荷蘭比利時掠影(四)

中心火車站

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遊客中心: 一日游, 公交票.
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土耳其烤肉-填充品, 在鄰里店和中國快餐店拍了原料.
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乳酪作坊在馬其頓訂製的葡萄酒; 普通釀造品, 還不錯, 酒精度夠高(添加).

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博物館區大概有5-6家, 建築模式古今交融.

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梵高博物館
禁止攝影, 網上應有盡有, 幾無遺漏.
https://artsandculture.google.com/entity/m07_m2?categoryid=artist
https://www.wga.hu/frames-e.html?/bio/g/guido/biograph.html

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海牙小旅館的管理員, 英文夠用. 早飯前喝咖啡跟這位侃了兩次, 廟小神靈大, 訓練有素, 一應俱全. 在這兒拿了旅遊地圖, 買了公交日票. 查問了戶口和鄰里須知.
西/北歐規矩比較多, 記得過去有人在規定以外時間用吸塵器, 立即慘遭驅逐.

現代雙簧管1840年代起源於巴黎

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荷蘭最大雙簧管收藏.
這位藝術家榮獲爵士稱號. 節奏明快, 抑揚頓挫, 爐火純青.
https://www.youtube.com/results?search_query=Han+de+Vries
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孩子們教貓跳舞, 被稱為「舞蹈課」, Jan Havicksz 斯蒂恩, 1660 - 1679
板上油畫
這些孩子可能在搞惡作劇: 他們正在教一隻貓跳舞, 這是一種17世紀的管樂. 雖然他們顯然正在享受自己但貓卻尖叫著抗議, 還有一隻吠叫的狗. 窗上老人生氣地責備孩子們: 他們不應該學習什麼而不是給貓上舞蹈課嗎?

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夜校, Gerard Dou, 1660 - 1665
板上油畫
黑暗教室里一位校長為一個站在陰影里的男孩舉起一個告誡的手指, 而一個女孩則用蠟燭的明亮光線孜孜不倦地背誦她的課文. 以這種方式表示, 光作為知識之光呈現出更深層的含義. Dou通過在這幅畫中包含不少於四種不同光源來展示他渲染人造光的技巧.

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洗手間婦女, Jan Havicksz 斯蒂恩, 1655 - 1660
板上油畫
一個女孩在睡覺前脫衣服. 她剛剛脫掉襪子, 吊襪帶留下的凹痕在膝蓋下方可見. 她凸起的裙子讓觀眾沿著裸露的雙腿高峰. 圖像的顯性色情並不總是受到青睞; 直到一百年前, 她的大腿上都畫了一件襯裙.

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Helena van der Schalcke, Gerard ter Borch (II), 1648
板上油畫
海倫娜是一位商人的女兒, 甚至還不到三歲. 優雅的連衣裙和柳條籃讓她看起來有點長大. 她的服裝飾有蕾絲, 蝴蝶結和重金鏈. 背上可見行走繩, 這使得母親能夠支持和引導孩子的第一步, 並防止他們徘徊.

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靜物蘆筍, Adriaen Coorte, 1697
紙
Coorte主要創作小型, 親密的靜物. 通過簡單主題 - 蘆筍或漿果 - 這些溫和畫作與當時流行的奢華靜物形成鮮明對比. 雖然這些作品的目的是提供過多的昂貴物品和食品, 但這裡的注意力集中在單一蔬菜的精製呈現上.
在2.24房間展出

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坐猴, Jan Weenix, 1685年之前
油畫
高度務實描繪動物作品. 例如, 一旦他從生活中準確地描繪了這隻小猴子, 他就可以一遍又一遍地使用這項研究. 國立博物館擁有兩個遊戲靜物, 清楚地展示了他是如何做到這一點的: 懸掛在這項工作的旁邊. Weenix複製了猴子, 正如他在許多其他畫作中所做的那樣.
淺棕色背景, 一隻松鼠猴. 周圍是深棕色陰影.
在2.22房間展出

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慶祝倫勃朗基金會成立135周年, 鳴謝慷慨解囊. 精品集錦, 賞心悅目.
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Petronella Dunois 肖像, Nicolaes Maes, 1677 - 1685
布面油畫
1677年, Petronella Dunois與Pieter Groenendijck結婚. 這位年輕女士帶來了一些非常有價值的商品 - 股票和債券, 當然還有一堆餐巾, 桌布和床單. 還包括玩偶房子和這裡顯示的內容. 這是去年在阿姆斯特丹安裝和裝修的.
Nicolaes Maes (1634-1693), 梅斯是倫勃朗最有天賦的學生之一. 當他從多德雷赫特搬到阿姆斯特丹到大師那裡學習時, 大約十五歲. 直到1660年左右, 傾向於繪製與倫勃朗相同風格的流派場景, 具有大量的明暗對比和暖色調. 後轉為肖像畫, 通過迂迴路線到達老師的專業, 梅斯的肖像畫適應了當時的時尚: 流暢, 細緻, 色彩, 輕盈. 這被證明是一種成功的方法, 很快就顧客盈門, 這是一位多產巴洛克國家肖像畫家. 1653 -1674, 梅斯住在多德雷赫特, 隨後他回到阿姆斯特丹, 在那裡生活了二十年.
https://www.rijksmuseum.nl/en/rijksstudio/artists/nicolaes-maes
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Hieronymus van Beverningk, Jan de Baen, 1670
布面油畫
看起來像一個王子的肖像. 然而, Hieronymus van Beverningk只是荷蘭總統的大使. 他在和平會議上發揮了成功的作用, 桌上的文件和印章. 精美雕刻框架凸顯尊嚴, 其底部漩渦的座右銘翻譯為: 「尋求自己, 而不是在你自己之外」.
在2.19室展出

