※※ 音樂芳草地 ※※ ―― 有空來坐坐（正在連載:《中國內地流行音樂發展概況》

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[CENTER]歡迎來到『音樂芳草地』

這是一檔關於音樂的欄目：
朋友們可以在這裡聊音樂，聊與音樂有關的事；
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特別感謝阿海和沙沙的大力支持和幫助！

在音樂的天空下，在音樂的芳草地間，讓我們一起盡情地暢談音樂吧……

――貝貝懷著一顆浸滿音樂的心，熱忱地邀請您……
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幸福地革命[/c]


[fly]《音樂時空

呵呵，沙發邊上。坐下。

呵呵，既可愛又溫馨的的一片芳草地，辛苦貝貝啦！^_^

歡迎兩位漂亮的MM捷足光臨 ！！
沒有茶、沒有酒、沒有巧克力……只有音樂招待了 8-))

漂亮！1樓貼子很漂亮！2樓貼子也不錯！實事求是地說！

俺決心在「音樂芳草地」生根開花！

[c][mp3]http://maobo.7x.com.cn/yinyue/yulu/yl22.mp3[/mp3]

確實是這樣，秋幫忙佐證一下，兩層樓的貼子真的不錯。。。

『樂海拾貝』的開版為音樂時空的朋友們提供了一個更為廣闊的交流平台！

我相信
在michbb斑斑的辛勤努力下
在歡喜佛、子竹青青等朋友的熱情參與下
這棵音樂的小苗會茁壯的成長成一個參天大樹。。。

謝謝佛兄！
謝謝秋！
謝謝風版！
……

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前久有位朋友在問上傳音樂的問題，這裡再把以前貼過的一個文檔
下載鏈接告訴大家，有興趣的朋友可以參考其中的內容。[/COLOR]

[B]== 推薦大家一個好的影音空間.pdf ==
（單擊進入下載頁面，下載時請用「單線程」）[/COLOR]

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[CENTER]『辛豐年音樂筆記』[/COLOR][/SIZE]


[B]序：辛豐年是怎麼樣的人呢[/SIZE][/B][/COLOR]

（貝貝按：序言作者為辛老先生之子）[/CENTER]


[INDENT][INDENT]辛豐年是怎麼樣的人呢？比較難回答。不過我們可以從辛豐年不是什麼開始。辛豐年不是音樂家，不是音樂評論家（在中國，音樂評論家還沒有出生呢），不是作家，不是評論家，不是學者，甚至也不能算是知識分子，因為他的學歷是初中二年級輟學，在今天，無論去哪裡應聘，都會比較麻煩。

讓我們直奔本質吧：首先，辛豐年是一個老幹部。這樣說可能稍微有點剎風景，特別是在辛豐年的讀者圈子裡――一支以大學生、音樂愛好者和白領麗人組成的風雅隊伍，這些人大概寧願把辛豐年想象成頭戴無檐帽、嘴叼粗大雪茄的文人騷客，就像徐遲那麼英俊――對不起，讓你們失望了。辛豐年是一個其貌不揚的瘦老頭子，頭髮花白而不多，面目質樸而慈祥，常穿一件似中山裝非中山裝的廉價舊衣服，袖口微微有一些油跡，這是因為每天要做很多家務活的緣故。

其次，辛豐年是一個老而不大的幹部，四十多年前國家開始實行行政級別制度的時候，一勞永逸地定為十五級。官職么，好像最大也就做到副科長（因為是軍職，所以比現在的副科長可能稍微值錢一點）。

辛豐年大概是很不會做官，因為到他「文革」被打倒為止，似乎從來就沒有被提升過。但是，從所有他的老同事、老戰友嘴裡，我知道他是一個對工作極為勤勉認真的人，對馬克思主義無比信仰，對革命事業無限熱忱。真的信仰和熱忱。據我看來，這種信仰到今天也沒有絲毫的改變。

