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美國藝術-國內外題材(1850-1900)
本帖最後由 Unknown 於 2014-6-14 22:09 編輯
美國藝術
國內外題材, 1850-1900
不拘一格, 藝術機構如雨後春筍. 繪畫, 雕塑和裝飾藝術品需求甚殷. 經過專業訓練的藝術家和工匠大有人在, 而歐洲藝術重鎮巴黎, 杜塞爾多夫, 慕尼黑, 羅馬等吸引海外學生數量亦迅速增加. 百花齊放; 裝飾藝術品古典主義解釋, 進一步學院化與精緻, 與其他歷史復興流派競爭, 縱橫擴展至靜物畫和日常活動場景.
佛羅倫薩, 1837
托馬斯·科爾(美國人, 英國出生, 1801-1843)
1831年科爾訪問了義大利, 日落前不久的草圖. 六年後在紐約完成, 加入人物和華麗的綠色樹葉. 1837年展出, 證明他已掌握了新舊世界非常不同的景觀.
暴風雨後, 紐約州埃塞克斯縣Schroon山
托馬斯·科爾
倡導未受污染的美國荒野, "我們仍然在伊甸園". 初夏, 但以秋色-戲劇性的火焰呈現. 民族主義色彩, 秋季美國森林華麗無比. 右側前景描繪樹葉, 進一步強調了新世界. 密西西比流域東部阿迪朗達克因強制拆遷和鎮壓, 大部分地區土著美國人口迅速減少.
羅得島朱迪思點, 1867-1868
馬丁·約翰遜·海德(美國人, 1819-1904)
1860-1870年代, 許多美國畫家把興趣從渲染鮮明, 光線充足的場景, 熟悉的地方, 轉移到捕捉更加模糊的效果. 朱迪思點夜, 荒蕪, 月光和神秘為繪畫的真正主體. 儘管看似廣義, 鉛筆素描, 識別場景-從畫右側的一角朱迪思點望向Scarborough海灘. 雖然描繪了一個實際的地方, 卻著意於風景無形的對象. 風暴泛光提示流水, 朦朧而神秘的不祥線. 含而不露, 隱喻比景觀更加震憾.
原野暮光, 1860
弗雷德里克·埃德溫·Church(美國人, 1826-1900)
紐約工作室, 緬因州卡塔丁附近荒野熊熊夕陽, 他曾在近兩年前一次訪問中勾勒這一壯觀景色. 雖然他的作品常常讚美原始美國景觀的偉大, 這幅畫似乎有更多的色彩. 南北戰爭前夕, 主題可以理解為象徵性地喚起未來的大火. 相當技術能力和巧妙演技促成了一代頂級藝術家. 著名藝術畫廊展出, 前期宣傳和非常有利的新聞評論烘托, 幾百名觀眾蜂擁而至.
美國藝術, 1825-1875
景觀主導, 領土迅速增加. 天命, 神權向西擴展至太平洋. 高山, 森林, 湖泊, 海岸, 不斷增長的邊界無窮無盡. 家園美好, 新伊甸園潛力無限.
-跟"歐洲通史"和BBC專題錄相調子大同小異; 生產力突飛猛進, 人口過剩, 森林消失, 河湖渾濁, 近海魚類急劇減少, 生存無以為繼, 怒海求生.
櫥櫃, 約1855
核桃木
約瑟夫·亞歷克西斯·巴伊
美國人, 1825-1883
鐵路, 製造和經濟擴大產生一個新的精英階層, 海外尋求裝飾藝術點綴生活. 富麗堂皇的傢具讓人想起德國狩獵小屋或法國的城堡, 19世紀中期在美國大款間走紅. 雕飾豐富的顯示動植物和新鮮獵物. 這件原住民獵人雕刻最有可能出自費城國際博覽會.
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