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櫥櫃, 1650 - 1675
木, h 249.0cm×寬266.×d 103.
17世紀裝飾最豐富的荷蘭櫥櫃之一. 轉動的柱子是堅固的烏木, 靠墊模製品或類似於門外的填充羽毛枕頭的矩形突起. 為內部的一組小抽屜提供空間. 櫥櫃內部飾有烏木, 紅木和莧菜裝飾圖案.
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裝飾品, 1695 - 1715
陶器, 高80.0cm×寬40
這五個形狀和裝飾的花瓶顯然屬於一體. 它們是專門製作的, 用於展示在櫥櫃或桌子上. 花瓶的羅紋形狀通常是歐洲的, 而彩繪裝飾靈感來自中日瓷器.
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香料器, Anthonie Grill, 1642
包括一個帶可拆卸手柄的托盤, 一個油壺, 一個帶圓孔的洒水器, 一個帶菱形孔的吊具和一個帶蓋的鹽罐. 底座四邊形, 每個圓圈內具有輕微曲率, 其中一個容器或吊具配合. 它由直立的邊緣包圍. 手柄具高管形狀, 底和頂異形帶, 高度為4/5. 該管由一個帶有松錐形按鈕的直立環加冠. 體呈松果形狀, 飾有水滴形凸起. 向上擴展的頸部, 一個多輪廓, 鉸接, 恢復活力的鉸鏈蓋連接在圓形輪廓的高度, 由一個松錐形狀的按鈕加冠. 壺有一個直立的S形耳, 上部裝飾有小塊, 還有一個S形嘴, 末端蛇頭形成. 幾乎相同的噴灑器都安放在六瓣腳上, 在該腳上布置有扁平節點和空竹形中間件. 體再次呈現松錐形狀, 比油罐更細膩. 高度可擰開的蓋子向上變窄, 之後它變寬為拉伸的球形頂部. 該部件在一個吊具上設有菱形, 在另一個上設有圓孔. 兩個蓋子的底部都裝飾有垂直凹槽, 異形邊緣. 頂部是一個松果形狀的花冠, 鹽船在六瓣腳上. 箱由兩個鏡面花瓶形狀之間的針織邊緣, 欄桿, 花瓶形狀和針織邊緣組成. 上面升起半個蛋形體, 裝飾水滴狀凸起. 還飾有六角形蓋子, 由多個按鈕加蓋. 鹽容器有一個固定的內部容器, 其鍍金仍然處於良好狀態.
Anthonie Grill: 阿姆斯特丹大師級銀匠. 當地還有享譽全球的鑽石切割大師, 博物館維護閉門.
https://www.rijksmuseum.nl/en/se ... mp;ii=11#/BK-1997-1,11

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銀盤? Schaal, Johannes Grill, 1650
在0.7室展出
平滑中場和略微凸起的寬邊, 波浪形輪廓. 邊緣裝飾五個獎章, 兒童和動物玩耍, 代表感官. 鳥象徵著感覺, 觀眾的鹿肉, 猴子的味道和狗的氣味. 視線由一個孩子代表-玫瑰中的箭, 這些裝飾品周圍和之間都是柔軟的骨質裝飾, 風格化花以極細的線條刻在架子上.

喜歡歐洲的小城，愜意。

多謝諸位同游

難得好天氣, 一路溜達著補幾張.
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老市政廳改的皇宮, 去了兩次都在維護保養, 閉門謝客.
https://www.youtube.com/watch?v=PTW-TDBKLDw
https://www.youtube.com/watch?v=ey_L_VzPwEI
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佛陀的生活

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麥格納廣場-阿姆斯特丹的購物中心, 名牌服裝和時尚配飾.

