德國文化掠影-30 柏林-老博物館 Altes Museum

帶蓋骨灰瓮
石灰華 travertine
石灰華是一種天然石材, 類似於石灰石 limestone 和大理石, 數百年來一直被用作建築材料, 是瓷磚地板和淋浴間的熱門選擇. 獨特的是, 它形成於溫泉周圍, 由碳酸鈣(方解石 calcite)和其他礦物沉積物組成, 形成了舒緩的色彩和圖案.
義大利

斜倚婦女, 刻名
約公元前 150
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俄諾瑪俄斯是希臘神話中比薩地區的國王, 父親是戰神阿瑞斯, 母親是水仙哈皮娜或昴星團女神斯泰羅佩. 他娶了埃瓦瑞特為妻, 育希波達米亞、留基波斯和阿爾基珀. 他是特洛伊戰爭主角阿伽門農和墨涅拉俄斯的曾祖父. 有預言說俄諾瑪俄斯會被他的女婿殺死. 他擔心預言成真, 便說要把女兒嫁給在戰車比賽中打敗他的人. 如果俄諾瑪俄斯贏了, 他就會殺死求婚者. 就這樣, 俄諾瑪俄斯殺死了十八個求婚者, 直到坦塔羅斯之子珀羅普斯來到他的宮廷. 珀羅普斯請求他以前的情人—海神波塞冬幫助他獲勝. 波塞冬給了他一輛由飛馬拉著的戰車, 而俄諾瑪俄斯則與希波達米亞密謀, 他們賄賂了俄諾瑪俄斯的車夫, 後者將戰車的關鍵部件換成了蠟制部件. 比賽期間, 俄諾瑪俄斯戰車的車輪飛了出去, 俄諾瑪俄斯被他的馬拖死, 預言應驗了. 米提洛斯幸免於難, 但在他試圖強姦希波達米亞后, 珀羅普斯殺死了他; 就在他死前, 米提洛斯詛咒了他. 這個詛咒是珀羅普斯的後代所面臨的所有邪惡的根源, 包括阿特柔斯、提耶斯忒斯、阿伽門農、埃癸斯托斯、墨涅拉俄斯和俄瑞斯忒斯. 為了紀念俄諾瑪俄斯和珀羅普斯之間的戰車比賽, 奧運會應運而生.
https://www.countertopspecialty.com/what-is-travertine.html

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斜倚夫妻
約公元前 150

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拿著臍碗 omphalos bowl 的男人
公元前 150-100
帶樹枝的肚臍 Omphalos 碗
鈸擊打碗
1500左右
O-1966,14
裝飾藝術博物館, III 室
1500左右
黃銅
直徑 x 深度: 34.8 x 5.3 厘米
風格起源地: 紐倫堡（？）
所謂的 Omphalos 碗(希臘語: 「ὀμφαλός」, Omphalos = 肚臍)因為中心的駝峰顯示了肚臍周圍的捲軸, 上面有極其嚴重的摩擦, 難以辨認的字母. 周圍的樹枝和樹葉都纏繞著橫幅. 這個圖案還可以在柏林裝飾藝術博物館(Inv. No. F 2545)的一個帶徽章圖案的碗上找到, 形式更為豐富. 由打制的黃銅製成的鈸擊打碗最初主要用作家用器, 例如血碗或洗滌用具. 直到 15 世紀, 裝飾和圖畫才變得普遍, 因此碗有時可以成為純粹的裝飾物品, 並越來越多地用於神聖領域, 例如作為洗禮碗或收藏盤. 製造中心是紐倫堡、迪南和下萊茵省. 通常沒有關於單個標本位置的可靠信息, 因此文獻中經常對紐倫堡進行的分配通常不能被認為是可靠的.
https://recherche.smb.museum/det ... xhibit&objIdx=0


晚期伊特魯里亞石棺
雕塑/浮雕
公元前2世紀下半葉
SK 1300
老博物館, 上層, 4號房間
粘土、蓋子人物, 顏色版本保存完好(紅色、棕色、黃色)
高 x 寬 x 深: 最大 43 x 176 x 最大 58 厘米(盒子)
寬 x 深: 186 x 59 厘米(蓋子)
1000公斤
丘西(馬丁內拉) (義大利)
https://recherche.smb.museum/det ... xhibit&objIdx=4  #6294



阿恩斯教堂石棺
雕塑/浮雕
公元前 300 - 270
SK 1263
發現年份: 1852
南弗羅
131 x 197.5 x 63 厘米(帶蓋盒子)
長: 164厘米(蓋子人物長度)
高: 89厘米(不含蓋)
高: 41厘米(蓋子高度)
諾爾奇亞(義大利）
收購地點: Vetralla(義大利)
石棺上刻相對較長墓碑, 記載了死者姓名、官方頭銜和死亡年齡. 石棺上裝飾著野生雜交生物, 包括這裡的海怪, 這是很常見的. 它的威脅性象徵著死亡的無情.
https://recherche.smb.museum/det ... s=none&objIdx=0



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男頭像
圓雕
公元前2-1世紀
SK 335
帕萊斯特里納的頭
高: 41.5厘米
高 x 寬 x 深: 34 x 25 x 26 厘米
高: 下巴-冠20厘米
高: 頭高255厘米
約50公斤
Palestrina/Praeneste(周邊地區), 帕萊斯特里納附近 Vigna Frattini (義大利)

https://recherche.smb.museum/det ... hibit&objIdx=43  #6299

門形墳墓雕塑 Cippus
墳墓浮雕
公元前一世紀
SK 1207
洞石/石灰華 Travertine
119 x 47 x 32 厘米
高 x 寬 x 深: 147 x 68 x 61 厘米
300公斤
武爾奇(義大利/伊特魯里亞)
石頭的正面是一扇門, 有四個凹進的面板, 像一個保險箱; 下部區域有環形手柄, 區域之間有圓盤形覆蓋物; 拉丁銘文: 波西拉·波布利西亞 性別(你)
f(硫亞) Posilla Poblicia Sex(ti) f(ilia). 門碑形式的墳墓是基於墳墓或地獄門的想法. Vulcis 羅馬化 - 公元前 90 年後羅馬市政 - 導致墓碑銘文從伊特魯里亞語轉變為拉丁語.
石灰華是一種優雅的天然石材, 幾個世紀以來一直被用作建築材料. 這種石材有多種顏色, 從灰色到金色. 從檯面到地板, 石灰華用途廣泛. 這種天然石材既可用於室內, 也可用於室外. 以下是購買前您需要了解的有關石灰華的所有信息的全面分析. 自古羅馬時代以來, 石灰華就被用作建築材料. 世界上一些最著名的建築, 如羅馬渡槽, 都是用石灰華建造的. 在現代建築中, 這種石材已用於許多室內和室外設計.
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特區周邊/弗吉尼亞/馬里蘭有兩家大型新房名貴石材供應商, 現場設計與切割. 20-25年前 30-200萬美元的新房, 大理石等名貴石材成本 500-25萬美元, 豐儉由人(建築商與房地產統計資料). 一般亞裔人口廚房應避免大理石等(或避免剁餡兒); 杜邦的合成材料外觀漂亮而且機械強度遠勝天然石材.
https://recherche.smb.museum/det ... s=none&objIdx=0
https://marble.com/articles/what-is-travertine



