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一年来看法多少有些变化，但大体还是一样的。希望同好们交流讨论。
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古今书家，每人对他们都有不同的看法。我来发表一下一孔之见，算是抛砖引玉，期望引起大家的讨论，从中得到一些启示。以后可以陆续添加更多书家，今天先从一古一今说起。
谈论具体书家之前，先概括说一下我自己的审美取向。我两三年前刚开始学毛笔字，案头摆的是如下楷行草三本字贴：欧阳询的《九成宫》，王羲之的《集字圣教》和韩道亨的《草决百韵》。我觉得万变不离其宗，书法的“宗”大概就是以这三个贴为代表。
我喜欢干净利落的字。比如楷书，柳体字非常精到，但是我觉得它笔法有点儿太繁复了，不如欧体更直来直去的贴近自然。再比如，郑板桥的六分半别有意趣，但正因为它太有个性了，别的书家最好不要模仿，从另一个角度说，它不是书法的主流，而是一个分支，一条死胡同。另一个例子是怀素的狂草，虽然很好，但是太狂了，我更喜欢一些中庸一些的草书。上面说的《草决百韵》其实是入门教材，这一类的代表应该是孙过庭的《书谱》。
下面言归正传，开始逐一评论书家。
1。田蕴章
英章、蕴章田氏二兄弟在当代以欧体楷书名世，其中尤以其兄蕴章著称。蕴章先生在天津北方网搞的“每日一题，每日一字”，我看了全部365集。田先生展示了过硬的基本功，他的大多数的观点我非常赞同。想从头开始学书法的人，都应该看看这个节目。正像田先生说的一样，找老师要找“明师”，不是“名师”。出名不出名不重要，关键是要个明白人，才不会走错了路。
田先生的字，可以说美轮美奂。说它是欧体字，其实是在欧体的基础上进一步作了改进。事情总是包含辩证法的，田体好像比欧体更完美更现代了，可是却失去了其拙朴的情趣，对我而言却反不及原始的欧体那么有吸引力了。
2。苏东坡
苏东坡在宋四家中占一席。他的《黄州寒食》号称天下第三行书。一个说成了陈词滥调的说法是所谓的“唐人尚法，宋人尚意”。其实，尚法、尚意，真能分得那么清么？我总觉得，东坡的书法，真的谈不上是书法家的书法。他有自己的意趣，是文人的字，但其功力与格调的高古距离顶尖书法家还是有距离的。宋四家中，米芾才是当之无愧的一流书法家。
3。范曾
范曾能书能画，他的作品在当代价格不菲。我不懂画，对此不作评论。他的书法，有人爱极；有人狠极，谓之大俗。平静地来看，好的地方是个性鲜明、结构与章法也不错。差的地方是不够爽快，笔画写的疙疙瘩瘩。他的字，整篇比单字好看。更像是美术字，而不是书法作品。
谈论具体书家之前，先概括说一下我自己的审美取向。我两三年前刚开始学毛笔字，案头摆的是如下楷行草三本字贴：欧阳询的《九成宫》，王羲之的《集字圣教》和韩道亨的《草决百韵》。我觉得万变不离其宗，书法的“宗”大概就是以这三个贴为代表。
我喜欢干净利落的字。比如楷书，柳体字非常精到，但是我觉得它笔法有点儿太繁复了，不如欧体更直来直去的贴近自然。再比如，郑板桥的六分半别有意趣，但正因为它太有个性了，别的书家最好不要模仿，从另一个角度说，它不是书法的主流，而是一个分支，一条死胡同。另一个例子是怀素的狂草，虽然很好，但是太狂了，我更喜欢一些中庸一些的草书。上面说的《草决百韵》其实是入门教材，这一类的代表应该是孙过庭的《书谱》。
下面言归正传，开始逐一评论书家。
1。田蕴章
英章、蕴章田氏二兄弟在当代以欧体楷书名世，其中尤以其兄蕴章著称。蕴章先生在天津北方网搞的“每日一题，每日一字”，我看了全部365集。田先生展示了过硬的基本功，他的大多数的观点我非常赞同。想从头开始学书法的人，都应该看看这个节目。正像田先生说的一样，找老师要找“明师”，不是“名师”。出名不出名不重要，关键是要个明白人，才不会走错了路。
