瓦格納之城 ——拜羅伊特

作者 ：謝盛友

拜羅伊特連接浙江紹興

魯迅1881 年出生在中國浙江省紹興市，周樹人與周恩來同宗，祖先是北宋理學始祖周敦頤。魯迅出生后的第三年，即1883年，德國作曲家瓦格納(Wilhelm Richard Wagner)
在拜羅伊特（Bayreuth）逝世。瓦格納和魯迅把中德這兩個文化名城連接在一起。2002年4月24日，拜羅伊特市•紹興市友好合作意向書籤字儀式在拜羅伊特市舉行，紹興市市長王永昌和拜羅伊特市市長迪特姆龍茨分別在意向書上簽字。同年10月，拜羅伊特市行政長官費甫率團訪紹並參加中國紹興黃酒節活動。

瓦格納與拜羅伊特

瓦格納1813年出生於萊比錫，出世6個月，在警察局當職員的父親就去世了。他母親不久改嫁給一個演員兼劇作家。之後全家就搬到繼父工作的德累斯頓。瓦格納在繼父關照下，受到了最初的藝術熏陶，他對戲劇和音樂十分感興趣。1827年，全家又遷回萊比錫。在萊比錫布商大廈劇院，他第一次聽到貝多芬第九交響樂，深受感動。1831年，他進入萊比錫大學學習作曲，一年後，他創作了貝多芬風格的《C大調交響曲》。

1832年，經他哥哥介紹，到維爾茨堡任合唱指揮。同年他創作了他的第一部完整的歌劇作品《仙女》。之後，他又先後在馬格德堡和柯尼斯堡的擔任音樂指揮。

1836年第一次結婚，次年前往當時俄國的里加任一家歌劇院的音樂指揮。1839年因為債務，乘船逃往倫敦。1840年至1841年在巴黎度過。1842年返回德國德累斯頓，任薩克森王國宮廷樂隊指揮。

1849年在德累斯頓參加五月起義，失敗后被通緝，此後12年在巴黎等地流亡。在巴黎期間，認識了李斯特，並取了李斯特的女兒為妻。1861年通緝令解除后，回到德國，住在威斯巴登的Biebrich鎮。1865年開始，得到了巴伐利亞國王路德維希二世的贊助。

瓦格納從1872年至1883年他去世這段時間都住在拜羅伊特。現名為瓦格納大街48號的瓦格納故居「瓦恩弗里德」( 「Wahnfried」)自然成了拜羅伊特最大的一個參觀熱點。瓦恩弗里德別墅建於1874年，是一座開間很大、帶有晚期古典主義風格的兩層小樓。瓦格納逝世后，他的後裔一直住在這裡，以後拜羅伊特市從家屬手裡購買了這所房子，1976年瓦格納博物館在此成立、對外開放，這裡保存了大量有關瓦格納的文獻檔案，是世界上研究瓦格納的一個中心。在博物館的正面有瓦格納的大恩人巴伐利亞國王路德維希二世的半身塑像，而在庭院的另一面則是瓦格納的墓地。瓦格納的別墅是由巴伐利亞國王路德維希二世贊助建造的。二戰之後，別墅被改造稱瓦格納博物館。

巴伐利亞國王路德維希二世一直是瓦格納最重要的支持者和保護人，瓦格納有多部作品是獻給他的。而路德維希二世也是瓦格納狂熱的崇拜者，他以瓦格納歌劇的內容為主題，修建了宮殿新天鵝堡，其內部有齊格弗里德屠龍的金像，描繪《特里斯坦與伊索爾德》故事的掛毯，以《湯豪舍》故事設計的山洞和節日大廳，而且他計劃將這一城堡作為禮物獻給瓦格納，當作歌劇《帕西法爾》的背景。他資助了瓦格納修建拜羅伊特節日劇院，並且作為貴賓出席了開幕演出。

拜羅伊特市政當局與瓦格納精誠合作、全面配合。對瓦格納來說，拜羅伊特為他提供了「安居樂業」的兩大物質基礎：一所大房子，一個大劇院。瓦格納對拜羅伊特市的感激之情體現在他把最後一部歌劇《帕西法爾》（Parsifal，1882）獻給了拜羅伊特。從世俗的觀點看，拜羅伊特市也從支持瓦格納的藝術事業中取得了豐厚的回報：大大提高了拜羅伊特在全世界的知名度，各大洲瓦格納的崇拜者紛至沓來，極大地促進了該市旅遊業的發展。在拜羅伊特旅遊局的網頁上，打出的旗號就是「拜羅伊特 —— 瓦格納城」。

拜羅伊特音樂節（Bayreuther Festspiele）

拜羅伊特的節日演齣劇院位於城北的綠丘上，建於1871—1876年。該劇院有1800個座位，音響效果極佳。這個劇院的獨特之處在於：專門建一個劇院，處處考慮到瓦格納歌劇（特別是《尼伯龍根的指環》）演出的需要。一個劇院只演一個音樂家的作品，這在世界上所有的劇院中是極為罕見的。