骨灰安置所 columbarium
公元一世紀義大利和土耳其大理石骨灰龕
一種用於存放和展示骨灰盒的結構. 通常是一堵牆、一個房間或一棟建築, 可以位於室內或室外. 骨灰安置所通常有指定區域, 稱為壁龕 . 壁龕niches 用於存放骨灰盒, 並具有幫助記住和紀念親人的功能. 它們可以包括死者的銘文或小照片以及小型個人物品或紀念品. 「骨灰安置所」這個名字在拉丁語中是「鴿舍」的意思, 來自拉丁語單詞「columba」(鴿子)和後綴「arium」(放置的地方). 它類似於用來飼養鴿子和鴿子的結構(例如鴿舍). 骨灰安置所已經存在了數千年. 這個想法起源於早期的羅馬帝國, 當時火葬很普遍. 這些墓地是傳統家庭墓葬的替代品, 通常用於下層和中層羅馬公民. 這些建築通常由磚牆構成, 牆上有放置骨灰盒的壁龕, 圍繞著一個露天庭院建造. 在羅馬皇帝哈德良統治期間, 骨灰龕的使用被停止了. 它們被墓葬所取代, 直到 20 世紀才恢復普遍使用. 骨灰龕通常位於墓地, 但也可以在教堂、墓穴、戶外紀念碑、火葬場等處找到. 它們可以是獨立的建築, 也可以是其他墓葬紀念碑的一部分, 例如陵墓內.
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骨灰安置所:
在羅馬帝國, 火葬一直佔據主導地位, 直到公元二世紀—尤其是在較高的社會階層中. 骨灰瓮的設計很有藝術感. 以埃及亞歷山大模型為基礎的雪花石膏 Alabaster 容器特別有價值. 另一方面, 浮雕裝飾的大理石盒子主要用作中產階級成員和自由奴隸墓葬瓮. 經常裝飾花環和卷鬚 leaf tendrils, 自希臘化時代以來, 它們就具有神聖的意義. 最早的瓮是簡單的陶罐(ollae), 被圍在地下墓穴的壁龕中. 大理石瓮仍然可見, 祭品也在它們面前進行. 墳墓群最初很簡單, 但後來內部用灰泥和繪畫進行了華麗的裝飾. 它們是由富裕家庭、專業協會或團體建造和維護的. 與下層階級簡單且很快被遺忘的墳墓相比, 在這些集體建造和維護的建築中, 對墓地的持久記憶和護理是可能的. 從羅馬, 火葬習俗以及相關的瓮形狀和骨灰安置所傳播到北非以及羅馬帝國的西部和北部省份, 在那裡它們與當地習俗聯繫在一起.
https://eirenecremations.com/blog/what-is-a-columbarium
https://recherche.smb.museum/?la ... echnicalTerm%2BUrne


盧修斯·阿布奇烏斯·波圖斯和妻子的骨灰箱
瓮(浮雕)
公元50 - 65
SK 1124
老博物館, 上層, 3號房間
大理石, 白色
30x48x28.5厘米
45公斤
阿布奇墓(義大利/拉齊奧/羅馬)
https://recherche.smb.museum/det ... 2BUrne&objIdx=7


女孩玩指關節
圓形雕塑
公元140左右; 大約公元200返工
發現年份: 1732
SK 494
大理石
高: 71厘米
高: (不含底座)61 厘米
250公斤
Caelius(義大利/拉齊奧/羅馬)
年輕女孩坐姿主題可以追溯到希臘化晚期模式, 並在羅馬版本中補充了玩耍的姿勢. 墳墓浮雕上也描繪了指節的遊戲, 以及女孩的肖像特徵表明了雕塑墳墓目的.
https://recherche.smb.museum/det ... xhibit&objIdx=0



羅馬石棺上的浮雕描繪了雅典詩人歐里庇得斯 Euripides 的同名悲劇《美狄亞》the myth of Medea 中的四個場景. 希臘神話主題是羅馬石棺浮雕的流行主題, 尤其是當它們描繪婚禮和死亡、幸福和人生的悲傷時, 就像這裡的情況一樣. 這個石棺是在羅馬(義大利)聖洛倫佐門附近發現的, 它是在那裡於公元 140-150 年製作的. (柏林舊博物館)
稀世珍品可以在網上大海撈針
https://www.worldhistory.org/image/8161/medea-sarcophagus/  世界歷史百科全書

酒神狄俄尼索斯盛典 Dionysian pomp 小孔板(墳墓封閉板)
浮雕
公元2世紀第二季
SK 850
大理石
高度: 74.5厘米
寬度: 205厘米
重量: 450公斤
Via Appia(義大利/拉齊奧/羅馬)
https://recherche.smb.museum/det ... xhibit&objIdx=0



