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五十年代的歌

作者：瀑川於 2022-1-22 07:24 發表於最熱鬧的華人社交網路--貝殼村

作者分類:時代的歌|通用分類:音樂欣賞|已有3評論

五十年代的歌 (摘自作者文集《爽籟清風》）

我生在舊社會，長在紅旗下，屬於和新中國一起成長的那一代。上世紀五十年代的我像一台新組裝的計算機，內存（memory）和外存（hard disk）都是空白的，於是所聞所見都留下了深刻的印象。五十年後還難於忘懷。那個時代雖然貧窮，卻有希望；雖然是過渡階段，但講道德；雖然生活儉樸，但有歡樂。歡樂的一個具體體現就是我們唱過許多的歌。

一個六億人口的國家在十年裡唱的歌是個宏大的課題，年近古稀的老朽要跨越半個世紀，在自己的硬碟里苦心搜索，所能得到的也不過是百花園裡的幾株花草，的確有點不自量力。人們在謙遜時常說拋磚引玉，如今我拋出的連磚也算不上，最多是塊土坯。按照記憶我把那個時代的歌曲分門別類，做個簡單地回顧。因為我不是音樂工作者，免不了露怯失手，還請讀者們海涵。

首先說說與形勢相關的歌，帶有時代的色彩。五十年代初期有不少歌曲來自解放區，有的和土改相關，有的與抗美援朝、戰爭相關，有的與生產建設相關，有的在歌唱祖國和中蘇友好。

建國初期破舊立新，百廢待舉。在新歌新曲問世之前，引進了根據地的邊區文藝，以陝北民歌為主。諸如《東方紅》《南泥灣》《高樓萬丈平地起》《邊區十唱》等。收音機里常放的是《12把鐮刀》，街上的演的是《兄妹開荒》，鼓勵生產，支援建設。陝北民歌的特點是寬厚質樸，帶有黃土高原的氣息。曲中多用2、4、5（簡譜），有時還帶7。與西藏的五聲樂不同，他們用的是七聲音階。大概受了新疆音樂的影響。不過新疆音樂像是綴在馬脖子上的幾枚銅鈴，抖來抖去，叮噹亂響。陝北音樂卻像一頭辛勤勞作的黃牛，敦厚樸實。

上次回京，帶來幾張光碟。在一百多首歌里，我最欣賞《月亮走來我也走》。旋律按照一對難捨難分的青年男女在月下的腳步鋪墊開來。在唱到「月亮月亮」的時候，旋律是5665，歌手蘇紅使用了倚音和水音，襯托出少女的痴情與青澀。前奏里有個4度滑坡，25251-7L，616565432-。(L表示低8度。後邊的H表高8度。) 在7L后的那段旋律，如果從G 調變為C調，應當是2421217L6L5L-。它多像東方紅里的最後一句，「他是人民大救星」呀。窺豹一斑，不難斷定這首歌的陝北風味。與董文華將軍「如果我這樣，如果我那樣」的矯揉造作相比，更感到這首歌的青純與真誠。在當今幾十萬一桌的宴席前，她像一朵荷花，美麗動人。

此外還有《解放區的天》《沒有共產黨就沒有新中國》《八月里桂花》《三月里桃花開》《一杆子紅旗半天飄》等，包括了紅軍時期的幾首歌。「青天藍天這樣蘭蘭的天，這是什麼人的隊伍上了前線。」，這首歌讚揚了「一心抗日」的八路軍。

《老黃牛》是一首配合土改的歌，「老黃牛呀，肥又大，土改以後到我家。」用的是老曲兒。還有一首《大軲轆車》，大意是：「三呀么三頭牛呀，一呀么一匹馬呀，大軲轆車呀，咕嚕咕嚕轉哪，轉到了咱們的家。」反映了翻身農民在獲得土地和農具后的喜悅。當時宣傳婦女解放的有《婦女自由歌》，「舊社會，黑咕隆咚的天。」也是陝北風格。用57L23217L6L5L6L215L--控訴了婦女飽受壓迫的悲慘遭遇。　

時值抗美援朝，志願軍跨過鴨綠江去保家衛國。代表作有周巍峙的軍歌，「雄赳赳，氣昂昂，跨過鴨綠江。」以戰爭與和平為題的有女聲獨唱《王大媽愛和平》和《英雄的陣地鋼鐵的山》。揭露細菌戰的有「美帝國主義你萬惡滔天」，這首歌被小孩們唱成了「美帝國主義你屁眼朝天」。當然了，既然是敵人，怎麼罵都不過分。還有一首《反對武裝日本》，詞、曲都不大出色，開頭是句口號，「反對武裝日本，」曲子是5.6 32 126L。