每年7、8月間舉行的專演瓦格納歌劇的拜羅伊特文化節形成了德國夏季文化演出的一個高潮。屆時，各國政要、經濟界大亨、文化界名人以及全世界瓦格納的愛好者都將聚集在拜羅伊特。文化節為期5至6周，演出30場，最多可售票58000張，但每年欲購票者達150萬之眾，所以需提前6年申請購票。

自從911恐怖襲擊以後，劇院結構有些改造，屋頂上改造成可以降落直升機，車庫有加強防彈系統，而且政要的通道直接到達自己的座位。據說，每年的演出，德國直接間接要動用5萬警力。

1876年該劇院落成，8月13日首次開幕，德國皇帝威廉一世、巴伐利亞路德維希二世、李斯特、聖桑、柴可夫斯基等都參加了這一盛會，觀看了《尼伯龍根的指環》的演出。當時，瓦格納對演出事必躬親，作了全面指導。此時此刻，他的事業也達到了頂峰。

自1973年起，音樂節的主辦者為「拜羅伊特理查德•瓦格納•基金會」（Richard-Wagner-Stiftung Bayreuth），基金會成員有德意志聯邦共和國、巴伐利亞州、拜羅伊特市、拜羅伊特之友協會、巴伐利亞州基金會、上弗蘭肯基金會、上弗蘭肯和瓦格納的家族成員。基金會的負責人為拜羅伊特市長。音樂節從1986年起由拜羅伊特音樂節有限公司（Bayreuther Festspiele GmbH）承擔。

瓦格納、尼采、希特勒這三個人被拜羅伊特連接起來。

據說希特勒曾叫人在拜羅伊特為他專門演出瓦格納的作品，當時他感動得流淚，恨不得上台與這位天才音樂家執手親談。很多人在聽瓦格納音樂的同時要提到他的思想，無可否認音樂家本身的性格與思想對其創作作品有著很大的影響。瓦格納的青年時期，其思想主要傾向於「德意志」，他受到費爾巴哈和巴枯寧的影響，寫過許多狂熱激進的文章，甚至參加過德累斯頓的革命。1848年革命失敗以後，瓦格納逐漸接受了叔本華的悲觀主義論調以及尼採的超人論等思想，以及後來戈比諾（Arthur de Gobineau)的雅利安種族主義理論。晚年的時候，瓦格納也受到宗教神秘思想的影響。

瓦格納與尼采曾是關係很好的朋友，他們的友誼維持了十年，當瓦格納改變其音樂風格之後，尼采與他決裂，稱他是一個狡猾的人，稱聽他的音樂使人致瘋。1878 年1月3日，瓦格納將《帕西法爾》贈送給尼采，尼采寫了最後一封信給瓦格納，並回贈自己的新書《人性，太人性的》，1888年，尼采寫作《瓦格納事件》和《尼采對瓦格納》正式的表述出自己對這位昔日好友的看法。

瓦格納是否一個狂熱的拜金者並不能說清楚，但他至少是有著拜金傾向的。仔細閱讀他的生平，我們能知道，當他在幼年聆聽過貝多芬《第三交響曲》和韋伯的《自由射手》后，並打算終生為藝術奮鬥時，是很指望著從中獲得名利的。1876年《尼伯龍根的指環》在拜羅伊特節日劇院的首次演出，是瓦格納名譽的頂點，尼采也出席了這場演出，但他看到的就不是宏大的演出而是聽到了「吵鬧的、讓人討厭的」音響，和瓦格納「最狂熱的戲子」的本質：尼采當時對瓦格納的贏得的掌聲和歡呼聲是很厭惡的。
   
如果巴赫是深不可測的大海，那麼瓦格納就是延綿不絕的群山。瓦格納是那種刻意去創造奇迹的人，幸運的是，他成功了。他刻意要突破和否定貝多芬以來的浪漫主義傳統，因此他將音樂的指向瞄準漫無邊際的混莽，在他的音樂中你很難找到一個歇腳點，你必須隨著他揮灑不盡的才華飛揚，如同漫步在雲端。

瓦格納還刻意成就了一樁壯舉：經過他和有關當局的協商，他得以實現全世界所有作曲家都做不到的夢想，就是舉辦一個以自己作品為主的音樂節 —— 拜羅伊特，他活著的時候，就享受到其他作曲家享受不到的榮耀，像國王一樣被尊崇。

寫於2010-3-14，德國

（原載《歐洲不再是傳說》一書）


《歐洲不再是傳說》

歐洲具有很深厚的文化底蘊。今天的許多歐洲城市：如雅典，羅馬、巴黎、維也納、海德堡、班貝格以及莫斯科等，都可看到具有悠久歷史的，豐富而輝煌的，傳統歐洲文化遺蹟。 歐華作家各自用散文或報導的文學形式，呈現中歐、南歐、西歐、北歐和東歐五個地區的不同國家的大地的山川風貌和人文景觀。
 
編/著/譯者：歐洲華文作家協會 

出版機關：秀威資訊 
頁數/張數/片數：334頁
出版年月：2010年09月 
ISBN：9789868633421 
統一編號：978986863342