酒神人物拱廊石棺
雕塑
公元2世紀末
SK 1938
大理石
(最大)69 x 204 x 71 厘米
寬: 底部 199 厘米(蛛形綱 Arachne)
重: 1500公斤
羅馬(義大利/拉齊奧)
石棺來自羅馬城市的一個作坊. 羅馬還根據小亞細亞模型製作柱式石棺. 個體人物被框在科林斯壁柱上的拱廊底座上. 它們展示了狄俄尼索斯的舞蹈和音樂創作隨從—女巫、色狼和潘的中間.
羅馬石棺
希瑟·T·阿萬 Heather T. Awan
大都會藝術博物館希臘和羅馬藝術部   
2007
石棺(希臘語意為「食肉者」)是一種用於土葬的棺材, 自公元二世紀起在整個羅馬帝國廣泛使用. 最豪華的石棺由大理石製成, 但也由其他石頭、鉛(65.148) 和木材製成. 公元二世紀之前, 石棺中埋葬並不是羅馬的常見做法; 在共和時期和早期帝國時期, 羅馬人實行火葬, 並將剩餘的骨頭和骨灰放在骨灰盒或骨灰盒中. 伊特魯里亞人和希臘人已經使用石棺幾個世紀了; 當羅馬人最終將土葬作為他們的主要葬禮習俗時，這兩種文化都對羅馬石棺的發展產生了影響. 這一趨勢傳遍了整個帝國, 公元二世紀和三世紀, 石棺需求量很大. 三種主要的區域類型主導了這一貿易: 羅馬大都會、雅典和亞洲. 羅馬是帝國西部的主要生產中心, 始於公元 110-120 左右. 羅馬石棺最常見的形狀是低矮的矩形盒子(48.76.1)和平蓋. 克萊恩蓋上雕刻著死者全身雕塑肖像, 彷彿在宴會上躺著(1993.11.1), 靈感來自早期的伊特魯里亞墓葬紀念碑. 這種類型的蓋子在公元二世紀後期開始流行, 並在所有三個非常奢華的石棺生產中心生產. 萊諾是一種桶形石棺, 類似於葡萄榨汁槽, 是二世紀末期另一項發展, 其正面通常有兩個突出的獅頭噴口 (47.100.4). 大多數西羅馬石棺都放置在陵墓內靠牆或壁龕中, 因此只在正面和兩個短邊上裝飾. 許多石棺上雕刻著水果和樹葉花環, 讓人想起經常用來裝飾墳墓和祭壇的實際花環. 希臘神話中的敘事場景也很受歡迎, 反映了羅馬上層階級對希臘文化和文學品味 (55.11.5; 47.100.4a,b). 其他常見的裝飾主題包括戰爭和狩獵場景、婚禮和死者生平的其他傳記情節、半身像 (47.100.4) 和抽象設計, 如刮板 (2005.258). 更簡單、更便宜的石棺由自由民和其他非精英羅馬人委託製作, 有時還刻有死者的職業(48.76.1). 阿提卡石棺的主要生產中心是雅典. 附近的 Pentelikos 山採石場供應大理石, 工坊生產的石棺主要用於出口. 阿提卡石棺通常呈矩形, 四面裝飾, 底部和上邊緣有精美的裝飾雕刻. 蓋子通常呈陡峭的山牆屋頂形式. 神話主題是最受歡迎的裝飾形式, 尤其是特洛伊戰爭、阿喀琉斯和亞馬遜戰役, 反映了古典希臘藝術的風格和構圖. 在小亞細亞, 石棺的使用在某些地區有著悠久的歷史. 羅馬帝國時期, 亞洲石棺的主要生產中心是弗里吉亞的 Dokimeion. Dokimeion 工坊專門生產具有建築形式的大型石棺. 柱廊環繞四周, 柱間刻男性和女性人物, 一側有門道圖案(18.108). 蓋子大多是山牆式屋頂, 帶裝飾性 akroteria. 這種建築風格可能受到早期皇家墓葬紀念碑的啟發, 例如公元前四世紀的哈利卡納索斯陵墓. 一些學者認為這種風格的石棺是死者的「房子」, 而另一些人則認為它是英雄死者的「寺廟」。小亞細亞的其他城市也製作了大量的石棺, 一些遵循建築格式, 另一些裝飾有 Nikai 和 Erotes 支撐的葉狀花環、刻有銘文的 tabulae 和 Gorgon 面孔(70.1). 它們有三面或四面裝飾並以各種各樣的方式展示. 許多石棺都是在露天環境中以圓形方式展示的, 要麼放在基座上, 要麼放在已建墳墓的屋頂上, 但有些也放在墳墓內靠牆的地方. 一些採石場, 例如小亞細亞的 Prokonessos, 生產和出口半成品石棺. 這些石棺的主要裝飾元素大致被擋住了, 在目的地根據客戶品味進行更充分開發. 有時石棺的一些元素是未完成的, 這可能是由於時間或資金的限制, 但也可能是由於客戶的喜好(70.1; 1993.11.1). 在羅馬埃及, 一種特殊的棺材形式發展起來, 將傳統埃及木乃伊盒與羅馬風格木板彩繪肖像結合(18.9.2).

大理石石棺蓋, 斜倚的夫婦
羅馬
約公元 220
在大都會博物館第五大道 169 號展廳展出
這對夫婦被描繪成水和土地的半神化身。與希臘和羅馬的河神形象一樣, 赤裸上身的男子手握長蘆葦, 旁邊蹲著一隻蜥蜴狀的生物. 女子手拿花環和兩捆小麥, 這是大地女神特洛斯象徵. 她的腳下是一隻長著毛茸茸尾巴的哺乳動物, 背上背著一隻小厄洛斯 Eros. 雖然男子的頭部刻畫得很細緻, 但他妻子的頭部卻未完成, 這表明他先於妻子去世, 而妻子去世后沒有人為她添加肖像.
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厄洛斯
希臘宗教中的愛神. 在赫西俄德的《神譜》(公元前 700) 中, 厄洛斯是一位原始神, 是宇宙最初的原始空虛混沌之子, 但後來的傳統認為他是性愛和美的女神阿佛洛狄忒的兒子, 他要麼是宙斯(眾神之王), 要麼是阿瑞斯(戰爭和戰鬥之神), 要麼是赫爾墨斯(眾神的神聖使者). 厄洛斯不僅是激情之神, 也是生育之神. 他的兄弟是互愛之神安特羅斯, 有時被描述為他的對手. 厄洛斯的主要同伴是波托斯和希梅羅斯(渴望和慾望). 後來的作家認為存在許多厄洛斯(如羅馬《阿莫爾》的幾個版本). 在亞歷山大詩歌中, 他退化為一個淘氣的孩子. 在古風藝術中, 他被描繪成一位長著翅膀的美少年, 但後來他的形象越來越年輕, 直到希臘化時期他才變成了嬰兒. 他的主要崇拜中心是波奧提亞的塞斯皮埃, 那裡是慶祝愛羅提迪亞的地方. 他還與阿佛洛狄忒在雅典衛城的北牆上共用一個聖所. 另見丘比特.
https://recherche.smb.museum/det ... xhibit&objIdx=0
https://www.metmuseum.org/toah/hd/rsar/hd_rsar.htm
https://www.britannica.com/topic/Eros-Greek-god



羅馬騎士墳墓浮雕(「馬術浮雕朱斯蒂尼亞尼」 Grave relief of a Roman knight ("Giustiniani equestrian relief"))
公元170左右
1992.12
大理石
119.5 x 140.5 厘米 x 17 厘米(底部), 15.3 厘米(頂部)
深: 約 17 厘米以下; 頂部 15.3 厘米
高 x 寬: 119.5 - 120 x 140.5 厘米
750公斤
1992年購得
https://recherche.smb.museum/det ... relief-giustiniani?  