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水壩廣場-阿姆斯特爾河大壩(1272-1808)的原始位置, 都市名字的由來. 大壩被路易斯·波拿巴下令拆除, 入住新改建的皇宮時抱怨視野受阻.
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二戰紀念碑-德軍曾在此開槍

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著名蠟像館阿姆斯特丹分支
https://www.youtube.com/watch?v=ox0NgyBo0fM
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Spinhuis和Nieuwe Werkhuis, 阿姆斯特丹, Karel Dujardin, 1669年
布面油畫, 高225厘米×寬390
帶來一封信的僕人暫時中斷會議. 其他五名男子是阿姆斯特丹Spinhuis的校長, 女校長. 這些婦女因盜竊或乞討而被監禁在那裡, 富裕公民管理這些機構, 因此維持了公民和平.
在2.18房間展出
Karel Dujardin (1626-1678), 師出何門不再為人所知, 可能是Nicolaes Berchem或Paulus Potter. Dujardin以其義大利風格而聞名, 儘管尚不清楚他是否曾作為一名年輕人訪問過義大利. 1650年左右前往法國. 除了他的義大利風景, 還畫了新古典主義風格的肖像和歷史場景: 流暢, 優雅和多彩.   Dujardin住在海牙和阿姆斯特丹.  1675年前往義大利, 他的風格完全改變了; 人物變小了, 色調也變暗了. 在羅馬, Dujardin加入了一個名為Bentvueghels的荷蘭藝術家社團, 並被昵稱為山羊鬍子. 他於1678年在威尼斯去世.
https://www.rijksmuseum.nl/en/rijksstudio/artists/karel-dujardin     
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Andries Bicker 肖像, 范德海斯特 Bartholomeus van der Helst, 1642年
板上油畫
俄羅斯商人和香料經銷商, 擁有巨大的行政權力. 他曾十次當選阿姆斯特丹市市長, 代表該州的城市並擔任斯堪的納維亞國家, 波蘭和勃蘭登堡公國大使. 當他坐在著名阿姆斯特丹肖像畫家Van der Helst面前時, Bickers是這座城市中最強大的家族.
Bartholomeus van der Helst (1613-1670), 出生於哈勒姆, 在阿姆斯特丹學畫. 作為一名年輕的藝術家, 他很快就享有相當的聲譽. 他在1640年代早期繪製的巨大的公民護衛肖像揭示了在創作大量人物和以自信姿勢描繪主題方面的天賦. 多年來, 鑒賞家將范德赫斯特的「明斯特和平慶典」與倫勃朗的「守夜人」相提並論(兩位在主展廳平分秋色). 范德赫斯特是阿姆斯特丹貴族階級的主要肖像畫家, 直到他於1670年去世. 除了肖像, 還畫了一些類型的作品, 一些聖經劇集和各種神話場景.
https://www.rijksmuseum.nl/en/ri ... omeus-van-der-helst
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富二代-志得意滿, 無心權位, 奢華優先.

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壁爐, 1668, 阿姆斯特丹 Leprozenhuis
木, h 205cm×寬256×d 100
大理石和馬賽克木材製成.  水平飾帶飾有雕刻耳廓式卷鬚和花朵; 在他們中間的是費迪南德·波爾描繪的三個管理員的族徽: Clara Abba，Elisabeth van Duynen和Agatha Munter.
Leper House 三個管理員Regentesses的肖像, 阿姆斯特丹, 費迪南德波爾, 1668
布面油畫, 高170厘米×寬208
Lepers 避難所, 用於麻風病患者. 自17世紀的那種傳染病以來, 有其他疾病的人也得到了照顧. 三個管理員負責日常運作, 從監督僕人到購買商品.
在2.18房間展出
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大理石畫像, Andries de Graeff, Artus Quellinus, 1661
在掌權時, 阿姆斯特丹市長受到古羅馬共和國啟發. 這在Andries de Graeff的雄偉肖像半身像中得到了強有力的體現, 隨著他的斗篷被包裹成類似古典長袍, 市長用古羅馬首席法官的幌子將自己永生化為大理石, 正如在他的名字在基座上的字母'COS'(古羅馬首席法官的縮寫)所暗示的那樣.

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Pieter de la Court 肖像, 亞伯拉罕 范登坦普爾, 1667
布面油畫
法蘭德斯移民的兒子Court (1618-85) 是荷蘭最成功的布商之一, 也是一位法學家和有影響力的經濟和政治作家. 在他的小冊子中抨擊奧蘭治之家和所有君主政府. 范登坦普爾用他的司法長袍畫了他, 坐在希臘哲學家蘇格拉底和一個經典布局的花園前.
首先在萊頓, 從1673年在阿姆斯特丹.

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Catharina van der Voort 肖像, Abraham van den Tempel, 1667
布面油畫
Pieter de la Court的第二任妻子, 財富散發. 一個靠近玫瑰花叢的欄桿前, 她用珍珠和其他昂貴的珠寶裝飾, 將財富傳播到我們眼前: 華麗禮服的寬大褶皺延伸到整個畫面的寬度, 給她一種氣勢.

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港口日出, Gellée (genaamd Le Lorrain), Claude, 1637 - 1638
布面油畫
想象中的港口, 在黎明的第一縷陽光下. 右邊, 羅馬凱旋門捕捉到了太陽的早期光線. Claude Lorrain是一位在羅馬工作的法國人, 一位捕捉每一個特定時刻氣氛的大師. 他富有詩意的義大利風景影響了許多同時代人, 包括荷蘭義大利人.