辛豐年又是一個老軍人。辛豐年雖然一九四五年就參加了新四軍，可是一個壞人也沒有殺過，因為他先做文化教員，後來又到文工團，也不過是演演《李闖王》（好像是阿英寫的吧）中的顧君恩這類的小角色，據說上場的時候還忘了摘手錶。我後來甚至懷疑他是不是會打槍，但他說他曾經用機槍掃射過――當然是打靶。從前家裡有一個小盒子，裡面有一些渡江戰役紀念章之類的東西，還有一個三等軍功的獎狀。不過，任何一個當兵的，差不多都會有類似的玩意吧。無論如何，辛豐年身上軍人的痕迹還是很濃的，在六十歲以前，他走路都是大步流星，昂首挺胸――哪怕是去上廁所。另外，有時候說話間也會帶出一些當兵人的粗口。家裡三分之一的書是和軍隊有關的：從拿破崙到第二次世界大戰到聶榮臻回憶錄。我的弟弟和我從小就是看《紅旗飄飄》、《星火燎原》和《志願軍一日》這樣的書長大的。

在文化大革命中，辛豐年本來是個逍遙派，因為看不慣一個在他們軍區的林彪死黨的飛揚跋扈，說了幾句話，就被打成了反革命。本來也不致於此，但要命的是他的出身不好――非常不好，於是他被開除黨籍軍籍，撤銷一切（區區的）職務，發配回他的老家監督勞動。

那個地方叫作××省××縣××區××公社磚瓦廠。

其實，那樣的生活並不見得比現在的生活壞到哪裡去。那裡的工人（其實也是農民）和幹部對他還是不錯的。每天下了班，吃了晚飯，辛豐年就會牽著兒子的手，到田野里去散步。鳥兒在晚霞里歌唱，風吹著家家戶戶的竹林沙沙作響，這時辛豐年就會對兒子講米丘林、高爾基、聯共布黨史、布瓊尼的第一騎兵師，一邊對迎面打招呼的農人含笑作答。

到了晚上，如果沒有夜班的話，就會讀魯迅和《英語學習》之類的書。從福州帶到鄉下的竟然也有兩三百本。看書看得吃力了，就會拿出小提琴來拉上幾段，最經常拉的是薩拉薩蒂的《流浪》和馬斯南的《沉思》，後者是他最喜歡的音樂之一。經常還拿出歌本來唱歌。

唱的是在石港區新華書店新買的《戰地新歌》和從福州帶來的一些戰爭年代革命歌曲集里的歌。

當琴聲和歌聲響起來的時候，窗子上就會映出大人和小孩一張張好奇的臉。這多少有點類似王安憶在《叔叔的故事》裡面描寫的一些情景。

廠裡面有一個文藝組，辛豐年常帶我到那裡去玩。我的印象是，那個小屋子裡的所有的樂器，辛豐年都會。拿起笛子，就吹笛子；拿起二胡，就拉二胡。不過，就像羅契斯特先生對簡愛小姐的評價那樣，都是「只會一點兒」。他最拿手的大概是古琴，不過我從來沒有聽他彈過，那年頭上哪兒去找古琴？

我當時對辛豐年最佩服的是，他每買回來一本新的歌集，就會拿著它很快地連詞帶譜從第一首歌唱到最後一首歌，不像我們在小學里，還要先學唱樂譜再學歌詞最後合在一起唱。辛豐年告訴我，等我再大一點，就教那一絕招。我早已夠大的了，到現在也還沒教，不過，就像他一樣，那種看譜唱歌的辦法我也已經無師自通了。

我在九歲那一年（１９７３年），另一件極嚮往的事情，是想能夠自己什麼時候也能閱讀家裡精裝的兩大厚本俄文版的蘇聯電影作品選集。裡面像《夏伯陽》、《彼得大帝》、《革命搖籃維堡區》之類的，應有盡有。當這種渴望變得不能忍耐的時候，辛豐年就提出和我合作翻譯，他口述，我記錄。第一部翻譯的就是《夏伯陽》。我至今還記得這部偉大的電影的所有細節，從一開始的洗澡到最後的月光曲。按道理來說，林彪倒台了，他就應該平反了，事實也是如此，但卻滯后了好幾年。也難怪，倒霉的人太多了，像他這樣的小人物不排排隊是不行的。一九七三年，兩個軍人來到了磚瓦廠，帶來指示：辛豐年恢復黨籍，就地複員安排工作。這隻能算部分平反，還是拖了大大的尾巴，但恐怕已經要算他一生中最歡天喜地的日子了。草屋改成了磚屋，一下子工資狂漲到五十二元一月，周末吃點肉是不成問題了。