土耳其普里埃內城一位羅馬英雄遺物
羅馬榮譽墳墓把手
手柄殼
青銅
榮譽之墓(土耳其/普里埃內)
(為 1901/1902 年古物收藏而購得)
DFG 項目「柏林古代青銅器」: 榮譽墳墓, 羅馬
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左一
雜項. 10091
平底鍋
長度: 39厘米 (根據專用目錄)
直徑: 24厘米
高度: 7厘米
直徑: 腳部 9厘米
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左二
雜項. 10090
平底鍋
帶羅馬榮譽墳墓徽章的貝殼手柄
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雜項. 10096
青銅劍
鷸
普里埃內是伊奧尼亞一座古城, 位於土耳其西南部, 距門德列斯河(梅安德河)以北約10 公里, 距愛琴海內陸 16 公里. 其保存完好的遺迹是了解古希臘城鎮規劃的重要信息來源.
(重複)
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歷史概述  
研究人員推測, 在希臘殖民者定居並稱為普里埃內的地方, 已經有一個早期的定居點. 與米利都的情況一樣, 這座城市的起源很可能可以追溯到米諾斯時代。也有理論認為, 這座城市屬於阿希亞瓦王國 (Ahhiyawa kingdom), 該王國是在赫梯人統治安納托利亞時在米利都附近建立的. 然而, 與米利都的情況不同, 在普里埃內, 缺乏物證來支持這些理論和推測. 原因很簡單: 普里埃內最初的位置仍然未知，可能隱藏在 Büyük Menderes 河(古代 Meander)帶來的沉積層之下. 人們認為, 起初, 這座城市位於一個擁有兩個天然港口的半島上. 隨著時間推移, 半島被 Meander 攜帶的沉積物包圍, 與大海隔絕, 迫使其居民搬遷.
神話時代
根據古代傳統, 普里埃內是由米利都創始人 Neleus 的兒子、雅典國王 Neleus 的孫子 Aepytus 建立的. 他選擇了早期的 Karian 定居點 Kadme 的地方. 該殖民地的共同創始人是來自希臘城市底比斯的 Philotas. 還有另一種觀點認為, 最初的定居點是由亞馬遜人建立的, 就像 Gryneion 和 Pitane(現 Çandarlı)一樣.
希臘殖民和波斯統治
希臘殖民者的到來和 Priene 的建立可以追溯到公元前 1000 年左右. 研究人員認為, 該定居點位於古代 Aneon(目前是 Söke 鎮附近的地區)附近。Priene 的第一次遷移發生在公元前 700 年左右, 而一系列地震促使了遷移. 定居點隨後被遷移到距離公元前 4 世紀城市的最終位置約 8 公里的地方. 從以所謂的愛奧尼亞聯盟(即十二個城鎮的聯盟)的形式統一小亞細亞愛奧尼亞殖民地開始, Priene 就具有重要意義. 它主辦了在一個名為 Panionion 的地方舉行的會議和活動. 唯一能證明當時該鎮歷史的東西是一枚金銀合金硬幣, 由金銀合金鑄造而成, 上面裝飾著雅典娜女神的形象. 這枚硬幣是在公元前 6 世紀初鑄造的. 當時普里埃內最著名的居民是比亞斯, 他和米利都的泰勒斯一樣, 被認為是希臘七賢之一. 他以專業律師、思想家、愛奧尼亞詩歌作者而聞名, 最重要的是, 他是一個心地善良、正義感非凡的人. 他最常說的一句話是: 「我擁有的一切, 我都隨身攜帶」—這意味著真正的人的價值在於人的內心. 眾所周知, 普里埃內居民參加了公元前 495 在拉德與波斯人的海戰, 失敗了. 派出了 12 艘船參戰. 該鎮的後續歷史與愛奧尼亞地區的其他城市類似. 在叛亂導致波斯人鎮壓一段時間后, 愛奧尼亞定居點被雅典統治. 隨後, 普里埃內成為提洛同盟的成員。就在亞歷山大大帝抵達小亞細亞之前, 普里埃內由著名的哈利卡納蘇斯摩索拉斯管理, 他被波斯人任命為該地區的總督. 摩索拉斯負責將普里埃內最終搬遷到米卡勒山坡上熟悉的位置. 他希望這是一個持久的解決方案, 因為可以通往山下優質的瑙洛霍斯港口.
希臘化時期
當馬其頓人終於從波斯人手中奪回小亞細亞地區時, 新普里埃內建設工作才剛剛開始. 他們的領導人亞歷山大大帝欣然接受了建設新城市的想法, 並為此與摩索拉斯建立了密切的合作關係. 他們打算把普里埃內打造成一個模範城市, 按照米利都的希波達摩斯推廣的城市規劃方式進行規劃. 該鎮的主幹道沿著東西軸線延伸, 較小的街道則以直角與軸線交叉. 亞歷山大大帝本人是雅典娜波利亞斯神廟的贊助人, 城裡的富裕居民決定從私人資金中資助其他公共建築。這些建築中的大多數仍然有贊助商的名字銘文. 根據最高估計, 希臘化時期的普里埃內是一個人口為 6,000 人的小鎮. 這座城市位於山坡上, 佔地面積很小, 因此住宅和公共建築的密度很高. 但與此同時, 它又是一座非常富裕的城市, 許多房屋都鋪大理石, 約三分之一的房屋擁有自己的污水處理系統或廁所, 自來水直接來自米卡勒山頂的溪流. 當時大多數希臘人, 包括雅典居民, 都必須從公共噴泉取水.
羅馬和拜占庭時代
普里埃內經濟和文化最繁榮的時期從公元前 3 世紀持續到公元前 2 世紀. 該鎮甚至有自己的雕塑學校. 然而, 它從未恢復其在古風時期享有的政治意義. 有一段時間, 它受帕加馬王國統治者的統治, 后當成為教區所在地時, 它又受到羅馬和拜占庭帝國控制. 土耳其人在公元 13 世紀末征服了普里埃內.

https://www.britannica.com/place/Priene
https://turkisharchaeonews.net/site/priene
https://www.merriam-webster.com/dictionary/strigil
strigil
名詞
古希臘和羅馬人在沐浴或運動後用來颳去皮膚水分的工具

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https://recherche.smb.museum/det ... xhibit&objIdx=7
https://recherche.smb.museum/det ... hibit&objIdx=12