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藝術-歷史圖書館

這組獨立戰爭雕塑照了3次才輪到人少, 天亮. 背後那家旅行社最近送了一批國內低價位旅館連鎖店淡季廣告; 9-15美元.
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電車周末班次酌減
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離俺旅館100米
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好不容易趕上中心火車站陽光明媚
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周末修鐵路, 近在咫尺可折騰了大半天. 到旅館12歐元, 2.2公里. 司機講了一路移民艱辛, 這位來自伊拉克, 赴歐十幾年, 駕輕就熟, 走街串巷遊刃有餘. 到了海牙天色已晚, 走了一公里進城. 沿街主要是住家, 有幾處沒關門的店面成了俺回程的指南針.

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最高建築, 有觀景平台. 走夜路看準了就丟不了.
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一家溫州人, 主要是附近居民外賣生意.
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離骨肉等填充料批發肉類, 美國超級市場也有. 有兩位鄰居是 FDA禽/肉檢查員, 有機會再請教一二(老貼獵兔犬和英國獵犬的主人).
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備有真貨, 味道不錯.
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閃光燈驚動了一位老先生, 出來打了個招呼.
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9個房間, 一家日本人一家印尼人, 還有德國和荷蘭人.
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前市政廳長官的宅子, 捐給了歷史協會.

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皇家查爾斯的鏡子裝飾, 1663年 - 1664
木材, h 277cm×b 378cm×d 120cm×g 600kg
英國國王查爾斯二世的這枚徽章裝飾了英國旗艦皇家查爾斯的船尾 - 「鏡子」. 這艘船於1667年在倫敦附近查塔姆被荷蘭人捕獲, 並拖到荷蘭拆除, 但作為對這種聞所未聞的荷蘭人勝利和英國衰落的提醒, 這種裝飾得以保留.

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利沃諾之戰, 雷尼爾·諾姆斯, 1653 - 1664
布面油畫
左下方的一張彩繪紙描述了這個主題: 荷蘭和英國艦隊在義大利利沃諾港(里窩那)之戰. 勝利使荷蘭控制了地中海貿易, 幾乎可以肯定, Nooms為阿姆斯特丹的Levantine商會畫.
在2.15房間展出

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海軍中將米歇爾·阿德里安斯·德魯伊特, 費迪南德·波爾, 1667
布面油畫
1667年, 波爾畫了幾幅真人大小的Michiel de Ruyter畫像. 這些都懸掛在五個荷蘭海軍部總部. 這幅畫去了米德爾堡. De Ruyter的英雄地位使他成為一個強大的人物, 肖像中穿著華麗, 拿著指揮棒. 脖子上法國國王授予聖邁克爾勳章.
出生於弗利辛恩的17世紀海軍英雄德魯伊特來自謙虛背景. 十一歲就去了海邊, 很快就成了船長. 雖然仍然是一名海員但在1622年, 德魯伊特逃脫了西班牙人的囚禁. 這些年來, 他不僅為戰艦服務, 還為商船提供服務. 1652年參加第一次英荷戰爭的指揮官, 兩國都在爭奪海上統治權. 德魯伊特取得了許多重大成功, 被任命為副海軍上將並在與英格蘭鬥爭中保持活躍. 在他指揮下, 1667年對倫敦東部梅德韋河上查塔姆的船隻, 碼頭和倉庫發動了一次壯觀的突襲. 英國艦隊HMS皇家查爾斯的驕傲也被捕獲. 這位海軍上將於1676年在西西里島海岸與法國海軍相遇時受重傷, 並在一周后因傷勢過重而死亡. 阿姆斯特丹Nieuwe Kerk的一座墳墓標誌著De Ruyter被埋葬的地方.
https://www.rijksmuseum.nl/en/ri ... adriaensz-de-ruyter

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Terheide戰役, Willem van de Velde, 1657
帆布墨水
為了紀念荷蘭海軍指揮官Maerten Harpertsz Tromp, 他的家人委託製作了一系列來自Willem van de Velde的特朗普最著名的戰鬥畫筆. 藝術家在畫布上使用鋼筆和墨水來製作這些作品, 類似於細緻, 精確的雕刻. Van de Velde於1653年見證了Terheide戰役, 他用在船上製作的草圖作為這幅畫的研究.

