詩詞入門

近幾個月來，村裡活動辦得最紅火的莫過於古韻詩社。不少看熱鬧的村友也為這漫天詩氣所感染，要求咱介紹一下古詩詞，以便今朝一窺門道，來日吟詩賦詞，一展太白東坡之風采。

其實，古詩詞在中國文化中源遠流長曆久彌新時，已沉澱在你的文化里；古詩詞在你牙牙學語到孜孜胎教「床前明月光」時，已流淌在你的血液里；古詩詞在你不經意地說出「長江後浪推前浪」 、「情人眼裡出西施」時，已瀰漫在你的生活里。所以，不論你吟詩與否，你已經是個詩人了。正所謂：「熟讀唐詩三百首，不會做詩也會吟」[注1]。

中國詩詞的演化

在中國文學史上，我們能看到的最早的詩是距今三千年左右的《詩經》[注2]。《詩經》是我國第一部詩歌總集，共收入了包括「關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑」這不朽之作在內的三百多篇詩歌。在語言的句法上，《詩經》基本上是四個字一句。

繼《詩經》之後，公元前四世紀，屈原以其在《離騷》[注3]中的吶喊「路曼曼其修遠兮，吾將上下而求索」，在楚國開創了一種叫「楚辭」的新詩體。《楚辭》突破了《詩經》的四字句，發展為五言句（五個字一句）和七言句（七個字一句），不但能更好地表達思想感情，而且韻律和節奏也更富於音樂性[注4]。

唐代，是我國詩歌發展的全盛時期，是古典詩歌的黃金時代。在繼承前代詩歌的基礎上，唐代的詩歌有了進一步的發展，並且形成了固定的兩種分類。第一類是古體詩（也叫古風），以五言古體和七言古體為主，模仿唐代以前的傳統詩體，沒有一定格律，篇幅可長可短，用韻平仄都比較自由。二是近體詩，就是我們所說的格律詩[注5]。格律詩不象古體詩那樣自由，在字句、用韻、平仄、對仗等方面都有嚴格的要求。

詞是在唐代中期由詩派生出來的新的體裁，所以又被稱為「詩餘」；另外，由於詞的句子字數長短不一，古人也稱之為「長短句」。詞的發展在宋代達到了巔峰，所以又被稱為「宋詞」。

以下先談唐詩（即（唐代）近體詩或格律詩），再談宋詞。王力先生在《詩詞格律》一書中把唐詩的特點概括為字句、用韻、平仄、對仗四個方面。容咱一一道來。

唐詩的要素1：字句

唐詩（即格律詩）根據其句數（四句或八句）和每句的字數（五字或七字），可分為五言絕句（五絕）、五言律詩（五律）、七言絕句（七絕）和七言律詩（七律）四種（如下圖所示）。超過八句的律詩稱作排律。

表1：常用唐詩分類

唐詩的要素2：用韻

詩歌要押韻，這是詩歌與散文最大的區別。唐詩押韻有如下要求：1、一般押平聲韻（即現代漢語四聲中的第一聲和第二聲）[注6]。2、偶數句押韻，奇數句除了首句（可押可不押）外不押韻。3、押韻時只能用同一個韻部的字，不能混用其它韻部的字。

到底什麼是格律詩韻呢？最能反映唐宋詩人用韻的是金人王文郁編撰的《平水新刊韻略》（簡稱《平水韻》）[注7]。該書把唐韻中某些可通用的韻部合併成為106韻，又叫「詩韻」。所以唐詩押的是《平水韻》106個韻部中的30個平聲韻。

有興趣了解106個韻部細節，請看咱在「詩詞古韻」論壇所貼的《平水韻》：

http://my.backchina.com/chinesef ... -975117-page-1.html

讓我們來看個用韻實例吧。唐代詩人張繼途經寒山寺時留下了千古名篇《楓橋夜泊》：

月落烏啼霜滿天， 江楓漁火對愁眠。

姑蘇城外寒山寺， 夜半鐘聲到客船。

圖1：張繼《楓橋夜泊》

對照上述押韻要求：1、押的是平韻。2、偶數句句2和句4押韻；奇數句中首句選擇押韻，而句3則依規定不押韻。3、押的三個字天、眠和船都屬於「下平一先」韻部。

唐詩的要素3和4：平仄與對仗

平仄是構成唐詩最重要的因素。平是平聲的意思，仄就是不平的意思。簡單說，在現代漢語四聲中，第一聲、第二聲是平聲；第三聲、第四聲是仄聲[注8]。在實際寫詩填詞中，可以使用在線新華字典，查找任何一個字的平仄和韻部：

http://zidian.odict.net/855449823/

古人區分平仄的目的是為了在詩句中平仄交替使用，使詩歌在朗誦中具有音樂的美感。唐詩每兩個字為一個節奏，平聲是長音，適合曼聲吟唱，上、去、入三聲都有升降的變化。總之，律詩中的平仄遞用，就是在聲調上長短、升降的交替，從而使詩歌音節和諧、抑揚頓挫、富於變化。

