作者:徐福男兒
《水滸新傳》接龍小說圓滿結束了,奉千年等一回兄和秋收冬藏妹妹二位編輯之命,我來濫竽一篇點評,使得我們這場好玩的活動在架構上更加完整一點。「傳」之所以為「新」,當然有舊傳在前作為依據,我們後來者乃是站在前人的肩上而已,有所傳承的性質是毋庸置疑的。但是,「傳」之所以為「新」,又必須展示不同於前傳之處,其創新的意義也是顯而易見的。我的點評便想從此二處著眼。
三十回《新傳》,涉及的水滸人物凡二十三人,近梁山好漢一百單八將的四分之一。其中多數好漢只是作者略為提及,真正被著力描繪的,不過武松、李逵、燕青、魯智深等數人。從文學形象而言,武松、李逵、燕青三人著墨最多。
行者武松,在水滸中是一條硬漢,不但仗義正直,而且高大俊朗。到了我們的《新傳》中,這個基本形象並沒有轉變,依然是千年兄筆下「和藹可親的微笑,英氣挺拔的身姿」, 和「炯炯發亮天神一般的目光」。無論是我們的作者把武二郎冠以海歸學者的博士帽,還是天朝國安的秘密身份,他作為正義的化身則一,這便是小說的傳承性質所在。當然,李逵的粗魯莽漢,燕青的英俊小生,在新傳中都得到進一步的發揮,甚至因了新傳情節的匪夷所思,這二位好漢的面目個性似乎比施耐庵筆下更加鮮明起來。
而人物形象被顛覆重塑的例子,則非李逵莫屬。這個莽漢子在大作家63兄筆下,居然去韓國改性整容,這已經是出人意料,回來之後,竟整出一個黑大嫂的尊容,實實地令人絕倒!記得我看到最後那張照片,嘴裡一口飯都噴將出來!好在黑人讀者不會造訪貝殼村,不然我們63兄恐怕要喫種族歧視的官司哦。更妙不可言的是接龍下一回的龍老師,居然將黑胖痴肥的雌李逵搖身一變,變成這個模樣:「妖嬈玉體卧如仙,秀髮飛瀑灑胸前。紅唇鳳眼閃電火,疑是嫦娥落九天。」 完全是環球小姐的風姿了。甚而在盤王節公開招親,引得一眾風流男生神魂顛倒呢!所謂人物形象的創新意義,莫過於此了。
一部文學作品除了形象豐滿之外,文字的功夫也是極具看點的。這方面,村裡幾位才華絕代的女史們便顯出各擅勝場的妙處來了。第八回「人轉路轉感別時,俊哥美女驚重逢」,第九回「滿院春風悵牆東,不解蕭郎情何鍾」,第十二回「人轉迢迢路轉長,但感別時久」,作者絲絲簡直將《水滸傳》寫成《紅樓夢》了。纏綿悱惻,迴腸盪氣,峰迴路轉,最後卻無限悵惘。看官從那溫婉綿密的描寫中,絕對會感動於男女主人公的款款深情。而《水滸傳》中凶神惡煞般殺嫂的武二郎,亦被成功地顛覆為一位兒女情長的情聖。
秋收冬藏君是村裡有名的文學女史,以文青而寫文青,自是輕車熟路。在她的筆下,潘金蓮不但貌美,亦且才高,冠記者頭銜,思心中情郎,一份「酸丁菜單」,看得人忍俊不禁,誠所謂「多少心中事,盡在不言中」。只可惜秋收君謙沖自抑,不肯再續下回,否則文學記者的那一縷牽挂,必能如春風流蕩,秋水漫長也。
此外如流光女史的拍案說水滸,令人體味到巾幗襟懷的感慨;秋夢闌珊的小乙哥重逢李師師,文字間我們看到的卻是春夢蕩漾;iOu妹妹以敘事見長,她的博文於平淡中見雋永,這次的第十回,將武松、宋江與西門慶湊在一張桌子上談Business,讓大家見識了她的文字中異想天開的另一面。至於小皮狗將林沖娘子寫成時裝設計大師,則反映了她長於臨床回春而不諳婦功女紅的微妙心理,所謂缺什麼便想寫什麼啦。
男作者方面,要感謝劍兄的鼎力參與,三十回新傳,他一人就貢獻了八回,厥功居偉。不是我們急於想收局,劍兄還意猶未盡。我們衷心希望他繼續下去,他的思路是可以自成一冊的。獨行兄以元明小說文字見長,一篇「水滸人物誌」,極有深度。他的《水滸新傳》第十四回放在施耐庵的書中,足可以亂真。法道濟兄寫梁山好漢,居然將自身放入其中,而且絲絲入扣,天衣無縫,令人又驚又喜,極具匠心。高爾夫兄來自天子腳下,胸中一派正氣,所以一番怒斥人間惡行,讓人肅然起敬。至於清夢星河為林教頭重溫鴛夢,金竹陶器替潘金蓮再正名聲,皆憐香惜玉,是大丈夫之所為也。而病枕軛兄在一片談情說愛聲中獨闢蹊徑,深究佛理,驚醒世人無數;千年等一回兄援西哲入水滸,啟愚發矇,二位的回目都上了更高的境界。
最後要感激翻老的鼎力襄助。我那塊粗磚拋出之後,老阿哥立馬跟上,召開天庭會議,分配眾英雄下界,嚴絲密縫,為整個接龍小說掀起第一個高潮,足見薑還是老的辣!
通觀全本《水滸新傳》,最有異於《水滸傳》之處,竊以為是男女比例的倒置。《水滸傳》通篇是大老爺兒們的天下,粗聲厲語,廝殺連天;而新傳則是嫵媚女子佔了上風,鶯歌燕囀,意迷情深。因此,我寫了一副對聯,作為點評的結語罷:
上聯:紅羅帳中,莽漢人人氣短;
下聯:溫柔鄉里,英雄個個情長。
橫批:與時俱進