弗吉尼亞里士滿/諾福克

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路易·蘇
安德烈·馬雷
法國藝術公司
法國, 巴黎, 1919-1928
櫃
為法國聖雲Jane Renouardt 住宅
1919年, Louis Sue和畫家 - 裝飾藝術家Andre Mare組成了法國藝術公司, 稱為Sue et Mare. 才華橫溢的藝術家和設計師珠聯璧合, 傢具和室內裝潢聲名遠播. 靈感來自18世紀洛可可風格巴黎傢具.

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克萊門特·盧梭
法國, 1872-1950
椅子
約1925
花梨木, 鯊魚皮, 珍珠母, 裝飾織物.
多產設計師但傳世不多, 雕塑/傢具設計出身, 高檔展出頻繁. 程式化花瓣, 蝸殼, 陽光模式和框架為綠染和自然灰鯊魚皮.

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埃米爾 - 雅克·魯爾曼
法國, 1879-1933
床, 1930
烏檀木, 橡木
1930年, 一位名人Jane Renouardt , 舞台劇演員兼達烏諾導演委託/訂購了這張床, 白櫟木和鑲嵌高度拋光的烏檀木, 耗時252.5小時, 費用11,375法郎, 約為年薪的一半.
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高鍾, 約1922
紅木, 玻璃, 古銅
一位傢具設計師, 他的作品集中體現了1920年代的裝飾藝術運動. 將新古典主題圖案翻譯成現代比例和感性, Ruhlmann的建築設計以其異國情調木材和象牙, 漆器, 貴金屬和渦卷鑲嵌物而聞名. 1879生於巴黎, 裝飾承包商之子, 1907接手家族生意, 在傢具設計和室內裝修方面有所擴展. 在他的職業生涯結束時, 室內裝飾面面俱到. 他對奢侈品的使用經常令其設計昂貴得多, 巴黎新一代富有階級的光顧讓他成為一位成功和受人追捧的設計師. 1925年, 在現代國際藝術裝飾與工業現代展覽會上, 魯爾曼的展館是最受歡迎的景點. 然而, 1929股市暴跌之後的全球經濟蕭條結束了魯爾曼設計的豪華生活方式.
-"古歌翻譯"剛剛作了改進, 基本具備了中文軟體功能－拼音輸入, 簡繁體, 新華字典, 成語辭典, 應有盡有.
http://www.artnet.com/artists/emile-jacques-ruhlmann/

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桌子
烏檀木, 象牙, 黃銅

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核心件, 1935
銀, 玫瑰石英, 鍍金
法國主導藝術裝飾銀匠, 從家族企業開始. 對幾何形狀感興趣, 這件作品曾於1937年在巴黎國際藝術博覽會展出.

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埃米爾·巴切萊特, 1892-1981
法國人
金星與愛, 約1934
象牙, 青銅鍍金. 大理石
比利時和法國是象牙重要進口國, 均在非洲有殖民地. 埃米爾擅長真實尺寸動物雕塑, 取材石, 青銅和象牙. 作品曾於1934藝術家協會沙龍和1937巴黎國際藝術博覽會展出.

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艾琳·格雷
愛爾蘭人
獨木舟  
英國倫敦Slade藝術學校學習繪畫, 對日本漆器感興趣. 法國從藝術大師菅原正佐, 1922年開設自己的藝術畫廊.
躺椅, 成套傢具的一件. 彰顯風格和設計, 標新立異.

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讓·富凱設計
法國人
喬治·福凱製作
手鐲, 1926-1929
金, 鉑金, 鑽石, 琺瑯, 玉

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低凳 Tabouret(巴黎Jacques Doucet住宅), 約1923
法國人皮埃爾·勒格蘭(Pierre Legrain), 1889 - 1929(藝術家)
漆, 木, 角, 燙金
https://www.vmfa.museum/piction/6027262-8179591/

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法國藝術裝飾風格, 一戰-1935.
1925博覽會引領全球, 手工勝機器, 匠心奇材. 室內裝璜, 賞心悅目. 文化歷史源遠流長, 1909芭蕾舞巴黎問世, 舞台設計色彩和風格影響深遠, 埃及考古發現驚世駭俗,  象牙, 漆器, 鱷魚皮, 不一而足. 本館收藏名家薈萃, 流派無遺.

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悉尼和弗朗西斯·劉易斯畫廊
新藝術風格和裝飾藝術
悉尼和弗朗西斯·劉易斯文件指南, 1950-2003.
3,200項, 包括通信和其他材料. 有關劉易斯的支持和一些藝術家的友誼; 關於向華盛頓和李大學提供大筆資金的記錄; 反映其他慈善活動的的信件; 悉尼·劉易斯在弗吉尼亞美術館董事會任職期間的演講; 還收集了大量反映Lewises對戲劇, 音樂和舞蹈興趣的表演節目. 許多節目包括劉易斯太太的演出后註釋. 最好的產品基金會和劉易斯基金會支持許多事件. 劉易斯伉麗1957年在弗吉尼亞里士滿創立了最佳產品公司. 目錄零售商, 開始作為郵購業務, 但是當顧客想要看到商品時, 目錄陳列室的想法就誕生了. 到1982, Best Products銷售額達到了10億美元, 並在美國各地設有展廳. 公司所有者取得了商業成功, 並試圖通過他們所支持的事業和機構來改變社會. 例如, 通過對藝術的支持鼓勵豐富文化. 用公司產品進行藝術交易, 給藝術家冰箱, 吹風機和割草機, 並允許藝術家的作品裝飾最佳公司辦公室和展廳. Lewises支持許多機構, 弗吉尼亞美術博物館和華盛頓和李大學特別受歡迎(先生母校). 享受藝術資助, 也喜歡參加文化活動, 定期前往紐約市觀賞戲劇和音樂劇. 全盛期在27個州擁有200多個展廳, 賞心悅目, 花樣萬千, 年銷售額達20億美元.
http://www.vahistorical.org/coll ... inding-aids/lewis-0
http://www.nytimes.com/1999/03/1 ... tor-and-patron.html
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胸針, 1904
法國人, 喬治·法克, 1862 - 1957
金, 琺琅, 蛋白石, 象牙色石, 刻花玻璃, 鑽石, 珍珠
蛋白石-一種由水合二氧化硅組成的寶石, 通常半透明, 在蒼白或黑暗背景呈不同顏色.
https://www.vmfa.museum/piction/6027262-49175371/

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梳子, 1902
Aristide-Lionel Le Couteux, 法國人, 1847 - 1909
金, 玳瑁, 珍珠母, 淡水珍珠
https://www.vmfa.museum/piction/6027262-55126445/

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巫師項鍊, 1900
瑞士人, 歐仁-塞繆爾·格拉斯特, 活躍於巴黎, 1841 - 1917(設計師)
保羅和亨利韋弗, 法國, 1821 - 1982(製造商)
金, 琺琅, 瑪瑙, 綠玉髓
https://www.vmfa.museum/piction/6027262-49151144/

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三石榴項鍊, 約1897
法國人, 雷內·拉利克, 1860 - 1945
黃金, 琺琅, 珍珠, 蛋白石
https://www.vmfa.museum/piction/6027262-8143494/

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安息日公主項鍊, 約1899
法國人, 雷內·拉利克
黃金, 琺琅, 玻璃, 珍珠

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鍬蟲手鏡, 1898-1900
法國人, 雷內·拉利克
青銅, 玻璃貼(始於古埃及), 象牙, 鏡面玻璃, 琺琅

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花瓶, 1898
Charles Pillivuyt瓷器廠, 法國, Foecy和巴黎, 1853 - 1922(生產商)
EugèneFeuillâtre, 法國人, 1870 - 1916(？), 琺琅
法國人, 路易·夏隆, 日期不詳, 底座鑲嵌
Charles Louchet, 法國人, 底座設計
阿爾方斯·阿道夫·拉馬爾, 法國, 1837 - 1912 (藝術家)
硬瓷, 琺琅, 青銅. 鍍金
傑出代表性作品, 鑲嵌件組合: 荷葉, 青蛙與蜻蜓翅膀幻想生物. 1898獲得巴黎美術協會沙龍一等獎.
https://www.vmfa.museum/piction/6027262-8154348/

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銘謝悉尼和弗朗西斯·劉易斯慷慨饋贈
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室內裝飾和傢具-巴黎世界博覽會, 1900.