舉個粗淺的動物名例子吧。請讀讀沒有平仄遞用的（前七字都是屬仄聲的第四聲，后七字都是屬平聲的第一聲）：「鷲鶴兔貘鹿豹象，雞鴨貓豬貂猩獅」。有點拗口難聽吧。再讀讀平仄遞用后的：「雞鴨鷲鶴貓豬兔，貘鹿貂猩豹象獅」。順當好聽多了吧。其實，漢語成語何嘗不是講究抑揚頓挫？咱粗略估算有80%的成語平仄遞用[注9]。

五言絕句（五絕）和五言律詩（五律）的格式[注10]

漢語每個字是一個音節。在詩歌中基本上是以兩個音節為一個節奏單位的，重音落在後面的音節上。以兩個音節為單位的平仄交替，就構成了唐詩的基本句型（又稱律句）。五言唐詩（五絕和五律）無論如何變化，都不出如下四種基本句型：

（1）     仄仄平平仄

（2）     平平仄仄平

（3）     平平平仄仄

（4）     仄仄仄平平

四種基本句型包括兩個平韻句（（2）和（4））和兩個仄韻句（（1）和（3）），可構成以下兩個在音節上平仄對立的句式，每一對稱為一聯：（1）和（2），（3）和（4）。每聯的上句稱為出句，下句稱為對句。

上述四種基本句型也是五言唐詩的四種首句類型，決定了五絕的四種格式以及五律的四種格式：

表2：五言唐詩的四種首句類型及相應的四種格式

圖2：王之渙《登鸛雀樓》

五絕的格式很容易記，只要記得兩條格式與起句的規則[注11]：1、如果首句不押韻（即仄韻），次句就是它的對句，構成一聯。第三和第四句則是另一聯。譬如，首句是「仄仄平平仄」，次句就是「平平仄仄平」，而第三和第四句則是另一聯「平平平仄仄，仄仄仄平平」。2、如果首句押韻，次句就是另一個平韻句，第三和第四句則是首句所在的聯。譬如，首句是「仄仄仄平平」，次句就是「平平仄仄平」，而第三和第四句則是首句所在的聯「平平平仄仄，仄仄仄平平」。

五律的格式由五絕變化而來，只要記得五絕的格式，自然就記得五律的格式。五律四種格式的前半部分，即前四句就是五絕，后四句的格律要點就是交替使用前述的兩聯：第五第六句用與第三第四句不同的聯；而第七第八句用與第五第六句不同的聯，即回到第三第四句相同的聯。另外，中間的兩聯（即第三和第四句所組成的頷聯，以及第五和第六句所組成的頸聯）要對仗。以上五律各式，根據交替用聯規律，還可以往上加句子，而成為五言排律。

現在以杜甫的《春望》為例看看五律吧：

表3：五律實例：杜甫的《春望》

《春望》的頷聯和頸聯的出句和對句都對得十分工整傳神：「感時」對「恨別」，「花」對「鳥」，「濺淚」對「驚心」，「烽火」對「家書」，「連」對「抵」，「三月」對「萬金」。

七言絕句（七絕）和七言律詩（七律）的格式

七言唐詩的格式可以舉一反三地從五言唐詩衍生出來。首先，在五言唐詩的四種基本句型前加上與首字不同的兩個韻字（即如果五言詩的基本句型起於「平」，就加「仄仄」；如果五言詩的基本句型起於「仄」，就加「平平」），就形成了如下七言唐詩的四種基本句型：

（5）     平平仄仄平平仄

（6）     仄仄平平仄仄平

（7）     仄仄平平平仄仄

（8）     平平仄仄仄平平

四種基本句型包括兩個平韻句（（6）和（8））和兩個仄韻句（（5）和（7）），可構成以下兩個在音節上平仄對立的句式，每一對稱為一聯：（5）和（6），（7）和（8）。

