離開了趙本山的大陸中央電視台的春節聯歡是一場洗心革面的嘗試,絢麗的聲電布景和褪去廣告味的本色演出,給人帶來了別於以往的驚喜。除了那位姓朱的農民歌者不跑調,其他包括王菲、張明敏、王力宏全部唱走調了。不過,這說明這次央視玩真唱了。玩「真」的咱們就要鼓勵,不過該台晚會在涉及到「海外元素」的時候還是有點「假」。
我也算是這台晚會的鐵杆觀眾了,從1983年第一屆開始,堅持看了20年,牛群的貧、毛阿敏的靚還有趙本山的土,成為那個年代美好的回憶。只是最近七八年來到海外就基本沒有再堅持看直播的那份興緻。更多的是從平面媒體了解它的盛況。春晚的功能在80年代基本是全民聯歡;90年代是屬於造「星」運動;到了21世紀,變成了十足的名利場。本山大叔帶著他的弟子如同舉著菜刀砍電線般,一路火花四射狂奔過來20多年這件事,足以證明大陸央視的政治素養和藝術境界。央視攜手本山一起墮落已經多年了。生硬地填充政治說教、過多地植入商業廣告,春晚離老百姓的距離越來越遠,離海外華人的實際心境那就更遠。
本次春晚涉及到「海外元素」的大致有三處。一是費翔和張明敏的老歌重唱。二是曾是海外新移民一員的蔣大為演唱的新歌《思鄉曲》。再有就是馮鞏、牛莉的相聲劇《愛的代駕》。
重唱費翔的《故鄉的雲》具有現實意義,和20多年前不同,歌中那句「我曾經豪情萬丈,回來卻空空行囊」,已經從海外華人的鄉愁變成一種落寞的真實寫照。《思鄉曲》中,迴流的蔣大為歌中一句「故鄉是我幸福的天堂」幫大陸官媒道出了多少海外新老移民心底的「聲音」。而相聲劇《愛的代駕》中更把一個不聽勸阻一定要去海外「淘金」移民在大陸的妻子搞成酗酒不醒專講胡話的「反面人物」。我不敢對編導的創作意圖有任何片面的揣測,但覺得其寓意是盡在「聲」中的,比如那個酒醉女為什麼不能是「官太太」?緣何又選擇蔣大為演唱「思鄉曲」?按照大陸宣傳的一般思維,這就是要傳遞給觀眾一個訊息,第一,外國的月亮不會比中國更圓。其次,要說好日子還是在咱們中國。
我對這種「導向」本身並不反感,只是覺得了無新意。更無法真實反映海外5000多萬華夏兒女現實生活和今天一波又一波的移民潮。以帶有灰色的甚至是負面的眼光觀照海外華人成了近幾年大陸官媒一些掌握了話語權的人們的一種常態,這其實是一種傲慢也是一種偏見。最近從天津電視台「非我莫屬」節目主持人對一海歸女對「中國」稱謂的不同感受,就看得分明。
隨著中國的快速崛起,海外華人的地域優勢和財富優勢已經快速消退,積極地正面地在藝術形式中展現海外元素,對大陸意識形態的管理者恐怕是一場長期的挑戰。