噴泉和水盆, 1897-1898
François-Rupert Carabin, 法國人. 1862-1932
核桃木, 炻器, 錫銅銻灰色合金
https://www.vmfa.museum/piction/6027262-8534791/

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玫瑰, 1898
La Femme Animéeen Fleur, 印刷者
捷克斯洛伐克人, Alphonse Mucha, 活躍於法國, 1860 - 1939, 藝術家
費迪南德 Champenois, 法國人
絲綢石版畫
https://www.vmfa.museum/piction/6027262-8530362/


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花架, 約1907
Hector Guimard, 法國人, 1867 - 1942
Fonderies de Saint-Dizier, 法國(Saint-Dizier), 成立於1860(鑄造廠)
鑄鐵, 油漆
https://www.vmfa.museum/piction/6027262-15552804/

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水鳶尾花, 1897-98
費利克斯·奧貝爾, 法國人, 1866 - 1940(設計師)
Lauth et Cie Scheurer, 法國人(Alsace. Thann-法國東北部一個公社), 1872 - 1935(印刷者)
棉
法國阿爾薩斯
法國紡織工業新藝術裝飾辭彙重要貢獻者. 他創造了牆面裝飾, 傢具面料, 地毯和花邊的設計. 這款醒目的紡織品由蜿蜒的長柄水鳶尾花和絲帶圖案組成. 專家小組展示了奧貝爾掌握的線條和節奏佔主導地位的構圖. 他在1900年的巴黎世界博覽會上展出了一系列裝飾用紡織品和水鳶尾花. 這些紡織品在Scheurer, Lauth et Cie檔案館中精心保存了幾十年, 彌足珍貴.
https://www.vmfa.museum/collecti ... Arts%20after%201890

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書桌(來自比利時布魯塞爾索爾維酒店), 1897-1903
維克多·奧爾塔, 比利時人, 1861 - 1947
比利時岑, 大理石, 鍍金青銅
維克托·奧爾塔被認為是紐倫堡藝術建築之父. 1893, 他設計了比利時最早的新藝術風格房屋之一, 埃米爾·塔塞爾(Emile Tassel)為建築師提供了絕對的藝術自由. 在獲得進一步認可之後, 阿爾芒·索爾維(Armand Solvay)委託他在布魯塞爾建造一座房子, 為此專門製作了這張桌子. 索爾維也給了建築師無限的自由和資金來做室內裝飾和擺設. 作為書寫表面的五彩大理石插拼重複了桌面的曲線邊緣.
https://www.vmfa.museum/piction/6027262-49147642/

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大型全音色鋼琴, 1906
法國人, 路易斯·馬若雷勒, 1859 - 1926(藝術家)
Victor Emile Prouvé, 法國人, 1858 - 1943(藝術家)
Majorelle Frères,  Maison Erard創立於1780年(藝術家)
西印度桃花心木-架堅實組成部分, 音樂架等; 宏都拉斯桃花心木-扁平和蛇形下垂版(覆蓋琴鍵); 歐洲核桃, 椴木, ash burr 樹瘤, 鳥眼楓木, 非洲條紋紅木, 其他明亮和黑暗熱帶和歐洲硬木(飾面和鑲嵌細工); 烏木和象牙(琴鍵).
次要木: 橡木, 雲杉. 附件: 踏板 - 鑄銅合金; 黑色和黃銅硬體.
調整和彈奏馬約爾鋼琴, 2004-2017
里士滿大學音樂系Joanne Kong博士
觀看由藝術家Louis Majorelle於1903年設計的精美手工鋼琴, Joanne Kong博士演奏.
https://www.vmfa.museum/piction/11617470-122541395/

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衣櫥, 1905-08
卧室套房衣櫥
法國路易斯·馬若雷勒, 1859 - 1926
這間卧室套房是馬若雷勒職業生涯中的一個高點. 設計和執行與顯著的技能, 顯示了其出名的工藝. 1899年, 他開始使用睡蓮形鍍金裝飾作為傢具的裝飾圖案. 精細的森林; 柔軟, 起伏的曲線; 鍍金青銅坐騎鑲嵌和把手; 而抽象圖案鑲板細節有助於套房堪稱大師 傑作. 設計的有機線條來自與新藝術風格相關的花卉形式. 這間套房是美國最重要的新藝術風格傢具之一, 於1909年的法國雜誌上刊登, 最初於1909在法國南部南希國際展覽中展出. 就像在一個當代傢具陳列室, 馬若雷勒畫廊的一位顧客可以從陳列室選擇單獨物品, 如床, 櫥櫃或椅子.
https://www.vmfa.museum/piction/6027262-52313509/
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卧室套房, 1905-08
路易斯·馬若雷勒, 法國人
古巴桃花心木, 紅木, 各種鑲嵌木材, 鍍金青銅, 室內裝潢(更換面料).

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壁爐屏幕, 約1892
勞拉·拉孔貝, 法國人，1834 - 1924(刺繡)
Paul Ranson, 法國人, 1864 - 1909(中心圖像, 設計師)
紅木, 絲綢刺繡, 印花染料
Paul Ransom首先在紙上畫了圖案, 藝術家Laure Lacombe, 他的親密朋友, 法國畫家Georges Lacombe的母親, 然後在絲網上刺繡. 兩個女性形象, 一隻貓, 也許是一隻天鵝, 都與各種感性蔓藤花紋圖案交織在一起. 這個不尋常的畫面於1899在巴黎國立美術學院第21屆沙龍展出.
https://www.vmfa.museum/piction/6027262-8156577/

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案卷櫃, 1909
Hector Guimard, 法國人
工藝美術與製作(製造商)
梨木, 桃花心木, 青銅, 室內裝潢, 玻璃, 皮革(替代織物)
https://www.vmfa.museum/piction/6027262-52313117/
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櫃,  1899(1909改造)
梨, 岑, 青銅, 鏡面玻璃, 玻璃
巨大的櫃, 扭曲線條和空心空間, 靈感來自大自然, 並創造了赫克托·吉馬德巴斯堡辦公室, 他設計的公寓樓, 1894-1898建於巴黎. 從現存巴黎奧賽博物館的原始圖紙來看, Guimard最初計劃了一件更精緻的傢具. 1909后, 吉馬德把辦公室和傢具從貝朗格堡(Castel Beranger)轉移到他在莫扎特大街新建房, 這個櫃被改造, 很有可能在那裡使用. 建築師將這個櫥櫃設計成內飾整體的一部分, 而不是一件獨立傢具.
https://www.vmfa.museum/piction/6027262-8093764/
https://www.advantagelumber.com/ash.htm
岑-不耐用, 易腐. 邊材容易受粉末甲蟲和普通傢具甲蟲攻擊, 具滲透性, 心材具適度防腐能力.