生產建設方面有《我們和時間賽跑》，「火車在飛奔，車輪在歌唱。裝載著木材和食量，運來了地下的礦藏。多裝快跑快跑多裝，把原料送到工廠，把機器送到農莊。我們對力量排山倒海，……。」歌詞直接了當，歌曲按著車輪的節奏展開。還有時樂蒙先生寫的《歌唱二郎山》也很有名氣。七十年代，在一部越南反美戰爭的紀錄片里，有個北越的戰士在戰壕里用口琴吹奏「二呀么二郎山高呀么高萬丈。」，可見此歌流傳之遠之久。《克拉瑪依之歌》在五十年代風靡一時，李文科先生唱過此曲。後來馬國光先生也唱過，但他的唱法反覆太多，有點油腔滑調。六十年代初我在首都劇場聽張樹楠老師唱過此歌。文革中有人批這首歌為吃現成飯。看到一片荒蕪，他撥馬就走；到了綠樹紅旗，他又催馬跑了過來。不過話說回來，那位牧民要是有本事建設油田的話，也犯不上饒世界去找草地了。

另一手歌是：「黑啦啦啦啦嘿啦啦啦，天空出彩霞，地上開紅花，全國人民力量大，打垮了美國兵呀。」小孩子在衚衕里卻唱成了「黑啦啦啦啦嘿啦啦啦，白天拉屎黑天擦。」看來我們這些窮街僻巷的兒童太不可愛了。在國難當頭的時候，還打哈哈。現在回想起來可能是階級敵人在背後搞鬼。還有一支歌是蒙古風味的《蘭蘭的天上白雲飄》，1956年的了六一兒童節，我在長安劇院聽解放軍文工團唱過。

歌唱祖國的首選當是王莘老師的《歌唱祖國》，莊嚴肅穆節奏平緩。六十多年，百唱不煩，百聽不厭。還有一首歌是「勝利的旗幟嘩啦啦的飄，全國人民呼聲地動山搖，毛澤東，斯大林，……，像太陽在天空照。紅旗在前面飄，全世界人民路一條，……」到了九十年代由於俄國不再有男兒，十月革命的路被中途斷送。只有中國還在高擎著「馬列的大旗」奮勇直前。五十年代後期，有一首歌，「歌聲震蕩著萬里山河，山河也唱起歡樂的歌。這支歌獻給親愛的黨，獻給我親愛的祖國。」後邊還有副歌。前兩句的曲是1.76553165， 5331H-65253-。早期歌唱祖國的還有「在祖國和平的土地上，生活天天向上升。」但是同改革開放後有車有房的小康生活相比，當時上升得也忒慢了，三十斤定量吃了幾十年。

歌頌中蘇友好的代表作是《莫斯科—北京》，可惜是外國人寫的。這位作曲家惜音符如鑽戒，頗為吝嗇。在第一句里，只用了兩個音符3 和4，相差只有半度。歌詞是「中蘇的人民是永久弟兄」，旋律是3343343343-，同一旋律反覆用了三次。以A1 和12音律為基準，3 和4的頻率差是，（25/12-24/12）*440，大約33赫茲。在鋼琴上是一個白鍵和相鄰的黑鍵，只需用20%的手指彈奏。在五線譜上則幾乎是一條直線。

一首偉大歌曲的起始竟是如此的簡單，無異於用雞刀宰牛，令人欽佩。第二句稍微大方一點，3376376376- ，三個音符由3始高跨5度，又降回一度到6，又是三次重複。高潮是「莫斯科北京」，5ｉ5ｉ－， 5ｉ5ｉ－，又只用了兩個音符。這首歌深沉穩健，頗有伏爾加船夫曲的風格。由此看來一首優秀的作品不必非得寫成像《新疆之春》那樣華彩艷麗，當然要看場景和氣氛。可惜十年後，社會主義陣營的分裂把這樣的一首好歌扔到了字紙簍中，中蘇兩黨翻轉成仇敵。

五十年代還不曾有神童這樣的特產，乃至我到了八歲才考上小學。一年級學的第一個歌是《大紅花》「大紅花呀，開滿地，小朋友拍手笑嘻嘻。」561H5.61H635-, 31H1H653216L2-。邊唱邊舞，唱大紅花時把雙手托在胸前，鋪滿地時，雙手自上向左右翻去同時下蹲。如果把那時的我派到今天的民工子弟學校去做彙報演出，他們一定會問：「你爸爸是不是還不如農民工呀？」是的，穿著帶補丁的衣服和打著包頭的布鞋，我們當時確很土氣。　

