文革群醜圖
當今群醜圖:繼承了文革糟粕,卻沒有文革被打倒一代的能力。
據曾任北京衛戍區司令的傅崇碧在《「文革」中的衛戍區》一文中回憶:1967年7月武漢事件后毛召見他,見到他「放在面前一大捲紙,主席問:『那是什麼?』我說從釣魚台出來時,有人攔住我的車子,放進車裡的,是什麼我還沒看。」於是他們打了開來,一看正是彩印的《群醜圖》。毛看后,很生氣地說:「 這是醜化我們的黨!這種東西不準搞!」毛馬上叫秘書給中央文革的陳伯達,要他把此圖全部收起來,不準在社會上流傳。
應該說,觸怒毛的原因並不主要在於什麼庸俗醜化,畢竟毛髮動文革的主要目的就是打倒劉少奇以及支持者,真實原因是這幅《群醜圖》不僅揭了毛的底,還把兩個司令部的人混淆了,圖中的有些人是毛所要保護的親信,如李井泉、王任重等。在毛下令后,《群醜圖》徹底消失了。
《群醜圖》作者的命運 在最先刊出的漫畫《群醜圖》上,具名是「鬥爭彭、陸、羅、楊反革命、修正主義集團籌備處宣」,不過實際作者卻是當時中央美術學院的學生翁如蘭。
1944年生於北京的翁如蘭,是著名元史大家翁獨健的女兒,也是光緒老師翁同龢的後代。1962年考入中央美院,師從著名戲曲人物畫家葉淺予先生,主攻人物畫。當時不過二十幾歲的她,因出身不好,為了彰顯自己的「革命造反精神」,以示和出身家庭劃清界限,遂通宵達旦繪出了《群醜圖》。
在其畫出的《群醜圖》遭到毛下令封殺后,她被認為是「醜化中央領導人」,而被捕入獄,后被「下放部隊農場改造三年」。文革結束后,翁如蘭在中央美院任教,后赴美留學,之後僑居國外,從事繪畫創作活動。
結語《群醜圖》的起伏從側面反映了毛反動文革的真實意圖,其中眾多人物的遭遇更是文革慘烈的一個縮影,而翁如蘭的洞見也讓她吃了苦頭。在中共一黨專制下,無論是高官還是平民,又有誰可以擺脫被迫害的命運呢?此外,中共自成立後上演了何止一出醜戲?《群醜圖》中和之外的中共高官們哪個沒在其中扮演角色?