田先生的字，可以说美轮美奂。说它是欧体字，其实是在欧体的基础上进一步作了改进。事情总是包含辩证法的，田体好像比欧体更完美更现代了，可是却失去了其拙朴的情趣，对我而言却反不及原始的欧体那么有吸引力了。
2。苏东坡
苏东坡在宋四家中占一席。他的《黄州寒食》号称天下第三行书。一个说成了陈词滥调的说法是所谓的“唐人尚法，宋人尚意”。其实，尚法、尚意，真能分得那么清么？我总觉得，东坡的书法，真的谈不上是书法家的书法。他有自己的意趣，是文人的字，但其功力与格调的高古距离顶尖书法家还是有距离的。宋四家中，米芾才是当之无愧的一流书法家。
3。范曾
范曾能书能画，他的作品在当代价格不菲。我不懂画，对此不作评论。他的书法，有人爱极；有人狠极，谓之大俗。平静地来看，好的地方是个性鲜明、结构与章法也不错。差的地方是不够爽快，笔画写的疙疙瘩瘩。他的字，整篇比单字好看。更像是美术字，而不是书法作品。
（这里贴一个范曾的字，就是碑的题额。可以看出来，他的字在这里是多么的不合时宜。随便一个隶书都较之合适的多。他的字显得轻浮无力，压不住场面。）
4。郑板桥
郑板桥的字也属于个性非常鲜明。他的字，通篇看起来很好。我非常喜欢的一个形容是“乱石铺街”，看似错乱，却非常和谐统一。拿出单字来看，由于有深厚的功底，掺杂了篆籀和隶书的笔法，每个字也非常耐看。那他的字和范曾的字来比，高下立现。
5。吴丈蜀
吴丈蜀先生的字是文人字中的一种代表。他的字与正统书法差别很大，乍一看，觉得很怪。可是仔细看，又自成一派，是一个自洽的系统。
傅青主说书法有四宁四勿：宁拙勿巧，宁丑勿媚，宁支离勿轻滑，宁真率勿安排。吴先生的字四个宁都做到了，那么，他的字就是完美无缺了吗？当然不是！对四宁四勿，要辩证的来看。是说字是一个矛盾的统一体，不能过于灵巧，要有拙朴的情趣，不能甜腻过度，要有点涩笔才更耐看。这里的主流是要巧与媚，达到了这个阶段后，才能考虑不要巧与媚的过了头。如果本来就没有能力做到巧与媚，本身就是拙与丑的，又何谈“追求”拙与丑呢？每个小孩子的字都是四宁的，不排除小孩子的字有天真可爱的成分，但总的来说，能说那是好的书法吗？
我对吴先生的字总体持肯定的看法。类似这样文人的字还有鲁迅等。但是，这样的字不是真正书法家的字。这样的字有自己的意趣和面目，但是，看一遍就够了。学习书法的人千万不可模仿。如果要模仿就是东施效颦。西施的颦是美中有拙，美和拙有完美的统一。东施本来就丑，再来效颦，就变成丑上加丑了。
6。刘墉
刘罗锅是成铁翁刘（所谓清四家）中的一家。可是，他的字，我怎么看怎么疲沓无骨。就算在文人字中亦非上乘。元白先生病之，吾亦病之。不知道何以能称一家？有谁能给我讲一讲他的字好在哪里？
7。启功
当今的书法家中普遍受到大家认可的权威，大概除了元白先生外不做第二人想。我自己也喜欢启功先生的字，自己的一孔之见认为他是当之无愧的一代大师。人们对启先生字的指责是变化少，易模仿。在我看，写字也好比搞科研，开创性的工作总是很难，而模仿学习总是容易的多。启先生有言道：不薄今人爱古人。虽说不薄今人，其侧重还是爱古人。所以我特别想反其意而用，侧重一下爱启先生这位今人，呵呵。另外，先生的诗也很好，好用俚俗之语，不故作高深，而风华自在。