希臘雕塑與羅馬雕塑有什麼區別？
希臘雕塑以其理想化和自然主義的人體描繪而聞名, 注重平衡、和諧和比例. 另一方面, 羅馬雕塑往往強調現實主義和細節, 更注重捕捉個人特徵和情感。希臘雕塑傾向於關注神話和英雄人物, 而羅馬雕塑則經常描繪歷史事件以及皇帝和其他重要人物的肖像. 這兩種雕塑風格對西方藝術發展都具有很大影響力, 並因其技術和藝術表現力而繼續受到人們的欽佩.
細節
希臘和羅馬雕塑是歷史上最具代表性的兩種藝術形式. 這兩個文明都創造了令人難以置信的藝術作品, 經受住了時間的考驗. 雖然希臘和羅馬雕塑有相似之處, 但也有明顯的差異使它們與眾不同. 在本文中, 我們將探討希臘雕塑和羅馬雕塑的屬性, 突出它們的獨特之處.
風格和技巧
希臘雕塑以其理想化的形式和對細節的關注而聞名. 希臘雕塑家致力於捕捉人體的美感和完美, 經常描繪神、女神和神話人物. 這些雕塑通常由大理石或青銅製成, 其特點是栩栩如生的比例和自然的姿勢. 另一方面, 羅馬雕塑深受希臘藝術的影響, 但其方法更現實, 理想化程度更低. 羅馬雕塑家專註於捕捉主題的個性特徵, 從而創作出更具表現力和情感的肖像.
主題
希臘和羅馬雕塑之間的一個主要區別是主題. 希臘雕塑經常描繪神話主題、宗教人物和英雄場景. 希臘人相信美與和諧的重要性, 他們的雕塑反映了這些理想. 另一方面, 羅馬雕塑更關注歷史事件、政治人物和日常生活. 羅馬雕塑家擅長捕捉主題的相似之處, 無論他們是皇帝、士兵還是普通公民.
材料和工具
希臘和羅馬雕塑家都使用各種材料和工具來創作他們的傑作. 希臘雕塑家主要使用大理石和青銅, 使用鑿子、鎚子和其他工具來雕刻和塑造雕塑. 大理石因其光滑的質地和捕捉精細細節的能力而受到青睞, 而青銅則用於製作較大的雕像和雕塑. 羅馬雕塑家也使用大理石和青銅, 但也以使用陶土和石膏而聞名. 羅馬雕塑家使用各種工具, 包括鑽頭、鋸和銼, 來創造複雜的設計和紋理.
建築融合
希臘和羅馬雕塑的另一個顯著特徵是它們與建築的融合. 希臘雕塑經常被放置在寺廟、公共場所和聖所中, 在那裡它們起到宗教或紀念作用. 希臘雕塑家設計他們的作品是為了從各個角度觀看, 並仔細注意燈光和透視. 另一方面, 羅馬雕塑經常被用來裝飾建築物、凱旋門和公共紀念碑. 羅馬雕塑家創作了大型浮雕和雕像, 裝飾建築物的外牆, 增添了宏偉和力量感.
遺產和影響
希臘和羅馬雕塑都對西方藝術和文化產生了持久的影響. 希臘雕塑為古典藝術的發展奠定了基礎, 影響了幾個世紀后的藝術家和雕塑家. 希臘人完善了雕刻人體藝術, 樹立了美感和現實主義標準, 至今仍激勵著藝術家. 羅馬雕塑在大量借鑒希臘藝術的同時, 也為藝術界增添了自己獨特的視角和風格. 羅馬雕塑家善於捕捉人物的個性和性格, 創作出既逼真又富有表現力的肖像畫.
結論
總之, 希臘和羅馬雕塑是兩種截然不同的藝術形式, 給世界留下了持久的遺產. 希臘雕塑以其理想化的形式和神話主題而聞名, 而羅馬雕塑則以現實主義和歷史題材為特色。這兩個文明都創造了令人難以置信的藝術作品, 至今仍激勵和吸引著觀眾. 無論是希臘雕塑的美麗和完美, 還是羅馬雕塑的表現力和情感品質, 這兩種藝術形式都對藝術史產生了重大影響.
https://thisvsthat.io/greek-sculpture-vs-roman-sculpture
https://www.theartstory.org/move ... reek-and-roman-art/

巨大雕像, 上面有聚寶盆 cornucopia、蛇和安提諾烏斯 Antinous 像
雕像, 裸體, 站立
公元 130 - 140, 哈德良晚期
SK 361
大理石
身高: 總237厘米
高度: 頭(下巴-頭頂)29厘米
1,500公斤
獲取地點: 羅馬(義大利/拉齊奧)
安提諾烏斯
生於公元 110 年左右, 比提尼亞比提尼烏斯 — 卒於公元 130 年, 埃及貝薩附近. 羅馬皇帝哈德良的同性戀情人, 在埃及溺水身亡后, 將他奉為神明. 哈德良在帝國各地為他修建了神廟, 並在他去世的地方附近建立了一座名為安提諾烏斯波利斯的城市, 以紀念他. 他的墓碑上有方尖碑, 現位於羅馬馬焦雷門附近. 許多雕塑、寶石和硬幣都保存了下來, 將安提諾烏斯描繪成青春美貌的典範.
https://recherche.smb.museum/det ... hibit&objIdx=52
https://www.britannica.com/biography/Antinous


阿波羅三神雕像古風浮雕 Archaistic relief with Apollonian Triad
公元前 30 - 20
SK 921
老博物館, 上層, 4號房間
早期帝國時期
潘泰利克大理石
76x98x12厘米
250公斤
聖所中眾神遊行 solemn procession: 阿波羅手持基塔拉和祭祀碗, 黛安娜和萊托走向祭壇, 維多利亞手持祭祀壺站在祭壇前. 奧古斯都早期浮雕中人物的古老表現形式強調了莊嚴的遊行和祭祀行為的莊嚴性.
古希臘基薩拉琴的聲音 | 「Tactus Fulmine」 ft. Jane Ferruzzo
Pᴏssᴇ Cᴏᴍɪᴛᴀᴛᴠs
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專業豎琴演奏家 Jane Ferruzzo 在城市更新項目的 Devin Pruden 的幫助下探索了來自希臘和羅馬的古老弦樂器基薩拉琴的聲音。在 Pᴏssᴇ Cᴏᴍɪᴛᴀᴛᴠs 中體驗基薩拉琴和更多內容, 這是一個新的漫畫 + 音樂系列, 現已在全國唱片店發售. 在 http://www.possecomitatvs.com/stores 上查找您附近的位置
基薩拉琴 - Jane Ferruzzo
鼓組 - Devin Pruden
音樂與攝影 - R.W. Enoch
https://recherche.smb.museum/det ... s=none&objIdx=0
https://www.youtube.com/watch?v=TjX2REPthNA




