沈从文到了北京、上海、青岛甚至昆明这些“洋”地方，骨子里的东西与现实生活冲撞的很厉害。在他的作品中这一特点无时不刻在流露。想想挺有意思。冲撞之下人容易扭曲，湖南人的执拗这时候表现出来了。他能够比较平和地看待这些“冲撞”，饶有兴趣表现这些“冲撞”。我觉着有意思也难能可贵。这为我们了解当时社会的真实情况提供了一个很好的机会。
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《一个晚会》讲一位来自穷乡僻壤的青年才俊，陷在大都市俗人堆里，经受尴尬的趣事。篇幅不长文字跳跃，充满了黑色幽默。《七个野人与最后一个迎春节》宣扬不要官府、军队和厘金局，无政府主义掺杂原始土著引以为豪的“荒诞”。
我渐渐意识到：沈从文先生远较印象中的要复杂。
人性，人性冲撞，当然了，女性心理探讨，沈先生笔下人与人天南地北山水阻隔，冲突纷扰再自然不过的事。是也非也，搅的世人眼花缭乱不得安宁。《牛》《有学问的人》《若墨先生》《八骏图》满眼全是争执的影子。
一位作家着实无聊，家门口、街上、书店、街上、黄包车、偶然遇熟、攀谈、买花、约客到访、跳车、莫名赴约、戏院相见、再攀谈……哎呀妈呀，《元宵》活脱脱就是一副极品幽默的水彩画。
复杂性是沈从文作品的第三个特点。
我的问题又来了：作家有复杂性，读者是否也有复杂性？我想一定有！《红楼梦》二木头贾迎春走到哪儿捏着一本书。茅盾《子夜》开篇吴荪甫老爷子死都攥着它。这《太上感应篇》到底是一篇什么鸡零狗碎的破玩意儿？