小時候我喜歡的歌有《卡吉德洛古老森林》，這是一首三拍子的俄羅斯民歌，用口琴吹奏，八度合音，悠緩自如歡快如舞。另一首歌「小鳥在前邊帶路，風啊吹著我們，我們像小鳥一樣，來到花園裡，來到草地上。鮮艷的紅領巾，美麗的衣裳，跳啊跳啊跳啊，親愛的父親毛澤東同我們一起過呀過這快樂的節日」。可見，五十年代的孩子已經開始歌頌自己的領袖了，稱他老人家為父親。電影《小貓釣魚》插曲也很可愛。「太陽光金亮亮，雄雞唱三場，花兒醒來了，鳥兒忙梳妝，小喜鵲造新房，小蜜蜂采蜜忙，……」這首歌教育我們熱愛勞動，克服懶惰。曲子也輕快活潑。5ii5665， 35132-，5ii5665， 53H2H5i-。　

一首難忘的歌是電影《祖國的花朵》插曲，喬羽先生填詞，「讓我們盪起雙槳。小船兒推開波浪。」歌曲由一個1/8拍的休止符06Ｌ12開始，與往後拉漿的動作同步。唱到「小船兒輕輕」兩句時，3-|6·6|54 3|2-|3·5|6L12|， 54 3和 6L12似乎在模仿著收槳的一刻，槳梢輕輕地挑起一朵水花。歌詞如詩如畫，歌曲輕鬆流暢，的確是首好歌。我到了1956年夏天才有幸在北海的湖面上盪起雙槳，身臨其境地體會到祖國花朵的榮耀。

過隊日時要唱郭沫若先生作詞的隊歌，「我們新中國的兒童，我們新少年的先鋒。」。其中「團結起來，繼承我們的父兄」一句，曲和詞不夠搭配，把繼和承給切斷了。不如把繼字放到曲子的後半部和承銜接。十年後一首《我們是共產主義接班人》把隊歌取代，那首歌配著軍鼓，少先隊員們如同行進在天安門廣場，接受毛主席的檢閱，比隊歌要氣派多了。

《夏令營之歌》在當時也很流行。「穿過綠色的大樹林，我們來到美麗的地方。可愛的小鳥伸開翅膀，對著我們歡樂地歌唱。微微的風迎面吹，紅領巾在飄蕩，穿過海島旅行去，我們的心裡樂洋洋。可愛的夏令營歡樂的家，……」唱完這首歌，儘管你還傻獃獃地坐在教室里，可是你的感覺卻跟著那些幸運的孩子，在夏令營里享受了一段美好的時光。我還學過羅馬尼亞歌曲《喬治參軍》，俄國歌曲《牧童短笛》。「朝霞里牧童在吹小笛，露珠兒散漫了青草地。」在我們年幼的大腦中，開闢了一塊清新濕潤的園地。

大躍進時期的代表作出自一位工人老大哥之手，「戴花要戴大紅花，騎馬要騎千里馬。唱歌要唱躍進歌，聽話要聽黨的話。」旗幟鮮明，口號鏗鏘。瞿希賢先生寫過一首公社社員的歌，「向前看，向前看，我們是人民公社社員。」五十年後，大家都改成「向錢看」，人民公社又變回到包產到戶，應了一句豪言壯語，「敢教日月換新天」。另一首課堂歌也帶上時代的氣息，「年年我們要唱歌，比不上今年的歌兒多。」22356532216L2， 123221615L。歌唱了大躍進時期人人亢奮的精神狀態。「荒山野嶺種植松杉果樹，河邊路旁種起柳樹白楊」。這首歌是初中一年級學到的，當在58年附近。雖說是大躍進的產物，但這句歌詞到現在依然正確。植樹造林，綠化祖國。

1958年唱得最歡實的是李煥之先生詞曲的《社會主義好》，「社會主義好，社會主義好，社會主義國家人民地位高。反動派被打倒，帝國主義夾著尾巴逃走了。」文革時后兩句挨批，宣揚了劉少奇主席的階級鬥爭熄滅論。帝國主義人還在，心不死，怎能讓他跑了。大躍進時已經成名的馬玉濤老師以一首《馬兒啊，你慢點走》響遍中國。第一句馬兒唉的「唉」字拖了八拍，的確很慢了。難怪後來有人批她和一天等於二十年的速度唱反調。是啊，大躍進的千里馬理應快跑，她卻宣揚讓馬兒慢走。豈有此理？

