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（杨老师观影笔记《余波》Aftermath）
最近的影坛几乎被奇幻片垄断：自龙头大佬《复联4》以降，《惊奇队长》，《雷霆沙赞》，《精灵宝可梦：大侦探皮卡丘》，《小飞象》，《驯龙高手3》，《乐高大电影3》，. . . . . . 未来世界怪力乱神与超人英雄飞天遁地，厮杀得日月无光。看奇幻片就是看特效，看3D，看iMax，看得你眼花缭乱，头昏脑胀。
还不如回到历史的断壁残垣堆里，寻找尚未完全湮灭的人性余烬，让它复燃起来，温暖我们日渐冷漠的心。
《余波》（Aftermath） 就是这样一部电影。
电影一开始，被空袭炸得只剩下断壁残垣的德国城市汉堡鸟瞰图，一下子就把观众拉回到二战的烽烟岁月。
胜利的盟军以救世主的姿态进驻战败国德国汉堡，却强行征用当地大户人家的豪宅作为首长官邸。这种横征暴敛的手法，和《齐瓦戈医生》里贫民住进豪门，当年“三反五反”“公私合营”的手法如出一辙。电影情节围绕着初来乍到的首长夫人与被赶进阁楼豪宅原主从敌对到暧昧到欲火焚身而展开，剖露出人性的本质，揭露了战争对人性造成难以愈合的创伤。
再狗血再庸俗的言情剧，一旦放到烽烟四起的战争年代，顿时就有悲情戚戚，有壮怀激烈，有生离死别，有破镜重圆（更何况还有凯拉奈特莉慷慨露点的激情床戏镜头）。
《余波》情节的最大张力在于：战争中胜利的征服者与被征服者之间的敌意，被消融在痛失亲人的共同哀愁里。从带着尖锐钩刺的枝节里，绽放出鲜艳欲滴的爱欲之花。看这部电影，会隐隐联想到《走出非洲》，《查太莱夫人的情人》，《英国病人》以及《廊桥遗梦》的某些情节或镜头。
毋庸违言，女主人公与被征服者男主人公之间的爱欲（远远称不上爱情）来得有点牵强附会得莫名其妙，最后共商私奔更是比王功权更滑稽。
如此狗血的剧情，幸亏都被编织在如泣如诉优美的电影配乐里，因而幻化出一种美丽的哀愁韵味。
我反而是被电影中传递出另一个被狗血爱情掩盖的重大命题所触动：
任何战争都没有绝对的胜利者或失败者。他们的爱恨情仇都是对等而相同的。