到了一九七六年粉碎「四人幫」前夕，終於徹底平反了。當組織上徵詢他的意見的時候，五十三歲的辛豐年提出退休。後來的事態發展表明，這可能是辛豐年一生犯下的最大的錯誤之一。因為在一九七六年，還完全沒有干休所或是老幹部活動中心這樣的概念，如果你沒有單位，就沒有人來管你，也就沒有人來考慮你的生活待遇住房之類的問題。在進××市的時候，地方上給了兩間小房子，然後就再也沒人來理他了。

正是年富力強，官復原職，把「四人幫」造成的損失奪回來的大好時機，為什麼要洗手不幹？辛豐年大概想的也是要奪回損失，不過是另一種損失。退休手續一辦完，他就拿起一根扁擔，用補發的工資到新華書店裡去把馬克思恩格斯全集買了回來。魯迅全集、資治通鑒、藝苑掇英、文物雜誌……要看的書實在是太多了，怎麼來得及呢？連吃飯的時間都只好也用來看書。

還有音樂。從前的幾百張唱片早已以五分錢一斤的價錢處理掉了，但是朋友們告知了一個驚人的消息，南朝鮮有一個短波台每天有七八個鐘頭的古典音樂。這正好可以考驗剛買的海燕收音機。雖然還是心有餘悸，畢竟天氣已經放暖了，天時地利人和，年輕時代的愛好大有一發而不可收再度噴薄而出的氣勢。

不過，收聽敵台仍然是一件吃力的事情，人必須小心地守候在收音機旁，每個曲子的開始和結束的時候，必須手腳飛快地把音量調到極輕，以免屋子外面的人聽到那朝鮮語的對樂曲的解說。總之，鏈式反應開始發生了。南朝鮮台的古典音樂聽了一遍還不過癮，於是就去買了一台上海錄音器材廠的６０１型盤式錄音機，一個在當年駭人聽聞的奢侈品，居然要四百多元一台。

有了錄音機，當然磁帶就開始堆積起來，為了整理雜亂無章錄下來的節目，另一台６０１也被請回家來。好在剛平反，好像錢怎麼花也花不完似的。再過兩年，中國開始醞釀驚天動地的巨變，雖然當時人們大多還蒙在鼓裡，對喇叭褲青年手上拎著招搖過世的收錄機播送的新世紀的福音還沒聽出個名堂來，辛豐年的耳朵卻準確無誤地捕捉了這些四喇叭收錄機傳送的另外一些信息：它們的聲音毫無疑問地使６０１的音質變得不堪忍受。

我記得非常清楚，當那台夏普ＡＰ９２９２千里迢迢從轉手買者那裡來到我家的那一天，辛豐年失眠了。他半夜裡爬起來把隨機的試音帶（一些火車的聲音和「綠袖子」）聽了一遍又一遍，完完全全被那機器上大大小小閃爍跳動的紅燈和兩尺寬的「立體聲」給徹底迷住了。順帶說一下，辛豐年對各種機器有很濃的興趣，這種興趣也傳到了我身上。

接下來就開始了每天大錄特錄上海調頻廣播台的時代。如果去上班的話，大概是完全沒有這種可能的吧？世界上居然還有調頻這樣美好的音質，９２９２居然能在當地相當不錯地收到上海的調頻節目，而上海調頻台在那時居然推出了那麼多優秀的古典音樂，這些都是令人難忘的記憶。

