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宋祖英為何繞著彎子主動認錯?

作者:山寨  於 2014-3-11 15:53 發表於 最熱鬧的華人社交網路--貝殼村

通用分類:熱點雜談|已有1評論

關鍵詞:宋祖英

     3月9日上午,在「兩會」政協文藝組分組討論時,宋祖英針對現在國內扎堆在奧地利演出的現象,開展「自我批評」,「最近有老師對我說,有人批評你了,扎堆去金色大廳演出,就是你開了一個壞頭,我想想也確實開了一個壞頭。」
宋祖英說,去世界各地的音樂聖地做音樂會是每個音樂家的夢想,去奧地利金色大廳也是她個人的一個音樂夢想,2003年時,她去奧地利金色大廳做個人演唱會,雖然演出得到大家的肯定,但她沒有想到的是,隨後國內就有很多各種樂團紛紛涌到金色大廳去演出。
「這些樂團的質量良莠不齊,都涌到金色大廳去演出,對國家來講是一種浪費,也是對『文化走出去』的不負責任。」宋祖英說,其實世界上還有很多的音樂殿堂,「文化走出去」應該在世界各個地方展示,而不要扎堆,局限在一個奧地利音樂大廳。
她建議,為了更好地實現「文化走出去」戰略,建議相關部門對「走出去」的演出進行一定的審核,讓這些演出更能代表中國的水平或當今的水平。「我覺得對今後走出去的演出,應該有一個規範和標準,保障藝術文化的水平,否則都會跟風去。」
此前有媒體報道,中紀委書記在與北京團的全國人大代表審議政府工作報告時,也曾提及金色大廳,「其實我怎麼看這種現象?你能到我這裡來,就像有些人到維也納金色大廳弄一場獨唱會一樣,以此為榮。也有跳芭蕾舞的,說起在世界哪幾個劇場都演出過,而且都是第一主角。這都說明你能到我這裡來就不錯了。」
本次「兩會」上,官話套話的確有所減少,富豪或明星政協委員、「官二代」人大代表的名牌衣裝也不見蹤影,這應該與最高層權威明確,令行禁止不無關係。一身戎裝參加「兩會」的宋祖英,對2003年去奧地利金色大廳高調辦個人演唱會主動認錯,更是需要非凡的勇氣,向全社會傳遞的信息類似「你懂的」,這些被呵護仰視的明星突然間變得低調親民,有點讓外界不太適應,背後究竟是什麼原因人們不得而知。
實際上對於神秘的金色大廳,《南方周末》在2013年就有過詳實報道,結論是「給錢就能演」,甚至被稱作中國式「K歌房」。
報道稱,金色大廳最初進入國人視野,是從1987年12月31日央視對「金色大廳新年音樂會」的轉播開始的。維也納愛樂樂團和指揮卡拉揚的風采給國人留下深刻印象;音樂會結尾階段,奧地利人民在美輪美奐、輝煌的金色大廳里,和著《拉德斯基進行曲》的節奏,鼓著掌迎接新年到來的歡樂氣氛,也讓國人們倍感親切。
1998年中央民族樂團在金色大廳舉行新春音樂會,以二胡、笛子演奏了民樂版的《拉德斯基進行曲》;2003年,宋祖英赴金色大廳舉行個人演出,拉開了中國樂團和音樂家登陸金色大廳的序幕。
之後,中國人越來越多地出現在金色大廳。緊隨樂團和歌手等專業音樂演出之後的,是由學生、老年人組成的業餘合唱團。而隨著2012年北京大紅門服裝商貿城管樂團在「第三屆夢想綻放-維也納金色大廳夏季音樂會」表演《拉德斯基進行曲》,2013年9月,溫州房地產女老闆李海燕包下金色大廳,舉辦個人獨唱表演歌劇「江姐」;農民工和企業家也宣告登陸金色大廳。「給錢就能演」成為金色大廳的另一張標籤,國內媒體開始揶揄其為「金錢大廳」。
看似高大上的金色大廳,對演出團體的要求並不高。早在2003年,金色大廳演出部經理克勞斯-克萊恩在接受《北京青年報》記者採訪時表示,「金色大廳的演出絕對不會標誌一個樂團的水平。由於我們對中國民樂團的水準搞不清楚,所以也不可能進行任何的藝術認證,只要交場租並簽了合同就能在這裡進行演出,只是不能衣冠不整地進入金色大廳而影響金色大廳的形象。」
至於「給錢就能演」的背後,是歌劇院方的無奈。奧地利音樂頻道負責人也納指出,靠出租場館來維持財政平衡是國際上一種非常普遍的做法,「除了紐約大都會歌劇院以外,幾乎所有的歌劇院都是虧錢的。維也納國家歌劇院之所以很少對外出租,是因為他們每年能從政府得到上億元的財政補貼,而金色大廳得到的補貼只有千萬級。」
現在,金色大廳被戲稱為中國式「K歌房」。2013年9月26日,《人民日報》稱當年1月至8月中旬,國內各類團組在金色大廳共租用場地27場,至少有133個院校和團體參加了在這裡舉辦的各類音樂會和演出。派送贈票,已經到了讓當地華僑不厭其煩的地步

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