歌唱工農兵的歌曲有馬可的《我們工人有力量》，在五十年代初天天都能聽到。「我們工人有力量，咳！我們工人有力量。白天黑夜工作忙。咳！白天黑夜工作忙。」有領唱與合唱，如同勞動號子一般渾厚豪邁。可惜到了我們這些愚頑不化的窮孩子手裡卻成了「我們工人長痔瘡，白天黑夜擓痒痒。」大人們忙於打工和家務，也沒人糾正不良傾向。農民歌有《我是公社的飼養員》，潑辣歡快，很有特色。「麥苗兒青來菜花兒黃，毛主席來到咱們農莊，」也是一首農民歌曲。

歌唱年輕人的有《我們年輕人有顆火熱的心》。「我們年輕人有顆火熱的心，革命時代當尖兵。哪裡有困難哪裡有我們，赤膽忠心為人民。……」歌曲起於弱拍，節奏穩健，旋律剛毅。似乎有一支年輕的突擊隊不畏艱難，披荊斬棘，闊步直前。其氣勢有點像後來的《我們走在大路上》。但由於速度稍急，適合在執行任務途中的快步行進。

模範工人向秀麗為了搶救易燃物品二硫基丙醇獻出了生命，郭沫若先生寫了首詩又被譜曲，「向秀麗同志啊，你全身都化為了光。」老司機反映了一位五十歲的老師傅熱愛工作的優秀品質，勤勞樂觀，以拉家常的方式唱出了勞動者的驕傲。郭頌老師在《新貨郎》里採用東北民歌，「鐵腳板嗖嗖嗖嗖，就好像踏上那摩托車唉咳呦」，記下了一個普通勞動者的時代腳印。

關於兵的歌自然離不開《我是一個兵》。還有一首關於炊事兵的歌，「參加解放軍，當了個炊事兵。咱班上人五個，個個都年輕。」有說有唱，熱情歡快。另一首軍旅歌曲是「班長拉琴我唱歌。歌聲朗朗像小河。先唱咱家鄉風光好，再唱咱連隊好事多」歌聲隨著手風琴的伴奏，歡快輕揚。

「歡迎的晚會上，我拉起手風琴。想起了一件事，真是樂死人。」。這首歌的旋律是，5i7615， 365352，歡快有節奏感，也是手風琴伴奏。十幾年後，這個曲子被一位朝鮮作曲家剽竊，在一首歌頌金剛山的歌里，前兩句寫成三拍子的51H-76iH5--。 36-5352--。旋律相同，只是節拍有了變動。剽竊的還挺巧妙。

說解放軍自然離不開鄭律成先生的解放軍進行曲，至今依然適用。然而值得一提的還是李劫夫先生《騎兵進行曲》。全曲高亢雄健，緊張激烈，把戰場上騎兵團的英姿描寫得栩栩如生，體現了一位傑出的作曲家對音樂語言駕輕就熟的境界。開頭時，15L1，15L131，1315L1。後邊，用小號快速吹出 31235312353532135---，噼里啪啦，清脆嘹亮，鼓舞著騎兵們沖入敵陣。56-54-324321似乎看到騎兵們舉著馬刀向敵陣殺去，短兵相接，蹄聲雜沓。全曲如衝鋒的號角隨風捲起，氣貫長虹，刀劍鏗鏘，大有雷霆萬鈞之勢。沒有扎紮實實軍旅生活的體驗，是寫不出這麼如臨其境氣貫長虹和的音樂的。可惜這首樂曲現在不大播放了，也許因為有了二炮以後，騎兵團的地位不那麼重要了。

除了《我愛祖國的藍天》，電影《赤峰號》有一首鞏志偉先生詞曲的海軍的歌，「銀色的月光，映照著無邊的海洋，人民的海軍，焦急地等待著出航。」，旋律隨著海浪起伏蕩漾，讓人難忘。十幾年後，蘇小明女士因一首海軍睡覺歌《軍港之夜》成名，5L331232-336L5L1， 355365653233212--，手風琴的節奏十分緩慢，模仿著睡覺時有氣無力的精神狀態。這首歌流行一時，以致人們忘記了五十年代那批等待出航的水手。