夏普四喇叭收錄機，成了辛豐年在八十年代中主要的音響設備，而上海調頻台則是主要的版本。原版磁帶和立體聲唱片太貴（當工資隨著物價開始起飛的時候，他的退休金就逐漸跟不上形勢了），ＣＤ還是傳說中的故事。大部分的時候，傾聽都是一種等待，吃了上頓不知下頓。要到一九九四年，他才擁有了第一台ＣＤ唱機――還是Ｗａｌｋｍａｎ的！因為過度的使用，那台收錄機後來的模樣慘不忍睹，幾乎所有按鈕都已歪歪斜斜，機殼由原來的銀色變作漆黑――感謝辛豐年在家裡伺候了多年的蜂窩煤球爐里發出的煤氣。為了改變這種被動的狀態，辛豐年在一開始就有他的對策，化聽為讀，買不起唱片，還買不起樂譜嗎，尤其是「光華出版社」的樂譜？讀譜的樂趣是難以想象的。一張樂譜，可以演繹最新最美的演奏，至少是在自己的頭腦當中。不過，光有樂譜，畢竟有所不足，如果自己能用樂器擺弄一番，豈

不更妙。辛豐年剛剛平反回城，還沒有自己的房子的時候，便已急不可待地去買了一架五組的腳踏風琴。到一九八六年，他終於花兩千多塊錢買來了他平生的第一台鋼琴（我相信他還會有一台的）。在六十三歲的年齡，一個人開始學鋼琴，不是從５９９開始，也不是從湯普森開始的，而是一上來就彈舒伯特，彈肖邦。但是這又有什麼關係呢？反正不會有人在一旁大聲呵斥，也沒有什麼作業一定要完成，自己就是自己的老師，而且還有一套自己想出來的、相當不錯的、完全排斥練習曲的教學思想和方法體系，想彈什麼就彈什麼，想彈到哪裡就彈到哪裡，想怎麼彈就怎麼彈，世界上又有多少人享受過如此這般的學鋼琴的樂趣？技巧跟不上，速度達不到，難的地方彈不出來？沒關係，雙手夠不著的地方，可以用心，用想象去補充。只是苦了我們這些家裡的人。

在這時，鋼琴狂熱開始席捲全國，小朋友們的苦日子正在來到。

有的家長們聽說當地有一個懂音樂的老伯伯，便把小孩帶到辛豐年的家裡讓他指點。其實老伯伯也不過是小朋友們的老同學罷了，不過，小同學們來到的日子，是老伯伯非常快樂的日子，那種等待的心情，簡直就是望穿秋水。聽小朋友們彈克萊門第、庫勞、小巴赫和莫扎特，是老伯伯最大的賞心樂事。

回顧辛豐年的一生，如果就到此為止，用一般的標準來看，可算是乏善可陳。如果和祖上的功勛比一比，簡直就是一個失敗者。辛豐年的父親，當年也是一個耀武揚威的小軍閥，據說曾經把孫傳芳從死人堆里背出來，做過孫的混成旅長、上海戒嚴司令和淞滬警備司令。

後來下野了，就在上海淡水路法租界里做寓公。對於祖先，辛豐年有一種根深蒂固的羞恥感和贖罪心，這種原罪的意識，從四十年代接觸革命思想，到「文革」中的吃盡苦頭，一直到發家致富光榮的改革開放的今天，他從來沒有改變過。

我的祖母和姑媽都曾經同我說過辛豐年年輕的時候如何儘可能地不讓傭人服侍他，自己動手，一九四五年四月，辛豐年從上海乘小船來到蘇中解放區，參加了新四軍。並把辛豐年這個名字改了，以示脫胎換骨之意。

在辛豐年的信仰馬克思主義和投軍的背後，我感覺到的是一種對人間的絕對正義的追求，一種刻骨銘心的悲天憫人的情懷。辛豐年是一個無可救藥的人道主義者。在後王朔時代，當「愛」這個字眼和「屁」成為同義詞，淪為滑稽和笑料的道具的時候，我抱著一絲寬慰和感激的心情，發現現實中居然還有一個雨果小說里才可能出現的人物，而這個人就在我家裡。