上述四種基本句型也是七言唐詩的四種首句類型，決定了七絕的四種格式以及七律的四種格式：

表4：七言唐詩的四種首句類型及相應的四種格式

類似於五絕，七絕的格式很容易記，只要記得兩條格式與起句的規則：：1、如果首句不押韻（即仄韻），次句就是它的對句，構成一聯。第三和第四句則是另一聯。2、如果首句押韻，次句就是另一個平韻句，第三和第四句則是首句所在的聯。

七律的格式由七絕變化而來，只要記得七絕的格式，自然就記得七律的格式。七律四種格式的前半部分，即前四句就是七絕，后四句的格律要點就是交替使用前述的兩聯：第五第六句用與第三第四句不同的聯；而第七第八句用與第五第六句不同的聯，即回到第三第四句相同的聯。另外，中間的兩聯（即第三和第四句所組成的頷聯，以及第五和第六句所組成的頸聯）要對仗。以上七律各式，根據交替用聯規律，還可以往上加句子，而成為七言排律。

唐詩格式小結

從五言唐詩的四種基本句型（1），（2），（3）和（4）可以易如反掌地推出唐詩的16種格式！首先，這四種基本句型也是四種首句類型，根據兩條「格式與起句」的規則，就可推斷五絕的四種格式（唐詩的4種格式）。其次，根據后四句「交替使用兩聯」的規則，可推斷出五律的四種格式（總計8種了）。再次，在五言唐詩的四種基本句型前加上與首字不同的兩個韻字，就形成了七言唐詩的四種基本句型。類似五言詩，可以推出七絕和七律各四種格式（總計16種了）。其實，本文所談的平韻格律詩要素完全可以對稱地應用在仄韻格律詩上，衍生出對稱的仄韻格律詩16種格式（總計32種了）。

宋詞

詞是一種詩歌藝術形式，是中國古代詩體的一種，亦稱曲子詞、詩餘、長短句、樂府。始於中國南北朝時期的南朝梁代，形成於唐代，在宋代達到其頂峰。宋詞是中國古代文學皇冠上光輝奪目的一顆巨鑽，在古代文學的閬苑裡，她以奼紫嫣紅、千姿百態的丰神，與唐詩爭奇，並稱雙絕。

宋詞在文體上的特點是長短句相間，兼有文學與音樂兩方面的特點。現在所見到的宋詞有各種各樣的「詞牌」，如【水調歌頭】、【鵲橋仙】、【一剪梅】、【漁歌子】等，每一支詞，都有不同的格式。全曲的句數﹑各句的字數﹑每字的平仄，都各有定格。這種定格，是由曲調的結構所決定的。後人按照這些詞牌填詞時，必須遵守這種詞格，就是為了讓這些新填的文詞能按傳統的曲調歌唱。相較於唐詩格式的工整而嚴謹，宋詞則充滿了靈動和色彩。

宋詞基本分為：婉約派、豪放派兩大類。婉約派的特點，主要是內容側重兒女風情。結構深細縝密，重視音律諧婉，語言圓潤，清新綺麗，具有一種柔婉之美。其代表人物有柳永、秦觀、李後主、李清照、周邦彥、吳文英等。而豪放派的特點，大體是創作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩文的手法、 句法和字法寫詞，語詞宏博，用事較多，不拘守音律。其代表人物有辛棄疾、蘇軾、岳飛等。

宋詞實例1、秦觀【鵲橋仙】：
纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻、人間無數。                                      柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在、朝朝暮暮。

圖3：秦觀《鵲橋仙》:

宋詞實例2、蘇軾【水調歌頭】:
丙辰中秋，歡飲達旦，大醉。作此篇，兼懷子由。                                                                                                           明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。                                                                                                           轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓。人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千里共嬋娟。

圖4：蘇軾《水調歌頭》

咱也斗膽玩了幾回宋詞，包括兔年新春到來之際，用17個貝殼村友和小圈子名字寫成的

pengl【迎春樂】：

霜天紅葉雲間鶴。此山中、寄居客。小溪流、飄浪花朵朵。一路是藍寬闊。                            楓樹下、念親恩喜樂。小小雨、笙簫難默。浪跡天涯四海，勇敢無知者。