接着再多说几句厚薄古今的话题。毛笔是古人的日常文具，有广泛的群众基础。普遍水平自然比今人要高。群众水平高了，高手的水平自然也就水涨船高。那么，今人就一点儿优势都没有了吗？也不是，今人最大的优势是普遍有更广阔的视野。从狭义说，这广阔的视野来源于印刷术、网络的发展使得每个人都可以博览百家。以前，家有名帖，学其一二就能名世。我们从这方面说不知比古人要幸福多少倍！从广义来说，是社会的进步引起来的视野变广阔。古人从公孙大娘舞剑能悟出书道，怎见得从打羽毛球中就不能得到启示呢？再比如，现在的社会光怪陆离，比古代要多样化的多。我不相信这些对书法没有影响，我也不信这些影响都是负面的！
8。颜真卿、柳公权
世以颜柳并称。他们的风格确实很接近，尤其是楷书。他们的风格都非常遒劲雄强，故称颜筋柳骨。在开头的概论中说柳的笔法比较繁复，在这一点上说鲁公的笔画更直来直去些。有的书法评论说颜柳是天下恶札之祖，我想指的是他们的笔法比较繁复。这只是书法家们不同的审美取向，不足为据的。颜柳楷书，是真正的书法正宗，理应在书法史上拥有崇高的地位。
楷书颜柳持平，行书则是鲁公胜出。鲁公与大王的行书，一俊逸，一雄强，是行书史上两大不可逾越的巅峰！祭侄稿号称天下第二行书，比之号称第一的兰亭丝毫不逊色！
9。欧阳询、赵孟頫
欧阳询在楷书四大家中时间最早，赵孟頫时间最晚。有人说欧赵是王羲之一派，颜柳是另外一派。欧楷用笔瘦硬险劲，赵楷圆润平和，从这点上不象一派。欧赵笔画不象颜柳繁复，从这点上也可以说是一派。
欧阳询是第一个楷书大家。从隶书到楷书的过渡，不是一夜之间发生的，经历了一个时期。到欧阳询时成熟了，所以说欧阳询是楷书之集大成者。虽说楷书成熟了，但欧阳询的楷书中还有一些隶书的痕迹。按理说楷书就是楷书，不应该有隶书的痕迹。但是正相反，我觉得这些隶书的痕迹反而别有风味，使欧体显得越发古朴可爱。
赵孟頫是四大家中最晚的一位。其他三大家的楷书都是面目森然，法度谨严。赵的楷书，以胆巴碑为例，不是纯正的端楷，而是掺杂行书的写法。他的楷书好不好？好。但是确实不是端楷，想学端楷别找他。他受到的最大的批评是软弱。其实楷书还好，行书显得相对更软弱一些，比如闲居赋。
10。王羲之
王羲之世称书圣，在我看有两个原因。一个是绝对水平高，另一个是在书法史上的地位。两点都是无法取代的！行书大概有两个派别，一个以飘逸胜，一个以雄强胜，两大派别分别以逸少和鲁公为代表。他们首先达到了一个极高的高度。这个高度很高，很少有人能够达到的高度。再一个，他们是首先达到的，即使后来有人能达到，也不是第一个达到的了，这就是所谓的历史地位。
兰亭号称第一行书，当然写的好。它是行楷书，比较端庄。大王更有其它作品以利落取胜。有人说：董其昌+赵孟頫=王羲之，以一抵二，我觉得还是大王胜出。
11。毛泽东、蒋经国（5. 16. 2012）
搬了王、欧、颜、柳、赵这几块大石头后，快给累趴下了。没劲儿了，也没兴趣再多写了。结束之前，来点儿轻松的。随便扯一扯国共两党中的书法好手。
国民党中的第一好手当推于右任，喜欢他的字，但不喜欢他提倡的标准草书。其他好手还有谭延闿等。大家可能不熟悉蒋经国的字，我也只在网上见过一幅。觉得写得潇洒自如，远胜乃父。蒋介石的字写得拘谨僵化，马英九的字不错，但比不上小蒋。由于小蒋的位高权重，字又实在漂亮，所以推举他为国民党中书法好手的代表。
共产党中的第一好手非毛泽东莫属。潇洒自如，无拘无束。共产党中的其它书法好手还有康生等。康生草书不错，没见过楷和行，不好评价。由于大家对康生的人品没有好评，所以他的字也被忽略了。另一个可一提的是舒同，写得是娃娃体。但就象前面提到的，可称一家文人字，但满足不了对书法家的高标准要求。
从大小蒋和老毛来看，老毛书法胜大蒋，政治上也胜大蒋。小蒋和老毛书法上各有擅长，政治上亦如此：老毛是开拓型的，但是发动文革是败笔；小蒋是守成型的，但是促进民主政治，福泽绵长。看来字胜则政治亦胜。所以，同学们都来加紧练字啊，呵呵。
（全文完）