當時社會流傳的還有不少進步和救亡歌曲，以聶耳和冼星海的作品為主，《畢業歌》《鐵蹄下的歌女》《賣報歌》《河邊對口唱》《黃河頌》。還有《延安頌》《團結就是力量》《跌倒算什麼》《五月的鮮花》《綉金匾》。上高中時，聽弦樂組的同學表演過提琴齊奏，「正月里鬧元宵，」曲調是2162532321.6，235321765425-, 他們還演奏了一首《森吉德瑪》。這兩首曲子旋律簡單，節奏平緩，適合做小提琴的練習曲。當年清華附中的王玉田老師很有音樂天賦，可惜因病英年早去。

電影插曲也是流行歌曲的一個重要組成部分。高如星先生寫的《柳堡的故事》插曲，《九九艷陽天》，唱遍街頭巷尾。八十年代初，一個朋友的錄音帶激發了我的思想之感。332123522-3767675656111，前奏剛一開始，我就流出了眼淚，勾起了我對祖國和家人的思念。一個獨處異國的學子多麼渴望回歸到屬於他自己的文化，哪怕是幾首歌。它們像窩頭、豆汁和大白菜一樣，都是陪我長大的伴侶，沒法忘記。

1959年暑假，我們到大興縣支農。外邊下雨，我們在大屋子裡唱歌，由我領唱。唱的也是一首電影插曲。歌詞大意是：「共產黨號召把山治，人民的力量大如天。盤龍山上，鎖盤龍啊，要保住那水土不下山。要保住那水土不下山。」風格有點像號子，但它又是支歌。

還有不少膾炙人口的電影歌曲，如《夜半歌聲》插曲，「空庭飛著流螢，人兒伴著孤燈」6165365 61212621 ，「追兵來了，無奈何，娘啊，我像小鳥兒回不了窩。」王丹鳳主演的《護士日記》里，「小燕子，穿花衣，年年春天來這裡。」，香港電影《搶新郎》，「走四方，到四方，」，「明月正正呀么正頭，對紅燭欲言又含羞。」

《馬路天使》里的《天涯歌女》和《四季歌》也風靡一時，李亞林、金迪和王洸主演的《我們村裡的年輕人》的插曲「櫻桃好吃樹難栽」，《鐵道游擊隊》里的《彈起我的土琵琶》。當然，還有《我的祖國》《洪湖赤衛隊》和《英雄兒女》的插曲，它們都貼印上了時代的標記。

印度電影《流浪者》插曲《拉茲之歌》非同小可，在廁所里都有人哼哼「大媽拉姑」（到處流浪），2343， 2343。但是，從頭到尾唱完的我沒見過幾個。麗達之歌如翩翩起舞的吉普賽女郎，搖曳多姿。這首歌曲難度很高，我曾試著記下曲譜，但總也得不到原汁原味。大概因為我分辨不出樂曲里過多的升、降半音。

地方和少數民族的歌曲有東北的《丟戒指》，后因荒淫小調被否。新疆的《解放軍同志請你停一停》，「早上我走出了帳房，解放軍同志你去向何方。」「美麗地姑娘見過萬萬千，唯有你最美麗」，《亞克西》等。《庫爾班大叔你上哪？》歌頌了軍民的情誼。不得不提的還有風靡一時的《冰山上的來客》插曲和五十年代初的《我們新疆好地方》，十年後，後者被《邊疆處處賽江南》取而代之。西藏有《北京的金山》《逛新城》和幾首歌頌金珠瑪米的歌曲。來自西南的歌曲有《蘆笙戀歌》《遠方的客人請你留下來》等。還有一首趕馬人的歌，「風和日暖好天氣，趕著馬兒進山區。」也別有特色。

當時的外國歌曲以蘇聯歌為主，《莫斯科郊外的晚上》《一條小路》《近衛軍進行曲》《白樺樹》《三套車》等。古巴歌曲《西波涅》《鴿子》和《726頌歌》；還有印度尼西亞的《寶貝》和《年輕人就是這樣相愛》；朝鮮歌曲《小白船》《海蘭江》，旋律簡樸纖細，宛如兩維坐標中由單個pixel連成的曲線。還有蒙古歌曲《柯達麗泰》《敖包相會》。外國名歌二百首在當時很普及，裡邊有不少歌曲為大眾喜歡。六十年代初，我在民族宮聽過中央樂團劉秉義先生演唱的《跳蚤之歌》，還聽過東方歌舞團表演的《馬利諾之歌》。

時代的歌自然離不開時代的氣息，也離不開時代的人民。儘管這些歌摻進了不少政治因素，但從那個時代走出的我，還是眷戀那樣的風貌。我喜歡這些歌，因為它們會把我帶進童年的夢幻，回到天真爛漫的時段。