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掛毯投影(仙女隨想), 1895-96
法國喬治·德菲爾, 1868-1943
布面油畫
充滿神話般的典故和象徵意義, 騎士凱旋而歸, 心上人視若無睹. 巴黎國家沙龍登堂入室.
https://www.vmfa.museum/piction/6027262-8520331/


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一對花瓶, 1906
Alexis-Anatole Fournier, 法國人, 1864 - 1926(設計師)
HenriBarbéris, 法國人, 活躍於塞夫爾, 1897 - 1907(設計師)
法國人亨利·埃爾內斯特·布雷西, 活躍於塞夫爾, 1880 - 1928(裝飾)
法國塞夫爾, 創立於1756
硬瓷.
1897, 亞歷山大·德勒被任命為藝術總監, 力導新潮, 新藝術風格盛況空前. 果蔬裝潢自然清新.
https://www.vmfa.museum/piction/6027262-100354150/

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館藏印度古董和藝術品非常精緻, 燈光極暗. 標準鏡頭照的全景大半不夠成色, 只好借花獻佛.
https://www.vmfa.museum/collecti ... South%20Asian%20Art
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15世紀古蘭經頁面
未知藝術家
墨水, 不透明水彩, 紙上黃金
印度北部
蘇丹時期(1200-1550), 很少有「古蘭經」在印度極端氣候和政治動蕩中倖存. 為伊斯蘭教基本文本發展的獨特印度比哈里文(東部 - 雅利安語西群體草書). 長橫向華飾, 垂直相對較短, 加上單詞之間的間隔, 創造了一個生動的視覺節奏, 交替黑色, 金色和藍色的線條. 小玫瑰花標記個別詩句, 彩色渦卷裝飾宣布第58章. 這個文本的過渡也是「古蘭經」二十八分之一部的開始 - 進一步表現為兩個錯綜複雜的邊緣紀念章, 外附密集評論.
https://www.vmfa.museum/piction/6027262-10401259/
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莫卧兒皇朝 Mughals  
1700后, 隨著帝國逐漸瓦解, 眾多地方宮廷地位顯著上升. 優雅建築, 精緻繪畫和豐富裝飾藝術崛起, 彰顯財富與地位. 宮廷作坊各具特色且交匯頻頻.

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刀匕首(卡達), 18世紀
未知藝術家
銀鍍金, 天鵝絨, 木
G329 - 南亞畫廊
18世紀藝術家將莫卧兒優雅克制裝飾風格轉變成更輕, 更奢侈的形式. 錯綜複雜的鍍金銀質刀鞘, 三角形刀刃匕首(卡達), 幾乎洛可可式美學的絕佳例子. 花飾圖案為莫卧兒裝飾中流砥柱, 成倍增加, 交織成沸騰透雕窗格, 覆蓋劍鞘天鵝絨木質內飾.
https://www.vmfa.museum/piction/6027262-7910458/

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軍刀與刀鞘Saber(Talwar), 18-19世紀
未知藝術家
金, 銀, 鋼, 鉛, 焊料, 鐵顏料, 樹脂材料, 墊料, 紅寶石, 祖母綠, 鑽石; 絲絨覆蓋木鞘, 上覆金.
印度塔爾瓦爾的刀鋒很長, 彎曲形狀可能受波斯和中亞劍影響. 莫卧兒精製, 為貴族所接受, 成為皇室儀式標準配置. 奢華近純金劍柄鑲滿寶石, 精巧金刀鞘配件表明用於儀式而不是軍事.

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https://www.vmfa.museum/piction/6027262-110396883/

匕首(Kard)和鞘, 18世紀
未知藝術家
鍍金銀, 黃銅, 鋼, 涅洛
大概齋浦爾, 拉賈斯坦邦, 北印度
直, 單刃匕首 - 象頭圓形把手.  雖然有馬, 羚羊和獅子頭的武器在莫卧兒宮廷受歡迎, 但幾乎沒有象頭的例子. 也許在拉賈斯坦邦的一個半獨立拉吉普特宮廷的貴族要求使用這種特別印度動物. 美麗的展品, 手柄和劍鞘功能協調, 一邊是荷花池, 另一邊是各種花. 鍍金鸚鵡異想天開地裝飾鞘的尖端.
https://www.vmfa.museum/piction/6027262-7910913/
https://www.britannica.com/art/niello
Niello-黑色金屬合金; 硫, 銀, 銅或鉛, 用於填充刻在金屬(通常銀)物體表面的圖案. 將銀, 銅和鉛熔合在一起, 然後與硫磺混合而製成. 產生粉末狀黑色硫化物, 雕刻后的金屬用助熔劑潤濕, 塗一些粉末並強烈加熱; 涅洛洛融化併流入雕刻溝槽, 刮掉多餘涅洛, 直到填充溝槽清晰可見, 最後拋光表面. 黑色涅洛羅與亮銀色表面形成鮮明對比裝飾效果.

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Koftgari盾(Dhal), 19世紀
鋼, 金, 銀
也許是北印度旁遮普邦的帕蒂亞拉(Patiala).
印度波斯盾, 盤狀, 漆皮動物皮或鋼製成. 4個圓形把手, 皮革或布料固定, 很像西式圓盾. koftgari工藝-金銀鑲嵌錯綜複雜圖案; 4條鍍金蛇交織於針織圖案, 牌匾載日月和植物.
https://www.vmfa.museum/piction/6027262-12999430/

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印度北部
煙斗(胡格卡)基座, 19世紀
鍍金玻璃
眾所周知, 英國人稱之為「hubble-bubble/泡泡」, 而胡卡則是一種煙斗, 其中帶有容易造成中毒香味, 冷卻水中被吸入(與水煙袋殊途同歸). 由充水基座, 煙碗及煙管組成. 早期球形, 為了穩定而分開, 十八世紀後半葉融合在一起, 平底鐘形成為常態.
https://www.vmfa.museum/piction/6027262-110005718/   同樣物品, 僅裝飾不同.


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印度北部容器盒, 18世紀
水晶, 石榴石, 紅寶石, 貝殼, 金, 鉛, 樹脂材料.
https://www.vmfa.museum/piction/6027262-109663068/

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玻璃和石雕
莫臥兒和拉傑普特宮廷精緻品味, 名貴寶石與普通玻璃, 巧奪天工.
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Morchals
飛拂, 18世紀
銀
大概浦爾, 拉賈斯坦邦, 印度
皇家華蓋下, 飛拂一直是印度王室權威的象徵. 跟班用閃亮孔雀羽毛, 這些華麗的鍍金銀絲拂常見於印度中央宮廷. 18-20世紀許多王侯國宮廷通過聯姻, 商業和政治以及共同宏偉視覺文化而日益相互聯繫.
https://www.vmfa.museum/piction/6027262-7911371/

象鞍, 1896-1917
銀, 鍍金銀, 木, 天鵝絨, 玻璃, 油漆
Chhattisgarh, 印度Surguja王子地位
18-20世紀統治著英印小國王子華麗銀色壯觀象鞍. 坐在移動寶座上豪華公共遊行, 皇室生日和其他王朝事件中穿行的最宏偉, 最安全的方式. 統治者宏偉展示的一部分, 肆意炫耀藝術品, 威儀, 欣喜和娛樂.
https://www.vmfa.museum/piction/6027262-12964208/