狄俄尼索斯和色狼雕像群
團體(雕塑/圓形雕塑)
大約公元 160 - 170
SK 1797
發現: 1906
大理石
高: 230厘米
約1,200公斤
福斯蒂娜溫泉浴場(土耳其/米利都/溫泉浴場)
這組雕像描繪的是酒神狄俄尼索斯和他的隨從中的一位年輕的色狼. 狄俄尼索斯正面站立, 右臂舉過頭頂, 左臂支撐在抬頭看著他的同伴的肩膀上, 左手拿著他特有的酒杯(kantharos). 在雕像支架上可以看到兩個人物的衛星或屬性: 狄俄尼索斯右腿旁邊有一隻黑豹, 色狼左膝旁邊有一支牧羊人的笛子(鳴笛). 該團體在小亞細亞米利都市建於公元 164/65 年的福斯蒂娜浴場 (Faustina Baths) 中被發現. 當她被發現時, 她正躺在溫水浴室(空氣溫暖的房間)的盆里, 她是從池邊的底座掉進去的. 這件作品原本就矗立在狹長房間的視線中。該作品可以追溯到希臘化晚期的模型, 並在羅馬帝國時期經常被複制, 有時以修改後的形式複製. 從風格上來說, 我們的團隊可以追溯到安東尼時期—大約公元 160 和 170 —因此可能是專門為宏偉的洗浴中心的雕塑傢具而創建的; 然而, 不能排除—就像溫泉浴場的其他房間一樣—傢具是後來添加的, 現有的雕像也用於此目的. 酒神的頭部和右前臂是根據梵蒂岡博物館的一個密切相關的雕塑用石膏製成的. 這兩尊雕像的生殖器在古代晚期都被仔細鑿掉, 福斯蒂娜浴場(現藏伊斯坦布爾考古博物館)的另外三尊裸體男性雕像也是如此. 這樣做顯然是為了使圖像適應在基督教影響下發生變化的當代品味. 第一次現代修復於1920年左右在柏林進行, 1930年後該群被放置在米利都市場大門的左門. 戰後時期, 它被保存了幾十年直到 2001/2002 徹底修復並重新向公眾開放.
古董收藏. 老博物館, 佩加蒙博物館第 3 版(2007)第 197 頁, 第 117 頁(M. Maischberger - A. Scholl).
https://recherche.smb.museum/det ... xhibit&objIdx=9  


所謂的阿波羅·萊凱奧斯/狼神阿波羅呂克 Apollo Lykeios 大理石雕像
羅馬
公元 130-161
在大都會博物館第五大道 153 號展廳展出
公元前 4 世紀中葉希臘青銅雕像複製品, 通常被認為是普拉克西特列斯的作品. 右腳踝和右腳、右膝蓋及其上下區域、左膝蓋骨和左腳、樹榦和底座是現代修復的. 這是著名阿波羅雕像的羅馬版本, 該雕像矗立在雅典城牆外的大型室外體育館萊塞姆. 羅馬作家盧西安將這件作品描述為阿波羅在勞作后休息, 右臂放在頭上. 這個複製品是侯爵文森佐·朱斯蒂尼亞尼在 17 世紀前三分之一在羅馬收集的古代雕塑的一部分. 由於腿部是從許多碎片中修復的, 因此姿勢有些尷尬.
雅典亞里士多德的呂克昂(Lykeion)
該遺址最初是一座供奉狼神阿波羅呂克的神廟, 後來成為一座古代體育館和市民中心. 這是古代雅典最古老的三座體育館之一, 另外兩座是柏拉圖學院和基諾薩格斯學院. 該遺址最出名的是逍遙哲學學校的所在地, 由希臘哲學家亞里士多德  Aristotle (公元前 384-322)於公元前 335 年建造。其他在此任教的著名哲學家包括伊索克拉底、柏拉圖  Plato  (亞里士多德的老師)和蘇格拉底 Socrates.

亞里士多德學園考古遺址之一
https://santorinidave.com/athens-lykeion
https://www.metmuseum.org/art/collection/search/247002
https://www.worldhistory.org/ima ... -of-apollo-lykeios/

新阿提卡浮雕
戰鬥希臘
希臘
公元 150 左右
大理石
亞馬遜戰鬥
公元前 440, 複製品 ?
羅馬複製希臘雕像
公元前四世紀末, 羅馬人發起了一項擴張政策, 在 300 年內使他們成為地中海世界的主人. 希臘城市的財富、文化和美景令勝利的將軍們印象深刻, 他們帶著戰利品返回羅馬, 戰利品包括各種藝術品. 很快, 受過良好教育的富裕羅馬人就渴望擁有能喚起希臘文化的藝術品. 為了滿足這一需求, 希臘和羅馬藝術家製作了著名希臘雕像的大理石和青銅複製品. 從原始雕塑中取出的模具被用來製作石膏模型, 這些模型可以運往羅馬帝國的任何地方的工作室, 然後用大理石或青銅複製. 藝術家使用空心石膏模型來製作青銅複製品. 大理石複製品使用具有眾多測量點的實心石膏模型. 由於大理石複製品缺乏青銅的抗拉強度, 因此需要支柱或支撐, 這些支柱或支撐通常被雕刻成樹榦、人物或其他類型的圖像. 儘管許多羅馬雕塑在構思上是純粹羅馬風格, 但其他一些雕塑則是經過精心測量的希臘雕像精確複製品, 或根據羅馬贊助人的品味改編的希臘原型的變體. 一些羅馬雕塑是多個希臘原作的拼貼畫, 另一些則將希臘神或運動員的形象與羅馬肖像頭像相結合. 原始希臘雕像的含義往往賦予被描繪的人物美感、重要性或英雄氣質. 到公元二世紀, 對希臘雕像複製品的需求量巨大—除了在國內受歡迎之外, 整個羅馬帝國的眾多公共紀念碑、劇院和公共浴室都裝飾有裝滿大理石和青銅雕像的壁龕. 由於大多數古代青銅雕像已經丟失或被熔化以重新使用這種貴重金屬, 羅馬大理石和青銅複製品通常為我們提供了著名希臘雕塑家傑作的主要視覺證據. 大都會博物館瑪麗和邁克爾·賈哈里斯畫廊中心區域的所有大理石雕像都是羅馬時期的複製品, 可追溯到公元前一世紀. 它們複製了公元前五世紀和四世紀期間希臘藝術家製作的雕像，距今約 500 年前.
希臘和羅馬藝術部. 「希臘雕像的羅馬複製品」. 海爾布倫藝術史時間表. 紐約: 大都會藝術博物館, 2000 - 2009. http://www.metmuseum.org/toah/hd/rogr/hd_rogr.htm (2002)



維納斯雕像
大理石
公元一世紀複製品

新雅典浮雕, kalathiskos 舞者
這是一幅新雅典浮雕, 描繪的是所謂的「kalathiskos 舞者」. 浮雕描繪的是一名身著飄揚長袍、頭戴籃子狀頭飾 (kalathiskos) 舞女. 從風格上看, 這幅浮雕可歸因於雅典所謂的「新雅典工坊」, 該工坊自公元 1 世紀以來一直為羅馬藝術市場製作古典模型的複製品. 大理石. 羅馬複製品, 公元 1 世紀. 公元 1892 在義大利佛羅倫薩購得. 現陳列於德國柏林舊博物館.
https://www.worldhistory.org/ima ... kalathiskos-dancer/



色狼倒酒 Satyr pouring a drink
雕像, 裸體, 站立
公元前4世紀上半葉
SK 257
老博物館, 上層, 5號房間
發現: 1824
大理石
高度: 總高度164 厘米(到右手)
高度: 154厘米(到頭)
重量: 400公斤
薩賓娜(義大利)
獲取: 羅馬(義大利/拉齊奧)
1826 購買
公元 150 左右羅馬複製品. 基於公元前 370 - 350 左右希臘原作; 原件歸屬於希臘雕塑家普拉克西特萊斯 (Praxiteles).
https://recherche.smb.museum/det ... hibit&objIdx=48


