张艺谋·陈凯歌·冯小刚三大导演批判

                    张艺谋·陈凯歌·冯小刚三大导演批判

                                 病枕轭

这几天村子里大兴批评之风。反省小子我也快成了粪堆上爬来爬去的屎壳郎。咬牙切齿痛定思痛，我决心拔出两腿屎，不再对城堡里搞什么屁轰，调转炮口一致对外，轰一轰当今中国几大红人。

某些人听见批评会窒息,随后气厥昏倒。某些人没人批评会寂寥，最终郁郁而亡。

说心里话我不想评论上面哥仨。一怕风议当今人物有弄巧之嫌。二怕风声传至名人耳朵眼里，会变着法激发“名人们”的迫害狂天才。三怕翻腾心里的腻味坛子,总不对路数。

看上去八竿子打不着一块儿。不说不提不理不解，总可以吧？与村子里的朋友们高谈阔论中国当代文化。几大“名导”，似乎绕不开、躲不过、像路中间摆着的泥葫芦菩萨。土地公公不饶人，咱不能打个千草草应景！索性撂下喜洋洋书包，盘腿高坐拉开阵势：捋直了喉咙尽情撕把撕把。

张艺谋为广大观众们所熟知，主要是由一九八七年西安电影制片厂拍摄的电影《老井》开始。片中他一人兼任男主角和摄影二职。说起来在吴天明有些质朴、人性味飘逸的乡土杂烩饭里，张大导做过一回又香又粘的鲁东大红枣；热气腾腾地端上桌，惹人眼馋之即，还喷着些许真实的香气。

趁热乎劲儿一九八八年张艺谋独立执导，旋即令其驰名神州大地，蜚声海内外的《红高粱》一片。影片主要部分是采撷作家莫言两部小说中的部分素材，相互扭结连理而成。可惜电影的内容、思想、表现手法等等在我看来过于空泛。既脱离原著本身的丰富内涵，又给人发散无魂魄之感。唯一的闪光点是巩俐具有强烈个人色彩的表演。影片上映后取得意想不到的成功。这一来为张大导演走上一条莫名神奇的不归路，大开了方便之门。

此后像中了魔怔。从《菊豆》《大红灯笼高高挂》直至《满城尽带黄金甲》《三枪拍案惊奇》。一路走来，张导的片子步步沿用一个主题：变态加性无能的老公，备受折磨生命力旺盛的女主人，外带糅合点不伦之恋做主线；当然了，忘不了撒上点畸形恋的孽种当调和粉，诸如此类一大锅杂烩；观众吃地满头大汗淋漓，口中直呼痛快爽哉！！！

稍不留意我发现张大导那会子其实已经黔驴技穷。欧美的，兴许日本的几部乱伦小说喝咖啡时多扫了几眼，不但满脑子萦绕一辈子不能够忘怀；还胡拉乱扯硬塞进自己的搪瓷大花碗里充数。乱伦这样的题材，勾勾肚里的馋虫也就罢了，怎能时不时加上点中国小农意识当佐料，由着性子瞎演绎一气？！！

《满城尽带黄金甲》中刘烨饰演的太子元祥，用手指头勾引自己同父异母的侍妾蒋婵一节。一个小动作让人看在眼里十二万分的恶心。一直有观众指责张导散播“伪民俗”“伪历史”“伪伦理”的私货。我都选择默认。觉着是欣赏电影，不想太苛责。冷不丁瞧见这么一出，实在忍无可忍！！这里我们随机辨析两处。

人人都知道唐朝是中国封建王朝最繁荣鼎盛的时期之一。可打“贞观之治”“日月当空”“开元盛世”国家也没有富裕到金叶子镶嵌大殿廊柱的份！大唐灭亡N年之后，历经兵火涂炭的五代十国晚期，怎会出现如此“盛景”？！！

