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榮譽畫廊Eregalerij-荷蘭知名畫家集錦
本帖最後由 Unknown 於 2018-11-9 16:55 編輯
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最後審判外翼三聯畫: 聖徒彼得和保羅, 盧卡斯·范萊頓, 1526 - 1527
油彩, h 269.5cm×w 184.8cm
這是世界末日. 死者從墳墓中出現, 由坐在天空中彩虹上的基督審判. 他把惡人交給了地獄(右), 永遠的火焰和可怕的惡魔等待著他們. 正義的靈魂可以去天堂(左), 一個色彩和光明的地方. 彼得和保羅是萊頓的守護神, 在這個祭壇的外翼上擺出一個宏偉的想象景觀.
在Eregalerij展出
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Eduard Wallis肖像, Johannes Cornelisz, Verspronck, 1652
板上油彩
Johannes Verspronck和Frans Hals幾乎同時在哈勒姆作為肖像畫家. 然而很難想象他們的風格之間會有更大的差異! Verspronck繪製得流暢而精確並注重細節. 哈爾斯的處理更加粗略, 富有布料商Eduard Wallis和他的妻子顯然更喜歡Verspronck.
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Maria van Strijp肖像, 約翰內斯·科內利斯, Verspronck, 1652
Verspronck不僅畫了Maria van Strijp和她的丈夫, 還畫了她的母親和姐夫. 他經常描繪站立顧客, 然而, 瑪麗亞側身坐在椅子上, 背對著觀眾. 他從Frans Hals的肖像畫中借用了這個俏皮的方案.
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靜物與乳酪, Floris Claesz, van Dijck, 1615
板上油彩
水果, 麵包和乳酪 - 按類型分組 - 放在鋪滿昂貴的錦緞桌布的桌子上. 現實的幻覺令人震驚; 在桌子邊緣延伸的錫盤似乎足夠接觸. 哈勒姆畫家Floris van Dijck是荷蘭靜物畫的先驅之一.
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一名民兵持有Berkemeyer, 被稱為'快樂的飲酒者', Frans Hals, 1628 - 1630
布面油畫
歡快地舉起酒杯給我們乾杯 - 自由和輕鬆: 快速, 自發的筆觸增強了肖像的生動和動畫感. 那人似乎在動, 這種大膽的繪畫風格確保了Frans Hals的持續成功.
在榮譽畫廊Eregalerij展出
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第十一區民兵連由Reynier Reael上尉指揮, 被稱為「弱連」, Frans Hals, Pieter Codde, 1637
布面油畫, 高209厘米×寬429厘米
很少有來自城外的畫家獲得公民警衛肖像委員會定製. 非常特別的是, 來自哈勒姆的弗蘭斯哈爾斯被要求畫這幅集體肖像. 然而, 他很快發現自己與衛兵隊不和, 阿姆斯特丹畫家彼得·科德不得不介入完成右邊的七個人物. 以小規模, 非常流暢和精美的作品而聞名, Codde儘可能地模仿哈爾斯的寬鬆風格.
在主展室Nachtwachtzaal展出
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麵包師 Arent Oostwaard和他的妻子 Catharina Keizerswaard, Jan Havicksz 斯蒂恩, 1658
自豪地炫耀他們新鮮出爐的食品. 這幅畫背面的舊銘文給出了這對夫婦的名字, 還提到了這個男孩; 他是畫家的兒子. 斯蒂恩在一幅畫中融合了幾種類型-肖像, 專業描繪, 麵包靜物.
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牧羊人的崇拜, Jan Havicksz 斯蒂恩, 1660 - 1679
布面油畫
一隊牧羊人進入馬廄來敬拜孩子. 前景中瑪麗與坐在稻草盒子里的孩子, 左邊一名牧童弄火, 在牛和驢的背後, 一位老婦人給了約瑟一籃子雞蛋. 右邊, 牧羊人在演奏風笛.
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風車, 雅各布·范·瑞斯達爾 Jacob Isaacksz van Ruisdael, 1668 - 1670
風車巍然聳立, 藐視黑暗雨雲, 遮蔽了城堡和Wijk bij Duurstede教堂, 萊克河流入前景. 這幅畫世界聞名, Ruisdael將所有典型的荷蘭元素 - 低洼的土地, 水和廣闊的天空聯合起來, 操縱它們匯聚在同樣特色的荷蘭水車上.
出生於哈勒姆的畫家 Jacob van Ruisdael (1628-1682) 從小就開始畫畫. 他的第一部作品可以追溯到1646, 可能從父親那裡得到了教訓但他的叔叔, 藝術家Salomon van Ruysdael, 也必定對這位年輕的畫家產生了巨大的影響. 也是一名醫生, 他不僅繪製了具有強烈中心圖案的林地景觀, 如廢墟, 水車和橡樹, 還有城市景觀和海景. Ruisdael的作品往往比現實更有氣勢, 他的'Bentheim城堡'和'Wijk bij Duurstede的風車'就是很好的例子. 旅行以獲得靈感, 他做了很多素描, 還有一些蝕刻版畫. 1650年代搬到了阿姆斯特丹, 直到1682年去世.
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阿姆斯特丹Drapers'公會守望者, 被稱為'Syndics',Rembrandt van Rijn,1662
布面油畫, 高191.5厘米×寬279厘米
該集團檢查了染色布的質量. 他們從工作中抬起頭來, 彷彿被我們的到來所打擾. 這種藝術設置是一種活躍場景的聰明方式, 從而讓觀眾身臨其境. 倫勃朗的這項晚期作品不僅證明了他無盡的創造力, 也證明了阿姆斯特丹市民受歡迎程度不降低.
https://www.bbb.org/
哪位有興緻可以查一下美國幾個主要消費者保護網站, 有些留言非常有意思. 有的消費者將修屋頂等爭議紛紛歸咎於缺乏行會制約, 一般州政府各類個體戶執照發放與管理雙管齊下-自律與仲裁.
