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| 微笑的蒙娜麗莎 |
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| 諧和 |
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| 微笑的蒙娜麗莎 |
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| 到巴黎不去盧浮宮，就象到北京沒有去長城，人家會說你簡直就沒有去過北京。去 |
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| 盧浮宮不看蒙娜麗莎，就象去長城不上烽火台，你簡直就是個廢物。所以在盧浮宮 |
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| 里到處都是滿世界來的遊客，各說各的語言，而蒙娜麗莎畫像則是各位導遊必領人 |
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| 們去參觀的。這幅由列奧納多。達。芬奇1517年從羅馬帶來巴黎的女人肖像，500年 |
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| 來不知迷住了多少人。 |
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| 畫像其實不大，77CM X 53CM，裝在一個小小的金色象框里，蒙娜麗莎那著名的微笑 |
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| 和那對無所不在的深褐色眼睛，盯得人發狂，就象雪艷說的，不管你站在大廳里哪 |
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| 一個角落，都走不出她的視線。這個美麗的女人曾經被小偷盜走過兩次，又被法國 |
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| 警察花重金找回來兩次。如今，她被鎖在厚厚的防盜玻璃後面，外面還加一層黑色 |
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| 的鐵欄桿，誰也靠近她不得。依然是那樣神秘的微笑，依然是那雙帶笑的眼睛，鎖 |
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| 在防盜玻璃後面的她，更讓人們浮想連翩，對她發狂。鐵欄桿外面站了七，八層觀 |
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| 眾，前擁后擠，個個舉起照相機，只見閃光燈象『炒爆豆』，啪啪閃個不停。本來 |
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| 館里有規定，其它地方照相可以用閃光燈，唯有蒙娜麗莎象前不準。可是，參觀者 |
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| 全拿這當耳邊風，照閃不誤。法國保安不象德國保安那樣一板一眼，也不象美國保 |
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| 安那樣處處顯示威風，他們有一份中國人『無為而治』的寬厚，看著人們那樣熱切 |
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| 地閃著照相機，反而站得遠遠的，彷彿在說『 照吧，照吧，夥計們，既然你們那麼 |
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| 喜歡她，就多照幾張吧。』在這樣的鼓勵下，我也瞅個空子鑽到蒙娜麗莎身邊，炒 |
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| 了兩次爆豆。 |
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| 達。芬奇為了這張不大的肖像畫，花費了將近四年的時間。他的同鄉，佛羅倫薩人 |
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| 米開朗其羅用四年時間已經完成了整個西斯汀大教堂的巨幅壁畫，其面積是這幅肖 |
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| 像畫的100倍也不止，可見達。芬其對她傾注了多少心血。對於蒙娜麗莎的來歷， |
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| 『羅浮宮藏畫』一書是這樣寫的：麗莎。潔拉爾蒂尼( LISA GHERARDINI )生於1479年， |
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| 死於1550年。她在1495年與佛羅倫薩城的貴族佛朗西斯科。佐貢多 ( FRANCESCO |
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| GIOCONDO )結婚，改隨夫姓佐貢達 ( LA GIOCONDA )，後來人們稱她為蒙娜麗莎 |
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| ( MONA LISA )。達。芬奇在1505-1506年開始在佛羅倫薩作這幅畫，最後完成在 |
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| 米蘭或羅馬。 |
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| 達。芬奇的這幅畫可以說是文藝復興時期人文主義的代表作。在他和米開朗其羅， |
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| 拉菲爾開創以『人』，人的感情，人的需要為著眼點的藝術創作以前，歐洲中世紀 |
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| 的美術作品大多以『神』和宗教題材為主，畫面刻板單調，人物面部表情僵硬，沒 |
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| 有感情訴求，立體感很差，象拜占廷畫派的聖母聖子象和委涅齊阿諾的『聖母加冠』 |
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| 等。而達。芬奇第一次賦予他繪畫中的人物以生命，他將蒙娜麗莎放在大自然中， |
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| 用『空氣透視法』，讓遠處的山水樹木籠罩在霧靄中，以突出畫面上的人物。與年 |
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| 青婦人祥和笑容相對映的是她那健康而豐滿的胸脯，那一雙纖細肥嫩而充滿感情的 |
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| 小手。人物就是這樣『活』起來了！在達。芬其時代，可能受限於繪畫材料，用光 |
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| 線對比來襯託人物還用得不夠，剛從中世紀刻板的繪畫脫胎出來，達。芬奇和拉菲 |
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| 爾的繪畫仍然有一種『平面』的感覺。用光線的強烈對比來襯託人物大概始於一個 |
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| 世紀以後的荷蘭畫家倫勃朗，後來歐洲的諸多油畫大師，象英國的雷諾茲，德國的 |
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| 溫特海特和俄國的風景畫大師列維坦，希斯金等人，又將這種技法發揚光大。當然， |