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英國殖民者照單全收
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神殿節日軸畫
1850-1875
不透明水彩, 棉
Nathadwara，拉賈斯坦邦
這種彩繪棉軸畫是印度教神奎師那神殿背景. 納塔德瓦拉鎮的主要寺廟裝飾著豪華的傢具, 其中主要是大型虔誠圖像, 為重要儀式奠定基礎. 在第一次秋季滿月節目中將會使用(印度教農曆月滿月節慶祝豐收節日, 9-10月). 在月光引導下, 溫達文的牛姑娘聚集在詩麗娜吉鮮明的藍黑色圖標周圍跳舞. 無數圖畫元素圍繞著這個群體, 包括二十五個小圖, 展示了奎師那和瓦利拉哈(Shri Nathji教派創始人)的生活.
梵文Sanskrit, 小垣」kojaagari意思是「誰醒了？財富女神拉克斯米在夜幕中尋找醒來的人, 以繁榮的方式祝福他們. 印度教徒通常會點燃一支蠟燭, 以便拉克米吉知道他們在那個神聖的夜晚醒來並敬拜神. 主奎師那在這個晚上與他理想的奉獻者牧牛姑娘一起表演摩訶拉斯萊拉, 主奎師那擁有滿月的光輝, 採取與牧牛姑娘一樣形式, 讓每個人都滿意地和他一起玩耍. 通過質疑「良善的女人怎樣才能離開家園, 在深夜與另一個人相遇？來測試他們的忠誠？但牧牛姑娘的信念是堅定的, 明白神聖純潔的愛的意義, 並在整個晚上在主奎師那神聖形象中度過(通常由石, 粘土或陶, 木或金屬製成的神性的表示).
https://www.vmfa.museum/piction/6027262-15952074/
http://www.baps.org/cultureandhe ... /SharadPurnima.aspx
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鏤空黃銅疊加柚木椅, 1881-1882
Lockwood de Forest, 美國, 1850-1932
艾哈邁達巴德木雕公司
黃銅, 柚木; 橡木和松木基材現代室內裝潢
https://www.vmfa.museum/piction/6027262-75483226/

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19世紀花園亭子
白色大理石, 黑色片岩和棕色斑駁大理石鑲嵌
巴拉特普爾, 拉賈斯坦邦附近
典雅的拱廊是17-19世紀印度皇家園林和宮殿建築的標準特徵. 大型的可容納宮廷國事或娛樂聚集. 更私密的亭子, 如這個用於私趣和沉思. 建築風格就像它曾經的花園一樣, 很大程度上受到莫卧兒影響. 統治者從中亞帶來高度發達的正式花園傳統, 融合異國情調種植. 冷卻水和休閑和儀式的多種結構. 在泰姬陵贊助人沙賈汗(1628-58)時期, 白色大理石成為這種莊嚴建築首選建築材料. 財富和威望, 莫卧兒精緻建築很快被印度的許多王國所採用, 並長期延續. 文體比較表明, 這個亭子創建於19世紀東部拉賈斯坦邦王侯巴拉特普爾. 它可能是由巴拉特普爾的執政君主或富有貴族委託的. 白色大理石相當多樣化, 有些作品的底面表明它們是從以前的建築物中多次回收的.
https://www.vmfa.museum/piction/6027262-132219495/

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香料容器, 19世紀
琺琅, 鍍金銀合金, 金箔或葉子, 焊料
北方邦, 勒克瑙
由五十多片鍍金, 雕刻和琺琅銀板製成. 這種類型的容器可能被用來裝化妝品或芳香香料, 用來製造泛(來自梵文parṇa, 意思是葉. 一種將檳榔葉和檳榔, 有時也與煙草結合的製劑), 一種流行的印度消化藥物. 六隔間形式暗示了後者用途:  心形, 就像檳榔葉中包裹著潘的香料. 容器外觀華麗花卉裝飾為典型奧德君主所喜愛的, 首都在北方邦的勒克瑙. 勒克瑙的琺琅彩繪藝術家的奢華創作也是其特色之一 - 綠色, 藍色, 紫紅色, 橙色和黃色.
https://www.vmfa.museum/piction/6027262-110005789/
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對手鐲, 19世紀
金, 琺琅, 紅寶石, 石榴石garnet, 鑽石, 燙金, 鉛焊料, 樹脂材料
大概齋浦爾, 拉賈斯坦邦
https://www.vmfa.museum/piction/6027262-110005931/
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琺琅首飾  
印度北方多用切鑿割琺琅工藝Champlevé.
在裝飾藝術中, Champlevé是一種琺琅工藝, 包括在金屬板上切割槽或凹, 並用粉碎的玻璃質琺琅填充. 切割區域之間的凸起金屬線形成設計輪廓(區別於掐絲琺琅技術, 金屬線寬度更不規則(見景泰藍). 琺琅退火冷卻后, 用金剛砂石銼刀/浮石磨光, 拋光.
https://www.britannica.com/art/champleve
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殖民地和后殖民印度
歷史悠久, 從亞歷山大大帝到葡萄牙第一伯爵, 瓦斯科·達·伽馬1498到來使歐洲和印度之間的關係更加穩定, 19世紀初東印度公司出任殖民統治者. 東西美學結合.
瓦斯科達伽馬是葡萄牙探險家, 也是第一個通過海上到達印度的歐洲人. 他最初到印度的航程是第一條通過海洋連接歐洲和亞洲, 大西洋和印度洋, 因此連接西方和東方.
https://www.youtube.com/watch?v=rh-49zc2zyM    瓦斯科·達·伽馬探險

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Vajrabhairava. 15世紀或以後
漢藏
雕塑, 多色木材
由他的加冕者山幡(死亡之王的閻王殺手)所知, Vajrabhairava將靈性智慧勝過死亡的人格化. 水牛頭佛神像兇猛而威嚴, 征服諸神, 惡魔, 鳥類, 和那些代表邪惡和痛苦的動物. 一個象徵著征服自我的斷頭花環, 從脖子上垂下來. 三十四隻手中的工具代表感知的不同方面, 武器用來摧毀啟蒙運動的各種障礙. 貌似可怕的神是文殊菩薩的宇宙發散, 他平靜的臉從皇冠上出現. 雕塑日期不定, 風格與明永樂和宣德皇帝贊助產生的相同主題的鍍金圖像相似, 一些科學測試表明它的木材至少是那麼古老. 然而雕塑的戲劇性和保存狀態表明, 可能出自清乾隆帝皇家作坊. 乾隆對藏傳佛教特別是格魯派傳統非常感興趣, 尊Vajrabhairava為其主要保護者之一, 創作靈感可能來自明代.
金剛乘佛教本尊, 有時被概念化為「死亡征服者」. 藏傳佛教格魯派安納塔拉羅密宗.
https://www.vmfa.museum/piction/6027262-12974930/
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火焰三叉戟, 18世紀
西藏
鐵, 銀, 鍍金銅
這種引人注目的儀式工具是由幾種不同金屬製成, 其形式是一個骷髏頭權杖, 三叉戟上面綴著鍍金的火焰. 手柄基部類似於藏傳佛教最具特色的儀式象徵金剛石(金剛石或雷電). 它的上部, 蓮花狀末端支撐著巨大, 咧著嘴笑的髑髏, 在操縱權杖時, 裡面有一個物體. 與印度教神濕婆有關的三叉戟是一種可能通過密宗的方式進入藏傳佛教的象徵. 雖然具體功能不明, 但毫無疑問它被用於藏傳佛教戲劇儀式, 其中許多使用可怕和怪誕形象.
https://www.vmfa.museum/piction/6027262-7960036/   

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舉手向太陽的女人, 1650-1660
德干, 戈爾康達, 印度
紙上水彩
德爾坎複雜文化, 結合波斯, 土耳其, 印度和西方元素, 遍布這幅來自Golconda的華麗畫作. 四周是開花植物豪華邊框, 一個莊嚴的女人, 洋娃娃般波斯面孔, 身著歐洲環領褶皺禮服, 站在椅旁, 雙手朝著升起的金色太陽. 身後綠色地面, 小山樹頂, 中國風格雲彩在太陽璀璨光芒中掠過. 這幅畫的意思不清楚, 構圖可能是從基督教聖聖人體驗神聖異象的歐洲版畫改編而來. 戲劇性調色板是印度對這種折衷主義風格的貢獻.
https://www.vmfa.museum/piction/6027262-8124073/   

