十數載恩寵不已,卻是鬱鬱而終。
魏嬿婉——李純飾
嘉慶帝之母,宮女出身,一心飛上枝頭,為此費盡心機。
富察·琅嬅——董潔飾
乾隆嫡后,端莊節儉。敬慕皇帝,渴望兒女情愛,卻因皇后枷鎖不得不剋制,雖得皇帝敬重,但更羨慕如懿與皇帝的兩心相許、情深義重。
珂里葉特·海蘭——張鈞甯飾
乾隆前期妃嬪,綉娘出身,永琪之母。如懿一生交好。性格溫婉,表面柔弱,骨子裡堅強。
拜爾果斯氏——劉美彤飾
蒙古親貴之女,心高氣傲,性情潑辣。
金玉妍—— 辛芷蕾飾
乾隆前期妃嬪,容貌美艷,風騷嫵媚。表面心直口快,不善心計,其實城府極深,野心勃勃,狠決老辣。
蘇綠筠——胡可飾
蘇召南之女,乾隆前期妃嬪,始終寵遇平平,但善生養。敦厚平和,懦弱而糊塗,對誰都一團和氣,容易聽人唆擺。
記得原著中有一句話「這後宮之中,上演過太多恩寵枯榮、起起落落。妃嬪的命運,如同懸崖邊的稻草,再聰明的打算,再陰險的算計,倚望的都不過是聖意陰晴。」
如此懷著憧憬之心,靜待一部誠意佳作,甚好!
(圖文來源於網路)