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Maerten Harpertsz Tromp的墓碑設計, Rombout Verhulst, 1654 - 1655
建模
17世紀, 國家發展為「國家英雄」的墓葬紀念碑的重要客戶. 特別是在1650年之後, 當幾次與英國人進行海戰時, Rombout Verhulst成為墓地紀念碑的專家. 他還為代爾夫特的Maerten Tromp(1598-1653)海軍上將墳墓製作了陶土設計.
佛蘭芒雕塑家Verhulst (1624-1698) 在他的出生地Mechelen與雕塑家Verstappen和Van Loo一起學習, 但後來在荷蘭工作了很長時間. 他可能在1650年左右到義大利旅行, 古典主義雕像和米開朗基羅的雕像激發了他的靈感. 1654 - 1663年間, 在著名佛蘭芒雕塑家Artus Quellinus指導下, 在大壩上修建了新的阿姆斯特丹市政廳-現在的宮殿. 後來Verhulst從萊頓搬到了海牙, 在那裡接受了城市建築和墓碑任務. Quellinus離開安特衛普后, Verhulst成為荷蘭最重要的雕塑家. 他收到富裕家庭的傭金, 包括半身像, 墓葬, 象牙雕刻和花園雕像. Rombout Verhulst於1698年在海牙去世.
https://www.rijksmuseum.nl/nl/ri ... rs/rombout-verhulst

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Michiel de Ruyter, Rombout Verhulst肖像, 1677 - 1681
赤土陶器, 黃色系帶, h 35cm×寬32×d 30
在阿姆斯特丹的Nieuwe Kerk為Michiel de Ruyter設計最大的墳墓時, 這幅肖像將Rombout Verhulst雕刻成泥土, Verhulst仔細觀察了海軍上將的彩繪肖像.

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米歇爾·德魯伊特的榮譽勳章, 1657
橢圓形金質徽章, 配以三重鏈條, 由開放式橢圓形鏈環組成. 在鏈條上有一個大的支撐環, 上面掛著一個較小的支撐環. 從這裡開始運行三條小鏈條, 由厚厚的圓形鏈環組成, 三條支撐眼連接到圓形徽章的邊緣. 大獎章的正面是荷蘭的雕刻徽章：帶有劍的加冠獅子和漩渦花飾內的爪子. 反向: 阿姆斯特丹海軍部雕刻徽章: 獅子坐在封閉花園裡, 面前有兩個交叉的錨, 兩個字母A在漩渦花飾內.

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獎盃, 尼古拉·斯洛克斯曼, 1667
浮動
在連續畫中, 展示了荷蘭人襲擊英國艦隊基地查塔姆的最重要時刻. 1667年6月20日捕獲Sheerness堡壘后, 荷蘭人在兩天後部署了Medway並摧毀了英國艦隊. 國家用這個珍貴的杯子獎勵海軍上將Michiel de Ruyter.
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信件袋, 1650 - 1675
皮革, 亞麻, 天鵝絨, 銀線
魯伊特海軍上將也許在一次反對巴巴裏海盜行動中製作了這個信件袋, 這些海盜在北非海岸的基地上威脅著地中海. 他的部分戰略是與Salee
(尼日北部的英格爾鎮), 阿爾及爾, 突尼西亞和的黎波里等城市的北非國家進行定期談判.

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海軍力量
國計民生, 海洋生死攸關. 戰時徵用民船改裝出戰, 與英國毀滅性戰爭之後建立職業海軍. 大戰英法瑞典, 恢弘畫作應運而生, 國威英雄承前啟後.

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Moses ter Borch紀念肖像, Gerard ter Borch, Gesina ter Borch, 1667 - 1669
布面油畫
兩位畫家製作了這幅肖像畫, 以紀念1645年出生的最小的弟弟摩西. 摩西於1667年在英格蘭費利克斯託附近的Fort Languard風暴中去世. 自1664年以來, 他一直在荷蘭海軍對抗英國人. 在這幅畫中, 摩西周圍有他軍事生活的符號: 時間(懷錶), 死亡(頭骨), 永恆(岩石上的常春藤)和忠誠(狗).

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海牙的電車跟阿姆斯特丹一模一樣
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離旅館350米, 兩個方向都是好地方; 鬧市與代爾夫特瓷器廠(1.5/3公里).
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盡頭為城市標誌樓宇. 早飯時一家人給來了一段城市遊覽指南, 曾在這裡工作多年, 帶著兒女故地重遊.
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街名用英文可以猜出60%, 德文90%.
電影院戶外球場, 庭院, 大市場, 警察, 蜂箱-高端百貨商店.
Binnenhof(內院)是海牙市中心的一個廣場. 在其中心, 人們發現騎士大廳和議會和政府大樓. 廣場是荷蘭政府核心, 眾議院會晤, 總理工作和部長們每周進行磋商的地方.
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近期買了一個簡易的, 歐洲設計, 小巧玲瓏, 出行可品即磨佳品.
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最後審判外翼三聯畫: 聖徒彼得和保羅, 盧卡斯·范萊頓, 1526 - 1527
油彩, h 269.5cm×w 184.8cm
這是世界末日. 死者從墳墓中出現, 由坐在天空中彩虹上的基督審判. 他把惡人交給了地獄(右), 永遠的火焰和可怕的惡魔等待著他們. 正義的靈魂可以去天堂(左), 一個色彩和光明的地方. 彼得和保羅是萊頓的守護神, 在這個祭壇的外翼上擺出一個宏偉的想象景觀.
在Eregalerij展出

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Eduard Wallis肖像, Johannes Cornelisz, Verspronck, 1652
板上油彩
Johannes Verspronck和Frans Hals幾乎同時在哈勒姆作為肖像畫家. 然而很難想象他們的風格之間會有更大的差異! Verspronck繪製得流暢而精確並注重細節. 哈爾斯的處理更加粗略, 富有布料商Eduard Wallis和他的妻子顯然更喜歡Verspronck.

