《銀魂》玩轉幕末時代

        說到日本的古裝影視作品，不得不提十九世紀明治維新前後的政局，當時的維新志士和幕府大老，統統都是二十世紀該國電影人喜歡搬演的人物，受歡迎程度可能比日本戰國時代的大名們更加高。事實上，二十世紀的東洋流行文化少不了這些幕末人物，由小說、電影、電視到動漫，坂本龍馬、高杉晉作、新選組等人物的故事，被反覆地搬演，近百年下來還樂此不疲。而這些幕末／維新演義最天馬行空的一個，可能要算是《銀魂》。
　　行 光
　　電影《銀魂》改編自空知英秋連載了十四年的同名漫畫，故事設定了一個空想的平行歷史舞台—日本江戶時代末期，德川幕府三百年的鎖國政策被逐步打破。不過，這並非因為美國海軍黑船的到來，而是從天而降的宇宙船。被稱為「天人」的宇宙人大舉入侵地球，江戶幕府見識到天人的實力后立即低頭，與天人簽訂不平等條約，甚至演變成傀儡政權。不甘被異族統治的武士們組成各個攘夷團體與天人作戰，抗衡幕府。經歷動亂之後，幕府頒下「廢刀令」，禁止武士們再拿起武器。
　　二十年後，江戶（即東京）成為來自不同星球的天人與地球人混居的大城市。前攘夷志士，擁有一流劍術的男子坂田銀時，在這裡經營著為客人處理各種奇難雜症的萬事屋，他和兩個部下：繼承父親劍術道場卻因廢刀令而沒有學生的志村新八，和表面單純可愛其實擁有強大戰鬥力的天人少女神樂，三人過著無厘頭的生活。一天，他們接到來自鐵匠村田鐵矢的生意，要替他尋找被偷走的妖刀紅櫻，這時候，江戶城出現了一個斬人魔，兩者背後隱藏著一個陰謀……
舊體制下物質化
　　電影《銀魂》以至其原著漫畫，背景都是一個天馬行空的設定—日本的幕末時期，不是走向「脫亞入歐」的現代西化社會，而是直接跳進了未來世界星際大同的社會，大環境因外星人高度發達，類似今日日本的物質文明，卻保留了江戶時代的政治體制。在這裡，名義上的統治者是將軍以及其下的幕府官僚，天皇是沒有位置的。而在現實世界里被視為英雄的攘夷志士，在《銀魂》的世界中，都是一些喪家犬。
　　在這個設定之下，則是由三個主角波希米亞式無厘頭的生活帶出的鬧劇。這樣的鬧劇在日本的漫畫中有很長久的傳統，上世紀七八十年代已經有改編成真人電影的例子。可能因為主要是喜劇的關係，真人電影版《銀魂》的改編相比起近年大量推出的漫畫原著改編真人電影，是最能保留原著味道的作品。一來相比起各種科幻、奇幻、熱血運動，以至青春小品，無厘頭鬧劇細節較粗疏，改編成電影只要保留到喜劇效果，一般都不會太難看，尤其是《銀魂》的原著篇幅甚長，抽出一段來改編反而相對容易。而那些故事性強，節奏明快的原著漫畫要改編成影視作品，反而有很多需要取捨的地方，電影人往往把複雜的人物拍得平面了。
承載御宅族文化
　　看《銀魂》電影就沒有這個問題。這部搞笑電影承載的其實是一個巨大的「御宅族文化」體系，所謂的「御宅族」，是指那些熱衷沉迷動漫電子遊戲，進而深入研究的人群，推而廣之的還有歷史宅、鐵路宅，諸如此類。
　　事關電影設定了一個假想的時空，於是，所有日本動漫的人物都有可能進入故事中，著名的有《機動戰士》中的紅彗星馬沙，以至《宇宙戰艦大和號》里的古代進、島大介，以至Q太郎等等。另一方面，這個假想時空是由日本幕末出發，所以故事中出現的地球人，幾乎都以日本幕末人物作藍本，像是坂田銀時的老師吉田松陽（原型吉田松蔭），他的前戰友兼同學桂小太郎（桂太郎）、高杉晉助（高杉晉作），以至真選組（新選組）、鬼兵隊（奇兵隊）等組織，都是用上真實的歷史人物來進行創作。當然，是惡搞的二次創作。
　　這樣一部依託大量日本流行文化元素來諧謔的電影，其實多少類似那些把經典電影炒在一起的荷里活鬧劇，或是導演塔倫天奴那些向二十世紀六七十年代B級片致敬的作品。這樣一部日本電影在海外大規模上映，其實正正是測試日本動漫軟實力的機會。到底那些由七十年代開始陪伴一代又一代的兒童（主要是男童）成長的日本動漫，有多大的影響力？看看《銀魂》的觀眾反應，應可知一二。