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儀式匕首, 17-18世紀
藏
鍍金銅合金, 鐵, 顏料, 綠松石
令人印象深刻儀式匕首, 西藏佛教實踐最重要的儀式工具之一. 與儀式錘一起, 這種匕首也被稱為釘子或樁子, 象徵性地消除負面能量和邪惡力量. 因此, 它們是強大的保護裝置, 用來劃定和保護神聖空間. 這個例子遵循標準類型, 由三部分組成: 蛇裝飾深血槽三角形刀片, 無盡節和蓮花圖案柄, 以及三面忿怒神Vajrakila為特徵工具本身.
https://www.vmfa.museum/piction/6027262-8181057/

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密宗大師五壇場
唐卡, 15世紀末-16世紀初
藏
布上水彩
這個大型唐卡有五種曼陀羅, 來自一個重要西藏佛教禮儀傳統, 金剛花環. 以原始形式描述一套二十六個曼陀羅. 這些曼陀羅的每一個的中心是它的主要神或成對的神靈, 坐落在一個方形天體宮殿內, 面向四個主要方向的精巧門戶. 純粹土地宇宙圖, 這些曼荼羅由五彩蓮花花瓣和程式化火焰盤旋, 超越這個短暫的世界: 八個屍域, 8個僧侶, 8個方向的守護者, 還有彩虹光環中8位教師. 畫面上方十六個馬哈西德人(大師或密宗大師), 沿底部供奉跳舞女神遊行. 其中四個曼荼羅描繪瓦傑拉瓦里十二世紀文本中, 而右下方則來自後來與西藏中南部Ngor的薩迦秩序(西藏四大宗教傳統之一), 特別是修道院相關闡述. 雖然唐卡風格與這座修道院精緻細膩的繪畫傳統保持一致, 但它的外形和色彩的某些特徵表明, 它可能是更東部產生的.
https://www.vmfa.museum/piction/6027262-8080233/
http://www.hhthesakyatrizin.org/tradition.html

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佛教冥想神Vajrabhairava, 死亡的征服者, 與伴侶Vajravetali.
西藏
智慧與同情相輔相成

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卡奇橢圓盤, 約1890
卡奇名片盒, 騎乘者(東西結合-英國風格), 約1880
博物館的銀器照片非常專業, 可惜是中低密度的
https://www.vmfa.museum/piction/6027262-7969426/
https://www.vmfa.museum/piction/6027262-7968083/
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卡奇圓盤, 花卉滾動模式, 約, 1900
卡奇地區是印度西部古吉拉特邦一個地區, 佔地45,674平方公里, 是印度最大的地區.

-1968年, 梅隆以匿名方式捐贈了世界著名的Nasli Heeramaneck收藏150件印度和喜馬拉雅繪畫, 雕塑和裝飾品. 成為南亞館藏基礎, 博物館亮點之一.
https://www.vmfa.museum/pressroo ... ty-patrons-of-vmfa/

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南印度馬德拉斯甜點匙, 1900
印度半島主要銀器中心
馬德拉斯市(現為欽奈市)於1644成立於拉吉時期, 是英國東印度公司的戰略貿易站. 藝術和工藝浸潤在印度教傳統中, 該地區擁有豐富的印度銅雕和寺廟建築遺產.
http://silverfromindia1850-1920./p/madras.html

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皇家奧斯曼工作室文士, 1598, 托普卡匹博物館.
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17世紀初寫字檯
西沙姆木, 珍珠母, 紫膠, 黑色複合塗層(著色動物膠, 石膏, 木炭?), 塗料, 松脂
古吉拉特邦
16-17世紀, 港口城市艾哈邁達巴德, 坎貝和蘇拉特, 生產飾有珍珠母的小件傢具和裝飾品. 為印度市場和西亞/歐洲生產, 工藝典範. 覆蓋珍珠貝母圖案與某些類型莫卧兒地毯圖案以及德里17世紀早期木製墓室蓋相似. 漩渦裝飾土耳其文詩句描述桌子的優點和美麗, 通常暗指神秘的蘇非思想. 雖然可能是為土耳其市場製作, 卻是典型莫卧兒擁有的奢華珍珠貝母.
蘇菲理念
神秘伊斯蘭教信仰, 穆斯林通過親身經驗尋求上帝的愛和知識的真理的實踐. 它包括各種神秘路徑, 旨在確定人性和神的本質, 並促進世界上神聖的愛和智慧的存在的經驗.
https://www.vmfa.museum/piction/6027262-12969778/
https://www.britannica.com/topic/Sufism

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莫卧兒1526征服北部在繪畫中舉足輕重, 1550-1700, 莫卧兒大帝在印度次大陸地位至高無上. 皇家畫坊藝術家來自四面八方, 波斯影響深遠. 發展具有波斯風格, 印度生命力和歐洲自然主義效果的寫實, 史詩與肖像後來居上. 1857莫卧兒被英國人廢位, 地方宮廷取而代之, 藝術無涯.

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來自阿克巴 - 納瑪手稿頁面: 穆扎法爾汗平息哈吉布爾起義
1596-97(繪畫), 1607-8(邊框)
紙上水彩
莫卧兒皇帝阿克巴爾對詩歌和神話的青春喜愛最終被對歷史的濃厚興趣所取代. 關注自我歷史寫照, 委託官方自傳, 阿克巴 - 納瑪. 這幅畫是雙頁作品的左半部分(右側在哥本哈根), 來自1596-97帝國版本. 描述一個1575事件, 莫卧兒軍官穆扎法汗清早跨甘達克河在比哈爾邦Hajipur襲擊阿富汗人. 這幅作品與手稿中的許多作品一樣, 從原始裝訂中拆開, 修剪並重新裝入賈漢吉爾文本華麗邊框.
https://www.vmfa.museum/piction/6027262-79573312/

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Nasir al-Din Shah專輯: 莫卧兒女人肖像, 1630-45
這件豪華作品來自沙賈汗Shah Jahan統治期間皇帝莫卧兒專輯, 據報1739卡爾納之戰後被帶到伊朗. 這個收藏品現在以十九世紀伊朗統治者名字命名, 只有在沙賈汗統治時期, 莫卧兒繪畫才開始將女性作為獨立主題. 時髦服裝, 藍天花草. 華麗紡織品, 透明長袍和嬌嫩花朵, 細節的非凡關注隱藏了相當普遍和非個人化的描繪質量. 其他沙賈汗時期肖像畫中的女性外表幾乎完全相同, 很可能是理想女性而不是個人肖像.
卡爾納之戰是伊朗納迪爾·沙赫入侵印度莫卧兒王朝取得的決定性勝利. 三小時內擊敗穆罕默德·沙阿的軍隊, 為攻陷德里鋪平道路.
https://www.vmfa.museum/piction/6027262-110079344/

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專輯頁面: 老婦人唱歌, 1660-70
紙上水彩, 墨水
來自歐洲18世紀戈爾康達(Golconda)或海得拉巴(Hyderabad)畫冊, 包含肖像, 書法, 可能出售給歐洲人和其他旅客. 其獨特的邊可能是用中國印花紙製成. 像米格爾斯一樣, 德卡尼畫家及其贊助人對西方藝術作品著迷. 這幅圖從歐洲版畫複製而來, 本身就是17世紀早期荷蘭繪畫的複製品. 印度抄襲者誤解了一些細節 - 女人裙子皮毛修飾是洋紅色的, 而頭巾也變成了turban-男人頭飾樣. 儘管如此, 與原作相差不大.
https://www.vmfa.museum/piction/6027262-110007121/

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王子狩獵, 1750-75
隨著莫卧兒的衰落, 德里皇家贊助繪畫十八世紀下半葉日漸式微. 幾乎獨立的地方宮廷成為藝術生產重要中心. 構圖和冷靜, 柔和的調色板表明, 它創建於孟加拉首都Murshidabad. 馬背上王子, 獵鷹棲息在戴著手套的右手上. 四名獵手步行陪伴, 兩人持獵鷹. 另外兩隻剛剛放出, 兇猛攻擊水禽. 噪音從銀色池塘驚起一些鳥, 飛到遠處山上, 那裡皇家侍從等待著.
https://www.vmfa.museum/piction/6027262-8180952/

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夢幻般畫面, 晚期莫卧兒宮廷畫師, 1748皇帝辭世后赴地方宮廷.