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Isaac和Rebecca, 被稱為「猶太新娘」, Rembrandt van Rijn, 1665 - 1669
布面油畫, 高121.5厘米×寬166.5厘米
人們常常將自己描繪成歷史人物, 這個男人和女人選擇了愛的聖經夫婦艾薩克和麗貝卡. 倫勃朗通過在一個親密而私密的時刻代表這一對, 並使用厚厚的, 充滿濃厚的繪畫方式, 從傳統中轉向. 隨後他用調色刀對油漆進行了處理, 創造出閃閃發光的雕塑感.
這幅被列入展出精品
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自畫像, Rembrandt van Rijn, 1628
即使作為一個沒有經驗的年輕藝術家, 倫勃朗並沒有迴避試驗. 在這裡, 光線沿著他的右臉瞥了一眼, 而臉上的其餘部分則遮住了陰影, 需要一段時間才能意識到藝術家正專心地凝視著我們. 倫布蘭特用畫筆的末端在仍然濕潤的油漆上划傷, 以突出他凌亂的頭髮的捲髮.
大概倫勃朗老年自畫像為鎮館之寶, 照片竟用了37MB, 普通票友軟體打不開. 估計用了專業型相機-市面全幅41-50.6MB.
自畫像作為使徒保羅, 倫勃朗 范瑞恩, 1661
這是倫勃朗的唯一以聖經人物為幌子的自畫像. 從他的斗篷中伸出的手稿和劍是保羅的傳統屬性. 就像倫勃朗在同一時期繪製的其他使徒一樣, 保羅也是一個真正的日常生活者. 通過在這裡使用他自己的肖像, 倫勃朗鼓勵與聖徒直接聯繫.
倫勃朗·凡·瑞恩 (1606-1669) 出生於萊頓, 磨坊主的兒子. 完成拉丁學校後到萊頓大學, 很快就退學了, 成為萊頓雅各布·范·沃恩伯奇和阿姆斯特丹彼得·拉斯特曼的學徒. 回到萊頓, 與Jan Lievens一起自立門戶. 在這個時候, 倫勃朗主要以精確風格和鮮艷色彩繪製聖經場景. 1631年搬到阿姆斯特丹, 在那裡他收到了許多肖像畫合約. 他的許多學生包括Ferdinand Bol, Govert Flinck和Carel Fabritius. 這個時期倫勃朗開發出更強大的明暗對比, 更寬鬆的畫筆和更強烈的戲劇感. 他更專註於歷史場景 並製作了大量的蝕刻和繪畫. 1634年倫勃朗與Saskia Uylenburgh結婚, 1641年有一個兒子提圖斯. 一年後薩斯基亞去世, 1654年倫勃朗與Hendrickje Stoffels有了一個女兒. 累積了巨額債務, 被迫出售房屋和財產. 1669年去世, 被埋葬在阿姆斯特丹的西教堂.
https://www.rijksmuseum.nl/en/ri ... /objects#/SK-A-4050,4
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倫勃朗的兒子提圖斯在修士習慣中, 倫勃朗, 1660
倫勃朗的兒子提圖斯可能是這位方濟會修士的「肖像」的典範, 低垂的眼睛讓他有一種安靜的內省. 寧靜蒼白的臉龐在綠色和棕色植被的映襯下清晰可見. 對聖弗朗西斯及其秩序而言, 單獨撤退到大自然中進行祈禱和反思是非常重要的.
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Portret van Ferdinand Bol, 費迪南德 波爾, 1653
自畫像, 享年37歲. 站在金黃色的石欄杆後面, 紅色「古董」服裝和貝雷帽, 脖子上的一條絲帶上的獎章, 左手拿著調色板和刷子.
國家博物館收了不少畫作
https://www.rijksmuseum.nl/en/se ... st=Objects&ii=3
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伊麗莎白·戴爾肖像, 費迪南德·波爾, 1653
25歲, 身穿黑色連衣裙, 白色內衣. 黑色帽子裝飾著珍珠. 站在窗帘前眼睛轉向左邊, 俯身在面前石欄杆上.
這幅肖像是在費迪南德·波爾和伊麗莎白·戴爾1653結婚時畫的.
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維納斯和阿多尼斯, 費迪南德·波爾, 1658
布面油畫, h 168cm×b 230cm
波爾在奧維德變形記中描繪了一個場景. 愛情女神維納斯和小阿莫爾試圖阻止阿多尼斯狩獵, 維納斯擔心這將是致命的.
波爾 - 倫勃朗的學生 - 表現出一種平滑而清晰的繪畫方式, 與倫勃朗的黑暗粗暴風格截然不同, 波爾用自己的風格展現了理想的現實形象.
費迪南德·波爾 (1616-1680) 在多德雷赫特長大. 他在那裡或在烏得勒支與亞伯拉罕·布洛馬特一起畫畫, 後來在倫勃朗阿姆斯特丹工作室工作了一段時間, 直到1642年成為一名獨立藝術家. 波爾主要畫肖像和歷史作品. 起初他以倫勃朗的方式工作, 清醒的色調和強烈的明暗對比, 1650年後轉而採用更加豐富多彩的優雅風格. 波爾接受了許多任務, 包括阿姆斯特丹市政廳和金鐘. 在他的第二次婚姻之後, 1669年與安娜·范·阿克爾一起, 幾乎不再畫畫了, 他已成為一個富有的人.
https://www.rijksmuseum.nl/nl/ri ... naars/ferdinand-bol
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