愛欲與普賽克 Eros and Psyche
公元 140 – 180
SK 151
義大利大理石, 白色, 細晶
高度: 130厘米
高 x 寬 x 深: 131 x 78 x 47 厘米
重量: 360公斤
獲取地點: 羅馬？ (義大利/拉齊奧)
兩座雕像的身體以及部分手和手指都是古董.
公元 140 - 180, 愛神厄洛斯 (Eros) 和普賽克 (Psyche) 以兒童的形式出現, 基於公元前 1 世紀末希臘化晚期模型.
https://recherche.smb.museum/det ... hibit&objIdx=73

赤土陶尼羅河風景坎帕納浮雕
公元前一世紀至公元一世紀
坎帕納浮雕-羅馬流行藝術形式, 一度流行.


羅馬玻璃藝術和一件珍貴作品:
一塊浮雕板的碎片
1 塊 5 層浮雕
大約公元 30/40 年
-
3/




2/ 頭形器皿
容器形狀
公元3 - 4 世紀
30219, 208 (200-212)
玻璃, 由兩部分模型模製而成
高度: 20厘米
寬度: 9.5厘米
產地: 敘利亞？
-
4/ 小瓶(軟膏瓶)
公元一世紀初。
30219, 200
香水瓶
玻璃, 藍色半透明, 模壓; 金
高度: 5.4厘米
直徑: 4.2厘米
產地: 義大利北部？
藥膏瓶(圖左; 右: 化妝球編號 30219、202) 頸部纏繞一條小金蛇, 蛇身前尾飾有陰影線, 蛇頭向下彎曲到牆上.
https://recherche.smb.museum/det ... xhibit&objIdx=6  30219, 200-208
https://recherche.smb.museum/det ... xhibit&objIdx=0
https://recherche.smb.museum/det ... xhibit&objIdx=5
帶蓋雙耳瓶, 即所謂「玻璃雙耳瓶」
安芙蘭(器皿形狀)
公元前2世紀下半葉
30219, 254
老博物館主樓 6 號房間
淺綠色透明玻璃, 鍍金銅塗層
高度: 59.6 厘米
地點: 奧爾比亞(俄羅斯/黑海地區)
1913 年獲得(捐贈); 甘斯收藏, 法蘭克福M.; 實業家、贊助人和藝術收藏家弗里德里希·路德維希·馮·甘斯 (Friedrich Ludwig von Gans) (1833 - 1920)
雙耳瓶是現存最大的古代玻璃容器, 是在玻璃製造商的煙斗發明之前製造的. 宴會期間, 這件展品被用作酒的容器, 酒透過玻璃杯閃爍著微紅的光芒. 流水處飾色狼形狀的貼花和酒袋. 這個雙耳瓶是吹玻璃管發明之前現存最大的古代玻璃容器. 這件展品在宴會上充當盛酒的容器, 酒透過玻璃杯閃爍紅色光芒. 帶酒袋的半羊人形狀的附件形成了噴嘴.
鎮館之寶中唯一的玻璃製品-極品允許複製圖片, 其餘不行.

繆斯和詩人的半身像, 季節, 酒神遊行
天然石材, 玻璃. 公元 3 世紀, 馬賽克




半人馬馬賽克
地板馬賽克(馬賽克/彩繪/使用/馬賽克)
公元 120 - 130
雜項. 1
發現: 1779
天然石材(白色、黑色、棕色、黃色、赭色、紫紫色、綠色、灰色)
高度 x 寬度, 58.5 x 91.5 厘米
哈德里亞納別墅, 「主宮」, 「Triclino/Oecus E」 (義大利/拉齊奧/蒂沃利)
購於 1846
早在 18 世紀, 半人馬馬賽克以及其他帶有風景、動物和面具場景的較小馬賽克就被放置在蒂沃利附近羅馬皇帝哈德良的大型豪華別墅群的原址上. 鋪設(就地).
相對較小的圖像區域(徽章)是所謂主宮殿餐廳(triclinium)地板裝飾的一部分. 這些馬賽克圖像中的各個單獨場景故意將未開化的荒野和田園風光與和平的動物之間的對比並置. 這幅馬賽克通過戲劇性地描繪了掠食者和一對半人馬之間的戰鬥, 展示了荒野的危險. 在岩石高原上, 其前緣與下圖區域平行地急劇斷裂, 一對半人馬遭到大型貓科動物的攻擊. 雖然雄性半人馬成功地抵禦了獅子, 但老虎卻成功地撕扯了雌性半人馬, 並將爪子插入了她的身體. 半人馬瘋狂地站起來, 用雙手將一塊巨石高高地舉過頭頂, 幫助他的同伴對抗不放棄獵物的掠食者. 儘管獅子已經被殺, 血流不止地躺在地上, 爪子被拔出, 但這場戰鬥的結果尚未最終決定, 因為在畫面的背景中, 其空間深度是通過令人驚嘆和巧妙的色彩漸變來實現的. 在崎嶇的地形中, 仍然有一隻豹子潛伏著, 準備攻擊半人馬的另一個對手. 雖然古老的希臘藝術通常強調這些混合生物的動物一面, 但後來更加重視描繪人類特徵. 公元 2 世紀作家盧西恩 (Lucian) 報道說, 希臘畫家宙克西斯 (Zeuxis, 約公元前 400 年) 因描繪半人馬家庭和孩子們在鄉村田園風光而聞名, 而生活在世紀之交的詩人奧維德 (Ovid)用感人至深的語言描述了一對半人馬的死亡. 18 和 19 世紀進行的大規模修復工作使馬賽克的年代確定變得更加複雜, 其年代範圍從希臘化時期到哈德良時期. 大多數研究人員認為, 它是羅馬馬賽克藝術中最高質量的作品之一, 可能是仿照希臘化時期的希臘藝術品(面板繪畫或馬賽克)而設計的.
古董收藏. 老博物館, 佩加蒙博物館第三版(2007) 第 135 頁. 第 78 號(S. Brehme).
https://recherche.smb.museum/det ... xhibit&objIdx=0


豹頭桌支架, 三腿桌重建
大理石, 公元 1 世紀; 石膏 2006.
https://www.christies.com/en/lot/lot-5673387 佳士得-類似拍賣品
羅馬大理石浮雕桌托
約公元 2 世紀
成交價 52,275 英鎊
估價 10,000 – 15,000 英鎊
截止時間: 2013 年 5 月 2 日