圖5：pengl《迎春樂》

宋詞詞牌到底有多少呢？清代萬樹的《詞規》中總共收一千一百八十多個，實際上詞牌比這個數字還要多。常用的詞牌就有上百個。詞牌格式有章可循嗎？首先，背詞牌格式是最直接的辦法；但也是最枯燥最難行的辦法。也許你可以背幾個自己喜歡的詞牌。其次，可以按自己喜歡的、已記在腦海里的宋詞的格式填詞。不過這種辦法的局限性是無法知道平仄可以靈活使用的地方。最後，藉助好的網站。如QQ驛站的詩詞平台：

http://book.5ilog.com/cgi-bin/mz/poetry/

在下半頁的「作詩填詞」的左邊「作詩」有唐詩的16種基本格式。只要點擊你寫的格式（如「五絕平起首句押韻」），輸入所寫的詩文就可以檢查其是否合格式。在右邊「填詞」有200多種較常用的詞牌。點擊感興趣的詞牌后，就會找到詞牌的格式[注12]（字句、押韻、平仄、對仗和其它要求）、範例分析和同詞牌的佳作。再點擊「按律填詞」，就可輸入大作檢查其是否合律。不難吧？

另外，詩詞吾愛也是個很不錯的詩詞助手：

http://www.52shici.com/gl.php

不成文的個人小觀察：其一、「連續同聲字（平聲或仄聲）不能超過3個」這個簡單的平仄規則既適合於唐詩，也適合於宋詞。其二、同一首詩詞一般不使用同一個字，除非特意強調（如「抽刀斷水水更流，借酒澆愁愁更愁」）。

篇末話

本文是咱寫得最辛苦的博文，希望能深入淺出，拋磚引玉，使想吟詠古詩詞卻敬而生畏的朋友一點靈犀，賞心悅目地體味唐詩宋詞的無邊魅力；使想填寫古詩詞卻望而卻步的朋友得以一窺究竟，自信大膽地走進唐詩宋詞的宏偉殿堂；使剛涉足古詩詞卻心有餘而力不足的朋友足以一通百通，借篷使風地創作唐詩宋詞的嶄新篇章。希望更多的喜好古詩詞的朋友挑戰自己，儘可能按格律填寫出詩詞古韻來（也歡迎現代詩和古風詩），使貝殼村成為海外詩詞古韻的園地！

希望大家拔冗把大作掛到「詩詞古韻」論壇：

http://my.backchina.com/chinesef ... orum-96/page-1.html

有兩種辦法可以掛到論壇：其一、在貝殼村登載博文時，在「推入熱點論壇」一欄（與「編輯」同一行）里選擇「詩詞古韻」，同步登掛到論壇上。其二、直接登載到「詩詞古韻」論壇上：通過以上鏈接進入論壇，點擊「發貼」，在「發表帖子」頁，輸入標題和內容，並選擇字體、大小等等。別忘了，如果是原創，在「主體類型」下選擇「原創」。作為版主，咱自然建議大家直接登載到論壇上。除了愛屋及烏外，尚有不少益處：首先，詩友們可以吸引不進村只去論壇的網友（題外話：咱自己就在各種論壇遊走了半年多才進村，以致於不少村友「安能辨我是雄雌」）。其次，在論壇掛的時間長；不像村裡上首頁如上青天，上了也就驚鴻一瞥，只能花時間通知好友。其三，論壇置頂有不少古詩詞資料，可供大家隨時參考。最後，論壇可以給佳作加分加精；而「詩詞書畫」在村裡雖然熱鬧，但絕對是個被「遺忘」的角落之一。殫精竭力生花妙筆的詩文，與轉貼的待遇毫無二致，拿不到精化（咱寫了30首，拿了兩個）。咱和大多數詩友一樣，因情為趣而寫詩填詞，不在乎積分；但是精神鼓勵則是多多益善來者不拒。