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德干壁畫
德干西部人造佛教洞穴內部, 印度最古老的倖存畫. 公元5世紀之前, 由於氣候條件, 倖存甚少. 藝術收藏斷代, 直到16世紀莫卧兒王朝崛起.
https://www.vmfa.museum/collecti ... South%20Asian%20Art

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來自"智慧的完美"頁面, 手稿: 佛陀花佛經(中韓日佛教-佛教空虛概念), 1150-1200
水彩, 墨水, 在棕櫚葉上
在印度東部佛教寺院中, 一些最早存活繪畫發現在11-12世紀發光手稿中. 這些手稿由棕櫚葉製成, 用繩索串在一起, 並用木蓋封閉保護. 這個頁面來自包含二百多片葉子的「智慧完美」手稿. 佛教神的標誌性圖像集中在優雅複製的文本行之間. 這些小而高度活躍的繪畫沒有說明文字, 但是它們的存在確保了神將保護手稿並獎勵委託它的虔誠俗人. 這片為佛陀花佛經, 中心宇宙佛. 臉色白皙, 六臂, 坐在精心設計的拱形蓮花寶座上. 主手在胸前交叉, 持鈴鐺和discus. 另一隻手握著蓮花(右上), 雷電或金剛(右下), 劍(左上), 雙蓮花寶石(左下). 三個可見面孔是藍色, 白色和紅色.
發光手稿
用金或銀裝飾的手寫書, 色彩絢麗, 圖案精美. 儘管各種伊斯蘭社會也在實踐這種藝術, 歐洲歷史最悠久, 發展最為成熟的手稿.
https://www.vmfa.museum/piction/6027262-59529318/
https://www.britannica.com/topic/illuminated-manus***

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英國紳士旅遊車, 約1825
繪畫
泰米爾納德邦, 坦賈武爾(Tanjore)區
從印度南部描繪種姓和職業的專輯, 不管藝術家意圖如何, 這位贊助人一定很開心, 享受殖民地美好生活.
https://www.vmfa.museum/piction/6027262-15972505/

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基督復活窗口(為所有聖徒主教教會, 里士滿), 1900
弗雷德里克·威爾遜, 愛爾蘭人(活躍於美國), 1858 - 1932
蒂芙尼玻璃裝飾公司, 紐約, 1892 - 1900
彩色玻璃
含鉛玻璃, 油漆
二十世紀之交, 蒂芙尼含鉛玻璃窗受到美國教會的極大需求. 威爾遜設計了成千上萬個蒂凡尼宗教人物窗和馬賽克, 作品體現了通過各種創新技術可以在玻璃上實現的色彩, 光線和紋理的戲劇性效果. 教堂1883年由紀念教堂主日學校和晚間教堂建立.  1898-1901在西弗蘭克林街教堂安裝窗戶, 由瑪麗·簡·貝爾·桑德斯委託, 紀念其夫埃德蒙·阿徹·桑德斯, 一位里士滿著名商人.
https://www.vmfa.museum/piction/6027262-49674696/
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哈伍德和路易斯·科克倫
博物館主要贊助者之一, 身家十幾億, 樂善好施.
https://richmondbizsense.com/201 ... cochrane-homestead/
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威廉王子和姐姐索菲婭公主肖像, 1779
本傑明·韋斯特, 美國人, 1738 - 1820
布面油畫
G234 - 美國畫廊
本傑明·韋斯特出生於賓夕法尼亞. 1763年抵倫敦, 贏得喬治三世國王贊助. 雖然停留在倫敦直到1820去世, 但韋斯特指導了三代美國藝術家, 被認為是「美國繪畫之父」. 國王侄女和侄子的肖像為送給他的兄弟威廉亨利王子的禮物, 正如威廉姆小錢包所表明的那樣, 它代表著君主為孩子們進行財政干預. 從孤兒的保護者羅馬母狼到國王的象徵獅子浮雕, 敘述子女方須對他們的皇家捍衛者感恩戴德, 甚至他們的父親也在國王面前跪下. 在當代獨立戰爭期間, 父權制保護和孝順順從的形象作為政治評論雙重服務. 殖民地衝突高潮期間, 皇家學院展出肖像, 宣告國王在國內外的公正權威.
https://www.vmfa.museum/piction/6027262-55294281/

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錦繡種植園威廉·梅傑一家, 1831
托馬斯·傑斐遜·賴特, 美國人, 1798 - 1846
布面油畫
賴特在描寫弗吉尼亞庫珀派縣富裕戶一家時, 創造了一個1830年代個性和中產階級風格生動記錄. 儘管功力不足, 肖像傳達主人公的力量與和穩重, 男女有別- 報紙與廣泛的商業和政治, 摺疊的眼鏡和手放聖經上面; 大小10口, 事無巨細, 相夫教子, 虎威九鼎.
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餐具櫃, 1790-1800
紅木與緞木鑲嵌
可能雪蘭多山谷, 弗吉尼亞, 美國
這個前衛餐具櫃的高雅內斂(凸面彎曲前部)體現了18世紀末傢具設計的巨大變化. 幾十年間, 繁雜設計和精雕細刻一去不復返. 英美櫥櫃製造者在英國設計師George Hepplewhite和Thomas Sheraton所推崇的更為嚴格的新古典主義風格中找到了靈感. 時尚精緻比例, 直錐形腿, 對比木鑲嵌裝飾. 作為傢具形式, 餐具櫃也是最近到來, 雖然很快成為設備齊全的餐廳中最重要的傢具. 它可以存儲酒瓶, 多餘的盤子, 玻璃器皿和餐具, 但其主要功能是顯示頂面銀器精品.
https://www.vmfa.museum/piction/6027262-8163695/
https://www.vmfa.museum/piction/6027262-12954008/

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中國外銷瓷
弗吉尼亞名門望族瓷器
http://genealogytrails.com/vir/gloucester/obitsIJ.html

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裝飾藝術
涵蓋銀器, 陶瓷, 玻璃, 紡織品, 殖民地時期-20世紀中葉. 永久收藏與館際交流, 藝術家與材料, 高貴格調與流行趨勢, 製作方法和使用方式.
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盤, 1784-85, 辛辛那提協會套瓷
亨利·李上校贈喬治·華盛頓

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美國現代玻璃製品(壓花邊玻璃盤, 哥特復興式糖罐等)
https://www.vmfa.museum/collecti ... ction=Ancient%20Art

埃德蒙·塔貝爾
美國人, 1862-1938
霍雷肖娜·納爾遜夫人和兒女, 1901
著名印象主義風格畫家, 波士頓博物館學校老師, 影響了一代印象派-波士頓學派.
http://tfaoi.com/aa/3aa/3aa31.htm

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威廉·梅里特·蔡斯
美國, 1849-1916
友好的建議, 1913
19世紀晚期美國著名印象派畫家和有影響力的老師, 受到讚譽的是他珠寶般的風景, 城市公園場景和婦女同情形象. 蔡斯把他謙虛的印第安納少年時代留在了慕尼黑學院, 醉心經典著意創新. 紐約工作室成為他想象中的一個舞台: 世界各地物品, 色彩和形式的和諧布置, 繪畫和藝術個性令人眼花繚亂.
http://www.mfa.org/exhibitions/william-merritt-chase

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約翰·辛格·薩金特
美國人(義大利出生), 1856-1925
威廉·馬歇爾·卡扎萊特, 1902
富家模仿貴族肖像
「他這一代的主要肖像畫家」, 創作約900幅油畫. 完美學院派-巴黎, 倫敦, 紐約.
https://www.wikiart.org/en/john-singer-sargent

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約翰·辛格·薩金特
理查德·德比太太, 1888
從法國名師, 出手見彩, 衣食無憂. 氣質肖像出神入化-財富, 端莊, 吟持.
看來東西方殊途同歸－大家閨秀, 養尊處優.

