有關結尾:
水,是意識形態。水,本身沒有形狀,裝在什麼容器里,就是什麼形狀。一棟建築內部溢水,讓人首先想到的是管道堵塞或爆裂,引申家庭乃至社會關係的危機。小女孩是三代女人希望的代表,母親欠缺的,由女兒代替經歷。沒入水中,代表跟過去告別。是洗禮,也是重生。水入江河,象徵解放,象徵自由,也象徵自我以及與他人的和解。流動的水也可以代表時間,所有愛恨都將隨時間流逝,時間終將醫治一切創傷。閉上眼睛想象和盲人按摩師那幕,印證了女主之前講過的話:想要得到母親的擁抱,(因為得不到)所以每次都是躲進男人的懷抱。這是病,這種病態跟原生家庭的創傷有關。
有關角色:
不曾在影片中露面的父親,是個很會討女人喜歡的男人,包括自己的女兒。母親因婚姻不幸而將怨氣撒在了女兒身上,現實中這種嘴上刻薄的母親是有的,但心往往並不會壞到哪裡去。女主要麼是不確定孩子父親是誰,要麼是知道了也不屑拿孩子來逼婚,更何況從小在不幸福的家庭長大,心裡早就對婚姻埋下了恐懼的種子,彷彿獨身和單親才是這類女人最合邏輯的結局。兩次恍惚看見的紅衣女人,是已經死了的王老師,既是媽媽曾經的閨蜜,又是樓上的老鄰居,其溫柔的長發和母親犀利的短髮成鮮明對比,王老師這個兩次一閃而過的角色是女主對母親形象的詮釋和期待。
影片從開始幾近結尾都是寫實的手法,結尾雖有些晦澀,但也算點了題。正是這個讓人有疑問的結尾為影片打上了文藝片的標籤。看不懂的不一定就是文藝片,可是文藝片總得有那麼點讓人捉摸不透或想去琢磨的東西,不是嗎?