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Maria van Strijp肖像, 約翰內斯·科內利斯,  Verspronck, 1652
Verspronck不僅畫了Maria van Strijp和她的丈夫, 還畫了她的母親和姐夫. 他經常描繪站立顧客, 然而, 瑪麗亞側身坐在椅子上, 背對著觀眾. 他從Frans Hals的肖像畫中借用了這個俏皮的方案.

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靜物與乳酪, Floris Claesz,  van Dijck, 1615
板上油彩
水果, 麵包和乳酪 - 按類型分組 - 放在鋪滿昂貴的錦緞桌布的桌子上. 現實的幻覺令人震驚; 在桌子邊緣延伸的錫盤似乎足夠接觸. 哈勒姆畫家Floris van Dijck是荷蘭靜物畫的先驅之一.

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一名民兵持有Berkemeyer, 被稱為'快樂的飲酒者', Frans Hals, 1628 - 1630
布面油畫
歡快地舉起酒杯給我們乾杯 - 自由和輕鬆: 快速, 自發的筆觸增強了肖像的生動和動畫感. 那人似乎在動, 這種大膽的繪畫風格確保了Frans Hals的持續成功.
在榮譽畫廊Eregalerij展出
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第十一區民兵連由Reynier Reael上尉指揮, 被稱為「弱連」, Frans Hals, Pieter Codde, 1637
布面油畫, 高209厘米×寬429厘米
很少有來自城外的畫家獲得公民警衛肖像委員會定製. 非常特別的是, 來自哈勒姆的弗蘭斯哈爾斯被要求畫這幅集體肖像. 然而, 他很快發現自己與衛兵隊不和, 阿姆斯特丹畫家彼得·科德不得不介入完成右邊的七個人物. 以小規模, 非常流暢和精美的作品而聞名, Codde儘可能地模仿哈爾斯的寬鬆風格.
在主展室Nachtwachtzaal展出

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麵包師 Arent Oostwaard和他的妻子 Catharina Keizerswaard, Jan Havicksz 斯蒂恩, 1658
自豪地炫耀他們新鮮出爐的食品. 這幅畫背面的舊銘文給出了這對夫婦的名字, 還提到了這個男孩; 他是畫家的兒子. 斯蒂恩在一幅畫中融合了幾種類型-肖像, 專業描繪, 麵包靜物.

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牧羊人的崇拜, Jan Havicksz 斯蒂恩, 1660 - 1679
布面油畫
一隊牧羊人進入馬廄來敬拜孩子. 前景中瑪麗與坐在稻草盒子里的孩子, 左邊一名牧童弄火, 在牛和驢的背後, 一位老婦人給了約瑟一籃子雞蛋. 右邊, 牧羊人在演奏風笛.

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風車, 雅各布·范·瑞斯達爾 Jacob Isaacksz van Ruisdael, 1668 - 1670
風車巍然聳立, 藐視黑暗雨雲, 遮蔽了城堡和Wijk bij Duurstede教堂, 萊克河流入前景. 這幅畫世界聞名, Ruisdael將所有典型的荷蘭元素 - 低洼的土地, 水和廣闊的天空聯合起來, 操縱它們匯聚在同樣特色的荷蘭水車上.
出生於哈勒姆的畫家 Jacob van Ruisdael (1628-1682) 從小就開始畫畫. 他的第一部作品可以追溯到1646, 可能從父親那裡得到了教訓但他的叔叔, 藝術家Salomon van Ruysdael, 也必定對這位年輕的畫家產生了巨大的影響. 也是一名醫生, 他不僅繪製了具有強烈中心圖案的林地景觀, 如廢墟, 水車和橡樹, 還有城市景觀和海景. Ruisdael的作品往往比現實更有氣勢, 他的'Bentheim城堡'和'Wijk bij Duurstede的風車'就是很好的例子. 旅行以獲得靈感, 他做了很多素描, 還有一些蝕刻版畫. 1650年代搬到了阿姆斯特丹, 直到1682年去世.