再者尊敬的张大导演太小觑王子公孙们挑逗侍妾的性技巧水平；贵族老爷们怎么可能跟陕西关中的庄稼老汉，黑地里勾引自家婆姨招数是一个把式？

有朋友可能会站出来为张导辩解：《秋菊》《活着》还是不错地！！可惜前者没有超出任何一部纪录片的表现范围。后者也没有超越余华原著的意思。张艺谋同志拍摄的电影，整体思想之混乱、内容之空泛、素质之苍白、表现之无力，通体上下的毛病足可以让新中国的电影大辞典重新改写。

陈凯歌算不算“一流”“大”导演。本身就是件悬疑之事。因为他优秀的作品实在凤毛麟角。有人说他江郎才尽只剩下混日子的份儿。依我看来，原本就没什么“才”！又何来“才尽”之语？

提起陈导演人们一定会想起他那部大名鼎鼎的《霸王别姬》。跟张艺谋导演有些相似：陈导演似乎也不大懂什么是电影？什么是一部优秀电影应赋予的内涵？优秀电影都有那些独特的表现方式与手法？甚至什么是美？什么是人性的光辉？什么是深刻？什么是精湛？都不大清楚。一部部结构松散语言拖沓的作品，赶不上儿时候胡同口李二麻子的囫囵瞎掰掰来的精彩。结果我给他的电影题目打分：一加一减，此片与屡遭全人类诟病的《无极》放一块儿。就是个零。

真正体现陈导演水平的是他另外一部作品：《和你在一起》。影片堪称“精彩”。因为这样的低成本作品反应良好。说明陈导的脑子里不全是豆腐。难能可贵是它的特点：弘扬人性中的美！！虽说影片表现手法显的稚嫩，人性深层次的东西演起来遮遮掩掩。可羞羞答答的一小步，尽管粗糙，也总比中国影视人一辈子不迈出去强。

冯小刚导演的电影开创了中国当代电影史上“恶俗”风气冲击社会道德，拷问人类良知，挑战公众羞耻心底线的先例。通过他一部接一部的所谓“贺岁片”，观众们惊异的发现：一切人类崇高的情感都可以被嘲弄，都可以被金钱化解释。人的思想、精神、品格、个性等等一切能够跟“高尚”沾上点边的东西，也尽可以拿来为金钱所愚弄。

看冯的电影我笑不出来，我甚至不能让自己变得与身边其他观众一道儿兴奋。因为我的内心深处，有个声音一直在拷问我：主人公抖出来的，这样那样一个个“包袱”，究竟阐释了怎样一种社会现象？诸如此类的笑料，透着怎样的一种生活状态？这样生活内容的本身，健康吗？

后来我发现冯导演的作品其实不能够奢望有什么道德良心。因为它压根就是想表现冯导自己生活圈中某几个人的糜烂。我对他胡拉乱扯所谓“爱情”装饰门面的做法，感到彻底地沮丧和无奈。实难想象舒淇饰演的女主人公会跟葛优扮演的，唠叨、孱弱、无趣、外加性无能的男主人公擦出所谓的“爱情”火花！！这不仅仅是对“爱情”——人类情感的一种愚弄；更是对人性中的美，一种无情的彻底蹂躏和抛弃。

也许是批评的声音太多太响亮。冯大导演急忙拉过《集结号》《唐山大地震》等等想堵住观众口水飞溅的嘴巴。可惜从张涵予的眼里，我看不见那年代中国人所经历的沧桑，和任我独谁的时代责任感。放着眼前的汶川大地震视而不见，却想着撕裂国人纠结的伤疤，撬开从一九七六年至今冰封的双唇——为的是让大众胡言乱语宣泄一气；那感觉不是在玩时空穿越。倒更像是大脑错乱加恬不知耻。

上世纪三十年代的中国电影已经开始了对人性中的善与恶，美与丑的探讨。八十年后的今天，我却不得不忍受银幕上庸俗加无聊的肆虐来侵蚀我正常人的头脑和神经。打小就觉着文化能让我们这个民族强身健体。可看来看去，半天不是脑瘫，而是连着身子都萎顿一地。