「詩詞古韻」論壇是貝殼唐詩宋詞的專門板塊。這裡無政見硝煙之瀰漫，有詩詞資料之充盈；無三俗黃段之晃眼，有詩友佳作之清心。朋友，敬請光臨！朋友，作詩填詞吧！

鳴謝：多謝mike05、Blue Ivy、若水無痕、周蓉蓉和lilly13 等朋友的幫忙。

附註

注1：「熟讀唐詩三百首，不會做詩也會吟」出自清·乾隆年間蘅塘退士孫洙編選的《唐詩三百首》之《序》。

注2：《詩經》是我國第一部詩歌總集，共收入自西周初年至春秋中葉五百多年的詩歌三百多篇。《詩經》中的詩當初都是配樂的歌詞， 按所配樂曲的性質，分成風、雅、頌三類。「風」的意思是土風、風謠，也就是各地方的民歌民謠。「風」包括了十五個諸候國（周南、召南、邶、鄘、衛、王、鄭、檜、齊、魏、唐、秦、豳、陳和曹）的民歌，即「十五國風」，共160篇。佔了詩經的一半以上。與《雅》、《頌》相比，《風》顯得活潑，生活氣息更濃，如開篇《關雎》寫初涉愛河的青年∶「關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。」 對於《雅》的認識有各種不同的觀點。一種觀點認為是指周朝直接統治地區的音樂，「雅」有「正」的意思，把這種音樂看作「正聲」，意在表明和其他地方音樂的區別。也有人說「雅」與「夏」相通，夏是周朝直接統治地區的稱呼。還有觀點認為，《雅》是指人人能懂的典雅音樂。《雅》共105篇，分為《大雅》31篇和《小雅》74篇。《小雅》為宴請賓客之音樂。《大雅》則是國君接受臣下朝拜，陳述勸戒的音樂。《頌》是貴族在家廟中祭祀鬼神、讚美治者功德的樂曲，在演奏時要配以舞蹈。又分為《周頌》、《魯頌》和《商頌》，共40篇。

注3：《離騷》是戰國時期著名詩人屈原的代表作，是中國古代詩歌史上最長的一首浪漫主義的政治抒情詩。詩人從自敘身世、品德、理想寫起，抒發了自己遭讒被害的苦悶與矛盾，斥責了楚王昏庸、群小猖獗與朝政日非，表現了詩人堅持「美政」 理想，抨擊黑暗現實，不與邪惡勢力同流合污的鬥爭精神和至死不渝的愛國熱情。

注4：漢高祖劉邦留下了承襲《離騷》之勢的《大風歌》∶「大風起兮雲飛揚，威加海內兮歸故鄉，安得猛士兮守四方。」不過，曹操《龜雖壽》的「老驥伏櫪，志在千里；烈士暮年，壯心不已」則頗有《詩經》之風。

注5：在魏晉南北朝（又稱三國兩晉南北朝或六朝）以前，詩的格律和聲韻還沒有形成大家共同遵守的規律，只是由作者按照個人的內容需要和聲韻感覺來進行寫作。到了魏晉，由於受到了印度（古稱天竺）的梵音學的影響，我國的聲韻學得到了發展。齊梁的周喁和沈約總結了漢字的發音規律，提出了「四聲」「八病」之說，使詩歌創作由自然的聲律發展到講究追求聲律，出現了作詩要注意平仄和韻律的性質，形成了格律詩的主要內容。唐初詩人用韻與六朝一樣，沒有韻書的標準限制，但隨著進士科試詩賦的統一要求，唐開元天寶以後要求士人依官方頒布的韻書押韻。唐人在隋代陸法言的《切韻》基礎上改成《唐韻》，共含206個韻部，成為官方規定的押韻標準。宋代又增廣《切韻》編成《廣韻》，以《廣韻》為官方韻書。但實際上唐宋詩人用韻並不完全按這兩部韻書（即《唐韻》和《廣韻》），比較能夠反映唐宋詩人用韻的是金人王文郁編撰的《平水新刊韻略》（簡稱《平水韻》）。

注6：唐代的絕句分為古絕和律絕兩種，律絕講究平仄；古絕不講平仄，還可以押仄聲韻（即現代漢語四聲中的第三聲和第四聲）。如唐代詩人李紳千古傳誦的《憫農》：「鋤禾日當午，汗滴禾下土。誰知盤中餐，粒粒皆辛苦」以及唐代詩人柳宗元膾炙人口的《江雪》：「千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。」本文所談的平韻格律詩要素完全可以對稱地應用在仄韻格律詩上。

注7：究竟誰是《平水韻》的首創者是有爭議的。一種說法是《平水韻》由其刊行者宋末平水人劉淵而得名。劉淵在著《壬子新刊禮部韻略》（其書今佚）時將同用的韻合併，成107韻。另一種說法是金（朝）平水書籍（即山西平水地方管理圖書印刷的官員）王文郁作《平水新刊韻略》， 將格律詩用字分為106韻，是唐代《唐韻》206個韻部的一種略本。明清以後沿用此韻書。