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阿姆斯特丹Drapers'公會守望者, 被稱為'Syndics'，Rembrandt van Rijn，1662
布面油畫, 高191.5厘米×寬279厘米
該集團檢查了染色布的質量. 他們從工作中抬起頭來, 彷彿被我們的到來所打擾. 這種藝術設置是一種活躍場景的聰明方式, 從而讓觀眾身臨其境. 倫勃朗的這項晚期作品不僅證明了他無盡的創造力, 也證明了阿姆斯特丹市民受歡迎程度不降低.
https://www.bbb.org/
哪位有興緻可以查一下美國幾個主要消費者保護網站, 有些留言非常有意思. 有的消費者將修屋頂等爭議紛紛歸咎於缺乏行會制約, 一般州政府各類個體戶執照發放與管理雙管齊下-自律與仲裁.
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Isaac和Rebecca, 被稱為「猶太新娘」, Rembrandt van Rijn, 1665 - 1669
布面油畫, 高121.5厘米×寬166.5厘米
人們常常將自己描繪成歷史人物, 這個男人和女人選擇了愛的聖經夫婦艾薩克和麗貝卡. 倫勃朗通過在一個親密而私密的時刻代表這一對, 並使用厚厚的, 充滿濃厚的繪畫方式, 從傳統中轉向. 隨後他用調色刀對油漆進行了處理, 創造出閃閃發光的雕塑感.
這幅被列入展出精品
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自畫像, Rembrandt van Rijn, 1628
即使作為一個沒有經驗的年輕藝術家, 倫勃朗並沒有迴避試驗. 在這裡, 光線沿著他的右臉瞥了一眼, 而臉上的其餘部分則遮住了陰影, 需要一段時間才能意識到藝術家正專心地凝視著我們. 倫布蘭特用畫筆的末端在仍然濕潤的油漆上划傷, 以突出他凌亂的頭髮的捲髮.
大概倫勃朗老年自畫像為鎮館之寶, 照片竟用了37MB, 普通票友軟體打不開. 估計用了專業型相機-市面全幅41-50.6MB.

自畫像作為使徒保羅, 倫勃朗 范瑞恩, 1661
這是倫勃朗的唯一以聖經人物為幌子的自畫像. 從他的斗篷中伸出的手稿和劍是保羅的傳統屬性. 就像倫勃朗在同一時期繪製的其他使徒一樣, 保羅也是一個真正的日常生活者. 通過在這裡使用他自己的肖像, 倫勃朗鼓勵與聖徒直接聯繫.
倫勃朗·凡·瑞恩 (1606-1669) 出生於萊頓, 磨坊主的兒子. 完成拉丁學校後到萊頓大學, 很快就退學了, 成為萊頓雅各布·范·沃恩伯奇和阿姆斯特丹彼得·拉斯特曼的學徒. 回到萊頓, 與Jan Lievens一起自立門戶. 在這個時候, 倫勃朗主要以精確風格和鮮艷色彩繪製聖經場景. 1631年搬到阿姆斯特丹, 在那裡他收到了許多肖像畫合約. 他的許多學生包括Ferdinand Bol, Govert Flinck和Carel Fabritius. 這個時期倫勃朗開發出更強大的明暗對比, 更寬鬆的畫筆和更強烈的戲劇感. 他更專註於歷史場景 並製作了大量的蝕刻和繪畫. 1634年倫勃朗與Saskia Uylenburgh結婚, 1641年有一個兒子提圖斯. 一年後薩斯基亞去世, 1654年倫勃朗與Hendrickje Stoffels有了一個女兒. 累積了巨額債務, 被迫出售房屋和財產. 1669年去世, 被埋葬在阿姆斯特丹的西教堂.
https://www.rijksmuseum.nl/en/ri ... /objects#/SK-A-4050,4
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倫勃朗的兒子提圖斯在修士習慣中, 倫勃朗, 1660
倫勃朗的兒子提圖斯可能是這位方濟會修士的「肖像」的典範, 低垂的眼睛讓他有一種安靜的內省. 寧靜蒼白的臉龐在綠色和棕色植被的映襯下清晰可見. 對聖弗朗西斯及其秩序而言, 單獨撤退到大自然中進行祈禱和反思是非常重要的.

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Portret van Ferdinand Bol, 費迪南德 波爾, 1653
自畫像, 享年37歲. 站在金黃色的石欄桿後面, 紅色「古董」服裝和貝雷帽, 脖子上的一條絲帶上的獎章, 左手拿著調色板和刷子.
國家博物館收了不少畫作
https://www.rijksmuseum.nl/en/se ... st=Objects&ii=3

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伊麗莎白·戴爾肖像, 費迪南德·波爾, 1653
25歲, 身穿黑色連衣裙, 白色內衣. 黑色帽子裝飾著珍珠. 站在窗帘前眼睛轉向左邊, 俯身在面前石欄桿上.
這幅肖像是在費迪南德·波爾和伊麗莎白·戴爾1653結婚時畫的.