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| 我沒有將印象派大師們算進來。 |
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| 對這幅畫像原型的猜測幾百年來多如牛毛，有人說她是達。芬奇的鄰居；有人說她 |
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| 剛死了女兒，達。芬奇想盡辦法讓她微笑起來；甚至還有人說達。芬奇愛上了她。 |
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| 到了20世紀，現代科學技術對『她』也不放鬆。最近的報道是，有人用電腦合成方 |
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| 法研究的結果是：蒙娜麗莎是達。芬奇本人的自畫像！更為荒謬的是，竟有人說蒙 |
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| 娜麗莎是個男人，這是我們那位香港導遊說的，不過我一點也不信他的鬼話。因為 |
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| 從生物學上來說，男人的XY基因無論如何也造不出來那一對豐滿美麗的胸脯和那雙 |
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| 光滑肉嫩的小手。倒是有個達達派 (DADA ) 的無聊之徒 馬塞。杜恰普 ( MARCEL |
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| DUCHAMP )( 1887 - 1968 )曾經 臨摹過一張『蒙娜麗莎』，微妙維俏。末了，他 |
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| 在蒙娜麗莎唇上畫上兩撇小鬍子，下巴上還加一昝山羊鬍子，引起無數的轟動和憤 |
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| 怒。我想他也就是開開玩笑而已，因為這位杜恰普先生和達。芬奇一樣，不但是畫 |
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| 家也是個科學家(光學家)。畫家加上科學家，就會生出一些怪異的行為來。對於 |
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| 『蒙娜麗莎』到底是誰，留給藝術史家去爭論。不過，爭論歸爭論，事實是，達。 |
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| 芬奇一直將這幅畫帶在身邊。達。芬奇因其人文主義觀點，(他曾經宣稱『 真理只 |
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| 有一個，它不在宗教中，而在科學中。』) 而不為當時社會所容。在中世紀宗教勢 |
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| 力強大的義大利，他這種『異教徒』觀點惹惱了教皇。在受到宗教勢力的長期迫害 |
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| 后，他最後不得不在1517年65歲高齡時遠走他鄉，移居巴黎。在留給後世的17幅油畫 |
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| 作品中，他帶走了『蒙娜麗莎』，據說她的畫像一直掛在他的居室牆上。1519年，他 |
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| 在巴黎去世，這幅畫像就成了法國的國寶，至今掛在盧浮宮最引人注目的位置上。 |
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| 列奧納多。達。芬奇( LEONARDO DA VINCI )是歐洲文藝復興時期的三巨匠之一， |
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| 其它兩位是米開朗其羅 ( MICHELANGELO )和拉菲爾 ( RAPHAEL )。達。芬奇與其它 |
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| 兩位不同之處在於，他不僅僅是個偉大的畫家，還是個偉大的科學家，工程師和醫 |
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| 學家。在達。芬其的時代，科學和藝術似乎還在同一個辦公室里辦公，不象現在這 |
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| 樣壁壘森嚴地分開。達。芬其曾經擔任過米蘭公國的軍事工程師，建築師，畫家， |
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| 宮廷樂師。他設計了米蘭大教堂，主持運河的開鑿，設計組合式橋樑，是飛彈，飛 |
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| 機，戰車，機槍，降落傘，升降機，鐘錶的最早設計者，設計的手稿達6-7千頁。他 |
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| 不顧教會的反對，親自解剖屍體，據說他解剖過30多具屍體，繪製了精細的肌肉血 |
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| 管和神經解剖圖譜，比威廉。哈維更早提出了血液循環和心臟解剖的構想。在羅浮 |
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| 宮，我曾經驚異於另外一位文藝復興大師，達。芬奇的同鄉米開朗基羅的大理石雕 |
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| 像 『 奴隸 』。仰面朝天掙扎著的奴隸，他身體上一塊塊突出的肌肉血管是那樣符 |
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| 合解剖位置，我甚至可以叫出三角肌，HONG二頭肌，腹直肌，腓腸肌的名字來，皮 |
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| 下淺靜脈的走向和解剖書上的也一模一樣。要知道，這是距現在500年以前的作品， |
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| 沒有達。芬奇的指點，我想他無論如何也作不出這樣逼真的人體塑像來。 |
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| 達。芬奇繪製的那幅『人體結構之研究( CANON OF PROPORTION )』，既是人體解 |
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| 剖圖，又是一幅精湛的美術素描，畫面上那個長了四隻手臂和四條長腿，肌肉豐滿 |
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| 勻稱的男性裸體，已經成為當今許多著名醫學雜誌和醫學會議的標誌。順便說說， |
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| 這個男性的面孔很象達。芬奇本人，這是我自己的驚人發現。 |
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| 今天才發現的：) ！ |
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