注8：六朝的南朝齊代永明年間，聲律學有了很大的發展。時人把漢字的聲調分為平、上、去、入四聲，並在五言詩的創作中加以運用。因此，「永明體」被視為格律詩的開端。初唐時，詩學家們把四聲分成平仄兩大類：平就是平聲，仄就是上、去、入三聲。也就是說，不平為仄（也叫側，即不平）。古代的四聲指的是古代漢語的四種聲調，反映了當時漢語高低升降的狀態。《康熙字典》總結了「讀四聲法」：平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強，去聲分明哀遠道，入聲短促急收藏。古代平聲這個聲調在現代漢語中分化為陰平及陽平，即所謂第一聲、第二聲。古代上聲這個聲調在現代漢語中一部份仍是上聲（現代漢語中的第三聲），一部份則變為去聲（現代漢語中的第四聲）。古代去聲這個聲調在現代漢語中仍是去聲。古代入聲這個聲調在現代漢語中已不存在，變為去聲的最多，其次是陽平，變為上聲的最少。

注9：如果把不少古代入聲字變成現代漢語的陽平這一因素考慮進去，平仄遞用的成語的百分比會更高的。

注10：簡單起見，本文所引格式是最基本也是最嚴格的。其實，五言格律詩的第一和第三字有一定的平仄靈活性，七言格律詩的第一、第三和第五字有一定的平仄靈活性，。也可以拗救其它不合平仄的字（譬如，倒數第二第三字的平仄對調）。不過，由於拗救缺乏放之四海而皆準的規範，所以除非萬不得已，規避為妙。本文就不細談。

注11：這兩條格式與起句的規則是咱總結出來的，比通常提到的「粘對」規則直觀易記。所謂「粘對」是指「后聯出句的第二字與前聯對句的第二字平仄相同，平粘平，仄粘仄」。

注12：至於詞韻，清嘉慶年間戈載所撰的《詞林正韻》為世所重，為清中葉以後詞家奉為圭臬。參見「詩詞古韻」論壇lilly13提供的「《詞林正韻》韻部表」：

http://my.backchina.com/chinesef ... -986478-page-1.html

另外，鑒於不少漢字讀音的變化，中華詩詞學會於2005年5月頒布的旨在「以普通話作基礎，實行聲韻改革」的《中華韻譜（十四韻）》。參見 Blue Ivy 在「詩詞古韻」論壇所貼的 ：
http://my.backchina.com/chinesef ... -406878-page-1.html

LZ的一首【迎春樂】竟集婉約派、豪放派兩大派之特長！

嘿嘿，
好啊好啊！

回復 好啊好啊1 2樓 的帖子

過獎了，愧不敢當
多謝！

謝謝彭帥賜教！

回復 丹奇 4樓 的帖子

豈敢賜教，共同切磋吧！

受益不淺,多謝好帖子

回復 shaoquantan 6樓 的帖子

不客氣！多切磋。

回復 pengl 1樓 的帖子

謝。作了回小哥倫布。

回復 真愛華 8樓 的帖子

發現了新小陸

心海浩渺竟無涯，哥麥航行且莫誇；環球八萬旅有限，詩馳天外宙為家。哲人曾詢何最快？思想奪冠摘紅花！
pengl意高遠，非小陸也。

回復 真愛華 10樓 的帖子

過獎了。剛剛從加勒比海回來。

去過一次。好！

回復 真愛華 12樓 的帖子

剛發新打油，「 人生--七零後有感」，請賜教。

彭帥，好貼！第一次看，就看進去了。以前很多時候也有類似開山帖，就是看不懂。今天有點開竅了。還沒有看完，中途有點不明白。比如平仄的規範，平是第一，第二聲，仄是第三，第四聲。根據此原理。我剛剛看到幾個例子的平仄並不是這樣的，比如：打起黃鶯兒，中的黃應該是平，為啥是仄，而進入首句不押韻之第四個句型「仄仄仄平平」 的呢。
        莫教枝上啼， 好像應該是「 仄仄平仄平」， 為何是第二句型「平平仄仄平？
         不得到遼西 ，也是應該 「仄平仄平平」， 為何會是第四句型的「 仄仄仄平平？」

恭請指教！

回復 丹奇 15樓 的帖子

近體詩之忌包括「三平」即「三平腳」或「三平尾」，即結尾處三個平聲相連。類似的有「三仄」即「三仄腳」或「三仄尾」。唐人金昌緒的《春怨》的「打起黃鶯兒」就犯了「三平」。唐朝的律絕，特別是早期的律絕，還殘存著古詩的痕迹，對格律的要求還不太規範。

回復 pengl 16樓 的帖子

原來如此！

it is great !

回復 丹奇 17樓 的帖子

新周快樂！

回復 yehuixiu 18樓 的帖子

Thanks!