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这“妈妈咪呀（Mamma Mia）！”其实语义与“妈妈”没多大关系，意思和东北喜剧小品中常说的“哎呀妈呀！”大致相同。不过电影《妈妈咪呀2：再次出发》（Mamma Mia! Here We Go Again）与“妈妈”干系重大，讲了一对母女如何由准妈妈成长为妈妈的故事。
最近天气反常，该热不热，该凉不凉。中国中秋节后加拿大感恩节，节多，外出活动多，瞎吃乱走，不知何时何处何物舛错，居然发高烧了。诸事皆懒，只得弄些喜剧开心故事消遣养疴。生病状态下看《妈妈咪呀2：再次出发》,即便故事情节浪漫、疗病方式浪漫，也只能如题所说是“病态的浪漫”。
人一病，就短智。电影看了多半，才忽然反应过来：那《傲慢与偏见与僵尸》里的二丫莉兹（莉莉·詹姆斯饰），这回饰演的是《妈妈咪呀1》里唐娜（梅丽尔·斯特里普饰演）的青春版。刚从学校放飞的她，上希腊小岛旅途中收服的三枚男生，对应的也是《妈妈咪呀1》里唐娜的三个爱人的青春版，即唐娜之女苏菲所认的三个爸爸的青春版。
可惜的是《妈妈咪呀2》里三位男神的青春版饰演者虽也能歌善舞，却远不及那三位大叔风度翩翩。难怪我半天才把这组青少年和那组年长者一一对上号。
本来人发烧，思维短路。偏偏看个情节双线交错并进的电影：同一地点，不同时间；同组人物，不同面孔。加之人物动辄开唱起舞，难免让人迷糊。一段儿说《三国》，一会儿听《水浒》：上一回张文远威震消遥津，哎哟妈呀！这一回他送绿帽给宋公明。名相如，实不相如；马甲没脱，人不对啦！
不管怎么说，作为观众，犯这么低级的错误，真没资格看高格调文艺片。只配看《速度与激情》，《阿凡达》加《蓝精灵》。
从唐娜本纪看，这女主唐娜恋爱过程印证了那句网络名言“我不是个随便的人，随便起来便不是人。”那三个有爱情没责任的小情人放在网络上被人批评：估计“渣男”两字总有人会说的。而故事被艺术一再演义后，便成了“这个婆娘不是人，九天仙女下凡尘”：剧末，唐娜（“唐娜之灵”）由外孙女受洗的教堂退出，行至门外，返身将双扇木门阖上，阳光从身后洒下，身影顿时浸在光环里......圣母玛丽亚！这造型，你懂的。
白面小僧唐僧取经路上，收服了三只奇丑无比的畜生做徒弟；
漂亮小妞唐娜放学途中，收服了三枚英俊潇洒的小生做情人。
大家都姓唐，大家都漂亮，大家都在西天逛，只是男女有别，妈妈咪呀！所遇不一样。
这片子除了具有《妈妈咪呀1》有全套人马，也承继了其全部优点，情节编排上更有故事性，歌曲与情节的契合也更加紧密，可算上锦上添花。当然真正撑起全剧的仍然是ABBA音乐，只要是ABBA乐迷，没有理由不喜欢这剧。
ABBA音乐是二十世纪的文化遗产，那时不仅有ABBA，还有一大批类似猫王、披头士那样的摇滚乐、爵士乐、乡村音乐等流行音乐。
文艺得以流行自然是科技，科技的发展是矢量的，不断前行的，由低到高的。科技越新越好，古董却是越老越值钱。艺术的发展则不同。所以从整个人类社会历史看，艺术和科技这对双胞胎，古代时期艺术是艺术，科技也是艺术，所以古陶、青铜、白银、黄金都是艺术。科技虽是越新越好，科学家、技术能手却是越老越值钱，师傅辈份越高，话语权越大。
现代社会则艺术是艺术、科技是科技。放眼望去，科技领域是“会当临绝顶，一览从山小”；艺术领域正是“树树皆秋色，山山唯落晖”。
随着科技进一步发展，高科技产品普遍民用，使用操作越发简单，图形指示、声控口令日趋对文字空间的挤压取代。科技越发达，人们使用和享受科技成果越简单。越来越多的人其思维日渐被动、被操纵、被抽空。艺术这种费神的东西可能会越来越小众了。
艺术永远是君子，“动口不动手”，最擅长表现“傲慢与偏见”，充其量是“想骂谁就骂谁”。有朝一日，科技将是艺术的奴隶主，满大街”超人“，墙上爬满了“蜘蛛侠”，天上都是“钢铁侠”，“侠以武犯禁”，科技就是力量，科技是行动党：“想打谁就打谁”。
妈妈咪呀！烧没退呐。