比如說，大家一起在看電影《啊，搖籃！》，看到裡面十四歲的小保育員湘竹（馬曉晴演）因為保護孩子們而中彈犧牲的鏡頭，就會突然大哭起來。有一天早上，我還在床上睡覺，突然又聽到了嗚嗚的哭聲，偷偷一看，原來是他在看李輝寫的《胡風集團冤案始末》，搞得我只好躲在被子里不敢爬起來。一九九二年，辛豐年拜訪我的導師賈植芳先生，就住在賈植芳先生家裡。一次吃飯的時候，賈先生談起了賈師母為了他的冤案而被發配青海受難的一些往事，突然，辛豐年大流其淚，把大家弄得不知所措。

與這種不可遏制的對苦難和弱小者的同情相連的，則是仇恨，對人間一切醜惡現象的憤怒。在有的時候，那種正義的觀念會使他顯得不近人情。他有兩個老朋友，我們姑稱之為朋友Ａ和朋友Ｂ。朋友Ｂ對朋友Ａ做了無恥的欺騙和出賣的事情，此事與辛豐年完全無關，但是辛豐年知道了以後就和Ｂ徹底斷交，從此不說一句話。而朋友Ａ呢，因為是一個寬容的老好人，還是和Ｂ保持著面子上的來往，並對辛豐年的這種斷然決然的態度不以為然。

辛豐年就是那樣一個極端的好人，好到音樂的程度，好到「此曲只應天上有」的程度。

前面用「失敗」來形容辛豐年的一生，看來是言之過早，好戲還在後頭哪。八十年代中葉，辛豐年的生平好友章品鎮先生（章品鎮先生就是當年指引他走向革命的那個人）推薦他為三聯寫一本關於音樂的小冊子《樂迷閑話》，這本書在當年沒有什麼人注意，都以為那就是多如牛毛的音樂通俗讀物中的一種，後來又成為大家搜求的寶貝。

在這過程中，就結識了三聯的宋遠先生，後來就開始為《讀書》寫稿，開設了《門外讀樂》專欄。這以後嘛，就是歷史了。

慢慢地名氣就大了起來了。朋友在把我介紹給別人的時候，逐漸也就會加上一句「他的父親就是辛豐年」。不過，在家鄉，在朋友的圈子中間，這麼多年過去了，卻依然很少有人知道辛豐年就是××，××就是辛豐年。他自己是不會說的。後來也有崇拜者從外地趕來拜訪，卻不得其門而入，跑到市文聯去打聽，滿以為一定會有頭緒，卻沒有人知道辛豐年就在本地。

而辛豐年自己呢，在很長的一段時間裡一點都不知道自己早已行情大漲，擁有一批忠實的讀者了。他不知道，知道了也不感興趣，是真的不感興趣。

辛豐年的文章到底怎麼樣？雖然有人把他捧上了天，我還是要保留我的看法。總的來說，他的文字精練而老辣，但是過於錘鍊，文氣太緊，信息量過於密集，總是夢想把大量的內容濃縮在最少的文字中，辛豐年是直截了當地把一杯煉乳端給大家。

這也是迄今為止辛豐年的文章如此之少的原因吧。他寫得太吃力。

早上五點多鐘就爬起來，以七十多歲的高齡，把爐子點燃，燒上一壺開水，然後拄著拐杖，拎著菜籃子到離家並不是很近的菜場去買小菜，回來的路上買好兒子媳婦和孫女的早點。其實這兩年家境大有改善，孩子們的工作都不錯，自己稿費也有一些，請個保姆應該是沒問題的。

但是他不願意，基於那種根深蒂固的對剝削階級人壓迫人生活的永恆的厭惡。回到家，聽完早新聞，就開始伏案寫作。他總是一遍一遍地修改，每改一遍就要自己重新認認真真地用圓珠筆重新謄寫一遍。