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鍍金時代
富甲天下, 志得意滿, 肖像存念, 恰如其分. 現實主義和印象主義, 學院派承上啟下, 印象派心猿意馬. 資產階級, 勞工大眾, 共生並存. 情感, 心理, 志高意遠, 鍋碗瓢盆.
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網球在紐波特, 1920
喬治·貝洛斯, 美國人, 1882 - 1925
1919年夏天, 貝洛斯在羅德島著名紐波特草地網球俱樂部(Newport Lawn Tennis Club)出席了邀請賽. 顯然被豪華環境和考究衣著所迷, 次年創作了四幅該主題大幅畫作. 這個版本是系列中最完整和最迷人的. 精美構圖與用光, 引導觀眾凝視. 光不是從圖像內部背景輻射出來, 就像他在紐波特的其他畫作中一樣, 而是從畫布之外. 這種技巧將陰影從觀眾身上轉移開, 有效地突出了形象的焦點, 前台高雅的觀眾.
G240A - 美國畫廊
https://www.vmfa.museum/piction/6027262-57000507/

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五一節在中央公園, 1905
喬治·貝洛斯
美國人, 1882－1925
學校女生草甸遊行, 旁觀者三教九流, 關注民主許可權.
https://www.vmfa.museum/piction/6027262-55294862/

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鍍金時代喜憂參半, 犯罪, 交通擁塞, 衛生條件惡化, 腐敗, 失業, 人口失控, 貧民窟, 勞工運動, 移民美國化. 藝術因應, 進而培養和抵制新的現實. 現代主義情感, 心理和社會細微差別, 可以通過對各種技巧和主題的成功處理來培養.

弗蘭克·韋斯頓·本森, 美國人, 1862 - 1951
愛麗絲·培根, 1891
美國18世紀復興式懷舊老傳奇
本森來自馬薩諸塞薩勒姆, 以現實主義肖像, 美國印象派畫作, 水彩畫和蝕刻而聞名. 職業生涯始於為美國國會圖書館繪製傑出家庭和壁畫肖像. 1880, 本森開始在波士頓奧托格蘭德曼博物館學院學習, 並於1883在巴黎AcadémieJulian學院學習. 波士頓美術博物館講師兼系主任, 美國文學藝術學院和波士頓藝術家協會創始成員.
-看來這幅不止一份, 博物館網可搜到但打不開.

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威廉·麥克格雷格·帕克斯頓
美國人, 1869-1941
信
波士頓畫派複製歐洲名作

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McGlothlin畫廊
長期贊助人詹姆斯·W和弗朗西絲·吉布森·麥克盧斯林把他們收藏的73件作品送到弗吉尼亞美術博物館, 價值超過2億美元.
https://www.vmfa.museum/exhibiti ... on-of-american-art/
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殖民地復興
殖民地時代的小木屋和廚房引人注目
費城百年展, 1876
首屆美國官方世界博覽會, 慶祝費城獨立宣言簽署100周年.

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書櫃, 1830-40
桃花心木, 白松, 櫻桃, 雲杉
費城
早期哥特式復興風格大件作品經常是古典復興結構與應用的哥特式圖案. 這個書櫃寬廣的直線形和拱形玻璃門就是這樣的例子. 雖然很少有這樣的作品可以記錄到費城, 但這座城市似乎偏愛哥特式復興風格建築的變化而有限的華麗窗飾. 英國建築和傢具設計可能是由工匠和圖案書傳至美國. 也可能反映了像安東尼·奎爾韋爾(Anthony Quervelle)這樣的本土製作人持續的影響, 他在1820年代後期也製作了類似作品. 儘管它的正式約束, 書櫃與哥特復興浪漫情感有著特殊關係, 因為圖書館是這個時期中產階級住宅的頻繁添加. 借用中世紀修道院的理想化, 圖書館被認為是適合閱讀和沉思的安靜孤獨空間. 正如其陽剛簡潔所示, 他們也被認為是男性主要領域.
https://www.vmfa.museum/piction/6027262-12982637/

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戰前時代
作為田納西邊疆人, 1828年安德魯·傑克遜當選總統. 開啟普通人時代, 增強民主,  西擴. 異域風景畫蓬勃發展, 成就首個國家藝術運動.
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喬治·依尼斯
美國, 1825-1894
晚間
哈德遜河畫派主角, 擅長將美國描繪為理想化伊甸園.

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帝國西進/美國風景
永生土地作為美國例外主義的顯著特徵
美國的例外主義在歷史上被認為是由於民族信仰, 歷史演變或獨特政治和宗教機構而與其他發達國家質量有所不同. 美國人往往把這種區別表達為一種絕對優越性. 通常所依據的證據, 合理性或解釋會根據歷史時期和政治背景而有所不同. 然而, 對於美國政策批評者來說, 這個術語也可以被用在消極意義上, 指美國政府犯下過失的故意民族主義無知.
http://www.newworldencyclopedia.org/entry/American_exceptionalism

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朱利葉斯·勒布朗·斯圖爾特
美國人, 1855-1919
乘坐地中海遊艇, 1896
當時最宏偉的蒸汽遊艇, 616噸, 建於1881. 所有者為出版巨頭, 紐約先驅報和國際先驅報東主. 船弓危險地傾斜, 白色泡沫洶湧澎湃.

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站立的女人,
1912-15制模, 1930鑄造
加斯頓·拉雪茲, 美國人, 出生於法國, 1882 - 1935
鑄造青銅器
G241 - 美國畫廊
引人注目的女性形式慶典 - 當代評論家稱為「另一個星球的女祭司」 - 被認為是拉雪茲的第一個大型雕塑, 也是他最持久的作品之一. 像他所有理想化現代女神一樣, 受到伊莎貝爾·納格爾, 雕塑家的妻子, 模特和靈感的啟發. 它展示了拉雪茲的訓練, 法國新藝術運動大師勒內·拉利克(René Lalique)的作品(悉尼和弗朗西斯·劉易斯裝飾藝術畫廊), 以及後來從保羅·曼度(Paul Manship), 美國裝飾藝術風格最重要的代表(相鄰畫廊). 站立的女人是力量和紀念性, 寧靜和優雅的體現, 可能來自現代舞蹈家露絲·丹尼斯的美麗人物姿態, 20英寸高的基座進一步強化了這些特質. 拉雪斯希望這個大於人物原型的雕塑呈紀念碑感. 1912年左右石膏設計, 並在一段時間內改變, 在羅馬青銅器廠第一次鑄造后三年, 原模具鑄造VMFA版本. 它被認為是十二年的第六次.
https://www.vmfa.museum/piction/6027262-12954068/
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埃及艷后(克利奧帕特拉)
威廉·韋特莫爾故事, 美國人, 1819 - 1895
1858制模, 1865 雕刻
G237 - 美國畫廊
克利奧帕特拉出生於公元前69年, 18歲從羅馬統治者朱利葉斯·凱撒, 有一子. 凱撒的信徒和妻子不滿意(只有一個女兒), 凱撒選擇屋大維作繼任者. 外面的兒子被認為是未來領導層威脅, 布魯圖斯和其他羅馬立法者暗殺了凱撒. 凱撒的忠實將軍馬克·安東尼和屋大維分裂了羅馬帝國, 安東尼取得埃及, 收了艷后. 屋大維很快就對安東尼發起了攻擊, 最終以失敗告終. 艷后不堪被屋大維羞辱, 把兒子送到印度, 任毒蛇咬而自殺.
https://www.vmfa.museum/piction/6027262-49932897/
http://www.history.com/topics/ancient-history/cleopatra
https://www.youtube.com/watch?v=DWTFXG1yEJ4    獲得四項奧斯卡獎, 編導, 場景, 表演, 語言, 都很講究.
http://www.roman-empire.net/emperors/augustus.html