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維納斯和阿多尼斯, 費迪南德·波爾, 1658
布面油畫, h 168cm×b 230cm
波爾在奧維德變形記中描繪了一個場景. 愛情女神維納斯和小阿莫爾試圖阻止阿多尼斯狩獵, 維納斯擔心這將是致命的.
波爾 - 倫勃朗的學生 - 表現出一種平滑而清晰的繪畫方式, 與倫勃朗的黑暗粗暴風格截然不同, 波爾用自己的風格展現了理想的現實形象.
費迪南德·波爾 (1616-1680) 在多德雷赫特長大. 他在那裡或在烏得勒支與亞伯拉罕·布洛馬特一起畫畫, 後來在倫勃朗阿姆斯特丹工作室工作了一段時間, 直到1642年成為一名獨立藝術家. 波爾主要畫肖像和歷史作品. 起初他以倫勃朗的方式工作, 清醒的色調和強烈的明暗對比, 1650年後轉而採用更加豐富多彩的優雅風格. 波爾接受了許多任務, 包括阿姆斯特丹市政廳和金鐘. 在他的第二次婚姻之後, 1669年與安娜·范·阿克爾一起, 幾乎不再畫畫了, 他已成為一個富有的人.
https://www.rijksmuseum.nl/nl/ri ... naars/ferdinand-bol

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舊城區不大, 再往前走就是皇宮和政府廣場了.

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守夜人, Rembrandt van Rijn, 1642
布面油畫, 高379.5厘米×寬453.5厘米× 337公斤
倫勃朗最大, 最著名的畫是為民兵和警察公會手炮Arquebusiers大廳製作的, 阿姆斯特丹公民衛隊的幾個大廳之一. 倫勃朗是第一個在群體肖像中描繪人物的人, 著黑色衣服的上尉告訴他的中尉開始行軍. 衛兵正在形成. 倫勃朗用燈光專註於特定的細節, 如上尉的手勢和前景中的小女孩, 她是公民衛隊的福神.

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阿姆斯特丹附近第十八區官員和其他射手, 在阿爾伯特·巴斯上尉和盧克·科恩中尉指導下, Govert Flinck, 1645
民兵成員排成一個高架廊, Bas和Conijn在樓梯的底部, 手裡拿著拐杖. 其他人有武器(戟和槍)和橫幅.
布面油畫, 高347厘米×寬244厘米

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這張在前邊, 過了編輯時限.
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第八區民兵, 由Roelof Bicker上尉指揮，Bartholomeus van der Helst, 1640 - 1643
布面油畫, 235厘米×750厘米
畫寬7.5米, 幾乎填滿了Kloveniersdoelen大廳的整面牆壁. 赫斯特並沒有將三十名民兵排成一排, 而是將穿最淺淡色衣服者放在前面. 這位畫家將自己包括在最左邊的小組中.
https://www.rijksmuseum.nl/en/se ... &ii=3#/SK-C-375,3

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靜物與孔雀, 倫勃朗·范·瑞恩, 1639
布面油畫，
在倫勃朗的時代, 孔雀是富裕的美食: 肉被用作餡餅餡料. 在被屠宰之後, 正如倫勃朗在這個食品室中描繪的那樣, 這些鳥被倒掛著以排出血液. 他一定很喜歡羽毛的華麗標記和耀眼的顏色: 藍色, 綠色和黃赭色.

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Isaac Blessing Jacob, Govert Flinck, 1638
布面油畫
聖經敘述了雅各如何假裝成他的兄弟以掃, 欺騙他們的瞎子父親賜予以掃對他的合法祝福. 通過戴著動物皮手套模仿以掃的多毛手臂的想法來自母親麗貝卡, 她從床後面看. 弗林克從倫勃朗那裡獲得了這種繪畫技巧和敘事風格, 並由他接受了訓練.
Govert Flinck (1615-1660) 的風格起初非常接近倫勃朗. 他的早期作品非常相似, 以至於收藏家曾將它們作為倫勃朗購買. 他製作肖像和歷史繪畫, 就像倫勃朗一樣, 直到後來他才走向巴塞洛繆斯·范德·赫斯特的流暢優雅風格. 這一變化證明是成功的, 導致Amalia van Solms的委員會在1656年為紀念已故的體育總監弗雷德里克·亨德里克做了一個紀念性寓言. 弗林克在阿姆斯特丹的貴族家庭中的接觸導致了Harquebusier公民警衛隊的委託, 其中包括阿爾伯特·巴斯連長的集體肖像. 對於阿姆斯特丹的新市政廳, 弗林克受委託以巴塔維亞反抗羅馬人的主題為主題進行繪畫. 不幸的是他在完成系列之前去世了. 荷蘭詩人Joost van den Vondel為Flink的照片寫了幾首詩, 稱他為克利夫的阿佩爾斯 - 將克利夫斯的弗林克的作品與傳說中的古希臘大師阿佩爾斯的作品相提並論.
https://www.rijksmuseum.nl/en/rijksstudio/artists/govert-flinck

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Noordeinde宮殿
宮殿花園
荷蘭王室的三個官方宮殿之一. 位於南荷蘭省海牙, 自2013年起被用作威廉 亞歷山大國王的「工作宮殿」.

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可能是政府或議會的新樓

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國際社會研究所

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