希爾德斯海姆銀寶藏 The Hildesheim silver treasure
1868 年 10 月 17 日, 希爾德斯海姆的銀寶庫被希爾德斯海姆駐軍士兵偶然發現, 當時他們正在加爾根貝格西南坡修建步槍射擊場. 由於這塊土地之前已被第十軍團購買, 作為第三漢諾威步兵團(第 79 團)的射擊場, 因此, 根據威廉·林格的皇家法令, 這批寶藏於 1869 年 9 月 17 日被移交給柏林皇家博物館保管. 人們發現這批寶藏時, 它們被小心地埋在土裡, 更奇怪的是, 它們被埋在一片空地上, 甚至連傳說都沒有提到它是在那裡被發現的. 單個標本上的銘文和重量表明, 它們可以追溯到奧古斯都皇帝統治早期. 幾乎可以肯定, 這些寶藏是在羅馬的一次戰役中被帶入德國的, 而且有理由推測這些物品是羅馬將軍的金屬餐具—可能是瓦魯斯的. 普雷爾教授在希爾德斯海姆市政廳的一幅壁畫中以詩意的方式實現了這個想法, 壁畫描繪了阿米尼烏斯在凱旋歸來時將他繳獲的寶藏交給聖林 sacred grove 祭司. 因此, 近兩千年來, 這些寶藏一直埋在地下, 直到克利奧終於翻開了她歷史的另一頁, 並在其上銘刻了一個新的德意志帝國, 並在它誕生時贈送了這批珍貴的小飾品. 漢諾威省還主動複製了構成這一寶貴發現的各種物品, 原件也發現於該省, 作為 1905 年 6 月 6 日德國 Cn 王子結婚時的禮物.
這個無與倫比的寶庫的精美複製品始終有存貨, 而通過沉澱法製造的仿製品的完整價格表將按需發送.
TH. BLUME, GOLDSMITH, 希爾德斯海姆。
索引
1. 密涅瓦碗 23
2. 赫拉克勒斯碗 24
3. 阿提斯碗 25
4. 庫柏勒碗 25
5. 大隕石坑 26
6. 飾四個面具的杯子 28
7. n a a 6 n 28
8. » „ » 10 30
9- » n ,i 花環 32
10. n „ „ 月桂樹枝 32
11. „ „ „ 藤蔓卷鬚 34
12. 蛋盤 41
13. 鹽瓶 35
14. 帶水草的勺子 42
15. „ „ » „ 常春藤 42
16. a „ i, „ 蝴蝶結 42
17. i, „ „ „ 棕櫚葉 43
18. 勺子, 手柄上棕櫚葉.... 36
19. n n a a i, 藤蔓... 36
20. 帶常春藤的小杯子 35
21. 較大 35
22. 動物爪子 41
23. 長方形盤子, 帶花 39
24. 鴨子 39
25. 燭台 37
26. 摺疊三腳架 38
27. 水罐 45
28. 小三腳架 36
29. 啤酒杯, 動物圖案, 33
30. 盤子, 邊緣裝飾華麗 44
31. 光滑蛋形杯 35
32. 勺, 手柄光滑 43
33. 碗, 側面光滑傾斜, 小 40
34. 中號... 40
35. 「 「 「 「 「 大 40
36. 橢圓形盤, 帶 2 個手柄 35
37. 矩形盤, 帶倒角 43
3S. 大 Cantharos .... 2
7
https://ia800309.us.archive.org/ ... reasuretr00blum.pdf
https://romanempirehistory.com/roman-emperors/augustus-caesar/
奧古斯都·凱撒: 羅馬帝國第一位皇帝
他將繼續塑造羅馬的命運, 並在古代世界留下不可磨滅的印記. 他從一個年輕而缺乏經驗的政治人物轉變為我們所知的奧古斯都統治者, 這是一個充滿政治陰謀、軍事實力和遠見卓識的領導力的故事.


花瓶狀器皿
公元一世紀上半葉
雜項. 3779, 66
銀, 部分鍍金
高: 36厘米
直徑: 17.5厘米
希爾德斯海姆(德國)
希爾德斯海姆銀寶藏的大啤酒杯: 蔬菜裝飾品、狗攻擊野豬、獅子攻擊公牛.
https://recherche.smb.museum/det ... =none&objIdx=11

高品質餐具
鉛釉陶瓷和陶鐫刻
公元前 1 世紀 - 公元







皇家別墅青銅器 Boscotrecase
博斯科特雷卡塞, 阿格里帕·波斯圖穆斯別墅 Boscotrecase，Villa Agrippa Postumus 或皇家別墅 Imperial Villa.
提比略·克勞狄烏斯·尤蒂基烏斯的鄉村別墅, 凱撒的伊貝努斯(ibenus).
1903-1905 由騎兵發掘。埃內斯托·桑蒂尼 (Ernesto Santini) 在 Boscotrecase 的破碎康特拉達的背景.
1906年4月維蘇威火山噴發期間被熔岩重新掩埋
50件珍貴文物源於5所別墅. 壁畫現存紐約大都會博物館.
https://pompeiiinpictures.com/po ... Fondo%20Santini.htm





帶勒達和天鵝的楣板 Frieze panel with Leda and the swan
浮雕
第四/第五世紀
拜占庭藝術博物館
4134
石灰石
高度: 22厘米
寬度: 45厘米
風格起源地：埃及
產地: 肯恩
從古代到畢加索，宙斯的情色冒險屢屢佔據藝術領域: 國王的女兒勒達的美麗令人難以抗拒, 以至於陷入愛情的宙斯變成了一隻天鵝, 在勒達洗澡時給她帶來驚喜. 然後她生下了著名的海倫娜(Helena)以及卡斯托爾(Castor)和波呂丟克斯(Polydeukes). 浮雕以最天真的直接描繪了這場邂逅的高潮, 發生在一個海怪的背上, 這個海怪有著曾經有角的狗頭、馬腿、魚身和魚尾, 並暗示了洗澡時的驚喜. 所以勒達只戴著手鐲和項圈. 天鵝還沒有完全征服快樂之地, 興奮地拍動著一隻翅膀. 與此同時, 麗達靠在她的右臂上, 將左腿抬起到誘惑者的羽毛上, 並將左手放在天鵝的脖子上. 她是仍在防禦, 還是已經在愛撫, 就像開羅保存完好的浮雕一樣？
https://recherche.smb.museum/det ... s=none&objIdx=2  一件同名類似文物


羅馬畫燈: 描繪了四馬車和車夫(戰車比賽) Roman picture lamp: depiction of a quadriga with charioteer in a discus
燈和燭台
公元 1 世紀 2 世紀半葉。
TC 951
新博物館二樓202室
燈: 爆炸四馬車與馬戲團景色
淺棕色粘土, 淺棕色清漆
長: 13.2厘米
高: 2.9厘米
寬: 9.6厘米
購於 1828
https://recherche.smb.museum/det ... xhibit&objIdx=1