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第一
影視作品這個東西分成兩大系統,硬體系統和軟體系統。所謂硬體系統就像「康熙大帝」,「乾隆大帝」,「漢武帝」,「秦始皇」等等,基本上已經拍爛了,再發揮空間的可能性很小。我覺著第二套系統也就是「軟體(思想)系統」幾乎還沒人拍。其實真正有巨大空間的是這「思想系統」。我們真正能和歐美日競爭的就是這套「思想系統」。因為我們在政治,經濟,軍事等等領域競爭不過歐美日,唯一能夠和他們競爭的就是這套「文化系統」,把「諸子百家」們的思想改編成文學影視作品,一定能夠超過他們。什麼「阿凡達」,「英雄」,「卧虎藏龍」,「太極宗師」,「葉問」,「紅高粱」,「荊軻刺秦王」等等等等這些作品,不能算是「文化含金量」、「文化含銀量」只能算是「含銅量或含鐵量」。
第二
一部好的影視作品就像一個人的身體一樣,有「五臟六腑」,只有五臟六腑均衡的健康發展,身體才能健康。其實那些歐美大片也一樣,只能是一項健康,看完了就扔了,過幾年就忘了,真正好的作品一定要有文化內涵,文化內涵就像一個人的「神」一樣,哪怕過幾年,幾十年看,仍然回味無窮,我說的不是「藝術片」。羅馬假日是一部很好的藝術片,但沒什麼「文化內涵」。沒有什麼值得討論的餘地。到現在為止歐美日拍的那些大片也好,藝術片也好都沒有靈魂,或者說沒有「根」。包括斯皮爾伯格拍的商業大片,也沒什麼文化內涵。對一部好的影視作品我的判斷標準是:1 歷史,2 思想,3 人性,4 科教,5 商業,6 娛樂。這六個方面都包括,滿分120分。就像一個人的五臟六腑一樣。 1到6都包括就是我認為含金量高的作品。
第三
一部好的影視劇的成功與否應該在策劃和編劇上,策劃編劇好了,一部影視劇的50%可以說完成了,剩下的就是導演和演員了。但不知為什麼包括歐美日大片在內,都說導演如何如何,演員如何如何,很少提策劃、編劇。這就看出來了,故事沒什麼文化內涵,全靠導演和演員給頂著。要是策劃、編劇過硬,劇本含有相當的文化內涵,無所謂誰演,根本就用不著名演員,隨便找一個有點演技的演員拍出來,80%都可以獲獎。像施瓦辛格的【真實的謊言】姜文的【讓子彈飛】都是屬於商業這一項。其他的那幾項幾乎都沒有。
第四
我這麼一說一般的人馬上轉不過來,舉例說吧,【三國演義】是家喻戶曉的一段歷史。首先讓策劃把大綱搭建出來,然後再通過編劇把他改編成現代版的【三國演義】。有縣級版的三國演義,也可以有省級版的演義,也可以有市級版的演義,也可以有全國版的演義,也可以有亞洲版的演義,也可以有世界版的演義。總之題材很廣。哪像現在的影視劇啊,動不動就說「沒有好劇本」,弄一些含鐵量的影片,找一些名演員來說事兒。有些電視劇4,50級,7,80級,像【鐵齒銅牙紀曉嵐】,【青瓷】,【手機】等等,導演演員都是好樣的,內容沒什麼含金量,含的都是鐵。