不過，影響辛豐年寫作高產的原因最主要還不是因為繁重的家務和反覆的修改，即使是扣除掉上面兩大塊時間，他還是有很多的剩餘，那些時間他在幹什麼呢？看書，無止境地看書，吃飯的時候也捧著書看。從前他什麼書都看，六十歲以後，基本上只看歷史方面的書。也許將來他會寫一部有關歷史的書。辛豐年還有一個習慣，就是聽音樂的時候絕對不能做其他的事情。聽音樂就是聽音樂。這樣一來，時間就更少了。

在辛豐年牽著我的手去田野里散步講魯迅文章的年代，辛豐年是我最崇拜的偶像。後來，改革開放了，我去上了一所名牌大學，碩士博士一路讀上去，名公巨匠著實見識了不少，福柯哈貝馬斯也生吞活剝了不少，少年氣盛，漸漸地就有些不把辛豐年看在眼裡了。老頭子過時啦，跟不上形勢啦，太保守（太激進？）啦，等等等等。但是，現在我早已過了而立之年，逐漸對這個世界，對這個世界上的人有了更深入一點的看法，我好像又有要回到童年的意思，用哲學上的說法就是「回到辛豐年」。我冷眼看來，熱眼望去，看來望去，左看右看，竟發現，在這個偌大的世界里，就做人而言，就對知識和真理的純真熱愛和無止境的追求而言，就對待名利的冷漠態度而言，還沒有多少人能同我的辛豐年相比。發現這一點，我既覺得悲哀，又覺得寬慰，還感到驕傲。[/COLOR][/INDENT][/INDENT]

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大家已經看了《辛豐年音樂筆記》的序言了吧。

這本書是00年在一位好友的推薦下買的。書的版面非常淡雅，略顯古樸，全無炒作需要的任何噱頭。一路讀下來，如同一位滿腹音樂的老先生就在眼前，把他所知道的、熱愛的音樂一字一句地、宛如涓涓溪流般地送入你的心田……

之前對西洋古典音樂已有不少了解，而開始看這部筆記后，一邊廢寢忘食地讀，一邊瘋狂地查閱、收集筆記中提到的各種音樂及相關資料。毫不誇張地說，自己已經對老先生拜服了……

據說「辛豐年」這個筆名，是譯自「symphony」（交響曲），足見老先生對古典音樂的熱愛……

不再多說了，請大家開始欣賞辛老先生的音樂筆記吧――

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不必望洋興嘆

――漫議欣賞曲目（一）[/SIZE][/COLOR][/C]


[INDENT][INDENT]   有幾位愛好者向我打聽：翻開介紹名曲的資料，名曲那麼多，買不勝買；即使買回一大堆，也聽不勝聽；能否找到一份適合一般愛好者參考的基本曲目？

   這叫人想起從前很多人愛讀書又不知從何下手，於是希望有經驗的人開一份「必讀書目」。

   樂海正像書海，都讓求知者望洋興嘆。人生苦短，要在有限的時光里享受真正最值得欣賞的作品，漫無選擇是不明智的。

   但是要提供一份眾人滿意的曲目，卻也是難辦的事。

   你去請教托爾斯泰，他會告訴你，貝多芬的作品是聾子的譫語，不可信！你看肖伯納的樂評，他把布拉姆斯貶得一無可取。老柴的小提琴協奏曲，被漢斯立克們說成不堪入耳。肖邦的作品，俄羅斯強力集團中人是不屑一聽的。再來一個具體的曲例吧，《阿爾卑斯山交響曲》這篇理夏德

終於能上網了，先大力支持一下，等會兒更新此帖。

昨天差一點就沒忍住佔了二樓。

哈哈哈！

^_^ 謝謝子竹再次光臨！
來一些美文妙語呀 8-)

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[B]我在可親上看貼
我在可親上寫字
我在可親上聆聽
我在可親上碎夢

在我聽過的樂里
在我塗過的話里
在我唱過的歌里
在我留下的拾貝里

好，我恨你　恨你
這7個數字的組合與轉彎
偷去了　我
全部的心事[/B][/COLOR]

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嘿嘿，倒牙吧：P

呵呵，不「倒牙」，是「咬牙」…咬牙切齒…

呵呵