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新阿姆斯特丹求愛, 1850
弗朗西斯W.埃德蒙茲，美國人，1806 - 1863
在荷蘭殖民地新阿姆斯特丹推想這個場景, 1664英格蘭人控制之前給予紐約市的名字. 身著紐約客(「knickerbocker」, 荷蘭定居者流行語)獨特裝備, 一名年輕男子試圖獲得一個專註針織女人的關注. 當代人在追求者的炫耀裝備和行為中找到了幽默. 一條交織在一起的葡萄藤在他們後面升起, 這是17世紀荷蘭風俗繪畫中萌芽愛情的象徵, 埃德蒙茲從中吸取了藝術靈感.
https://www.vmfa.museum/piction/6027262-8551297/

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喬治·盧克斯
美國人1867-1933
雪地拉車雙馬
浪漫寫實, 巧奪天工.

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華盛頓作為弗農山農夫, 1851
朱尼厄斯·布魯特斯·斯登，美國人，1810 - 1885
G237 - 美國畫廊
1849年 - 華盛頓逝世五十周年, 這段時間, 人們對第一位美國總統產生了新的興趣.  一系列的公共和私人禮物, 包括朱尼厄斯·斯登製作的雄心勃勃的大型油畫系列, 其中大多數是通過平版印刷來推廣的. 五幅油畫 - 其中四幅不在VMFA的收藏中 - 是華盛頓生活的重點. 作為一個農民圖片退休的總統在他的弗吉尼亞種植園檢查小麥豐收. 合作農業和諧體系理想化視野掩蓋了奴隸制問題和日益嚴重的民族憤怒. 1850妥協, 南北之間的微弱國會協議已經解體.
https://www.vmfa.museum/piction/6027262-8051761/

歐洲飛, 1925
Paul Manship, 美國人, 1885 - 1966
時尚造型和成熟技術, 體現裝飾藝術風格. 取自希臘神話場景, 歐羅巴公主因一隻壯麗公牛的溫順外表而興奮, 爬上牛背被帶到克里特島. 宙斯神原形畢露並抓住她. 高高在上, 游泳海豚, 大塊頭與歐羅巴的精緻, 直立形式形成鮮明對比. 往後看, 年輕乘客似乎喜歡她的旅程. 藝術家深深敬佩的古希臘雕塑暗示.
https://www.vmfa.museum/piction/6027262-9239361/

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古代館燈光特別暗, 舊尼康自動白平衡不堪重負.

大理石亞洲石棺, 3世紀
喪葬藝術
古代藝術
G227 - 希臘, 羅馬和Hellenistic文化畫廊
石棺有翅男孩名字來自愛神愛羅斯. 在一個長面, 醉酒愛神迷倒在同伴懷裡, 表達酒神Dionysos常見方式. 在第二個短面, 兩個愛神搏鬥, 而第三個握勝利者棕櫚枝. 石棺場景的古代意義可能因觀眾而異, 有些人可能在狄奧尼亞西亞慶典中看到了幸福來世的承諾, 而其他人可能已經提醒了在墳墓舉行的盛宴, 圖像裝飾許多家庭和公共空間. 羅馬石棺, 希臘語食肉者. 二世紀前很少用, 逝者大多火化後置於壇瓮. 羅馬及周邊多用, 置於穴內, 故一面裝飾即可. 閣樓石棺(雅典)和亞洲石棺(小亞細亞/土耳其, 角柱特別)展示如紀念碑, 四面裝飾.
Hellenistic- 亞歷山大大帝之後的希臘歷史, 文化或藝術.
https://www.vmfa.museum/piction/6027262-11346327/
https://www.merriam-webster.com/dictionary/Hellenistic

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Emilie Charmy
法國人, 1878-1974
坐著的人物, 科西嘉, 1907
20世紀初巴黎著名女前衛畫家

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港口交通船
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輔助修理干船塢/輔助艦, 導遊講了幾句, 沒記住, 可能跟電子對抗有關.
BAE Systems Norfolk  諾福克船舶修理公司
位於大型軍港和主要商業區, 主要客戶是美國海軍. 其他包括游輪, 油輪, 渡輪和商船.
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成功執行為期五年的多項合同
導彈驅逐艦(DDG)
大型甲板兩棲船(LHA / LHD)
航空母艦, 護衛艦和兩棲船舶中年合同重要隊友
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船廠信息：
四碼頭 - 3,015英尺
泰坦干船塢 - 52,500噸
Old Dominion乾塢 - 14,000噸
https://www.baesystems.com/en-us/product/norfolknbspship-repair
https://www.navysite.de/servicecraft.htm
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照片與舊帖有所重複. 到地方后四散活動, 各取所需. 故可從容亂竄, 街頭巷尾.
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後邊又冒出來50張照片, 清晨出來停車場沒開門兒, 這是一家高檔海景公寓(買租condo/ apartment), 老值班員非常友好, 首肯免費泊車, 給了一個專用投幣.

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海軍基地醫院
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通用動力公司諾福克(NASSCO-Norfolk)源於兩家在弗吉尼亞漢普頓港經營了50多年的大型船廠合併 - 前地鐵機器公司和前Earl工業公司. 450多艘船舶使用經驗, 船舶維修協議(MSRA)合同以及海軍兩棲艦隊(包括LPD-17級兩棲運輸船塢)的航空母艦和船舶維修. 位於伊麗莎白河南部和東部分支交匯處, 與市區隔河相望. 全方位服務, 配備三個碼頭(最大尺寸為1,117英尺長, 寬40英尺), 一個40,000長噸干船塢, 五台塔式起重機. 提供大修, 計劃維護和現代化(結構, 內部/外部機器, 鈑金, 柴油, 電氣, 管道, 索具和滯后Rigging and Lagging).
http://www.nassconorfolk.com/

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陽光明媚, 再補幾張.

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威斯康星戰列艦
漢普頓羅德海軍博物館
寶塔區域東方花園
共濟會歷史街區(國家註冊歷史景點)
共濟會歷史街區最古老的房屋建於1790年代(Allmand Archer和Taylor Whittle房屋)和1807(Selden's Point). 還有幾座其他1880-1840年代的房屋和馬車房, 其中最引人注目的是布特街上的肯莫爾(Kenmure); 建於1845, 屬於諾福克銀行家兼市長William Wilson Lamb. 當地傳說市長把城市儀式錘放在家中爐膛之下, 以保護它免受1862年佔領諾福克的聯邦軍隊的影響. 剩下的大部分老房子建於19世紀末和20世紀初. 在維多利亞女王時代, 每個人對建築設計都有不同的解讀.
http://www.freemasonstreetareaassociation.org/freemason-area/
https://cityseeker.com/norfolk-v ... n-historic-district

鎮子不大
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海岬公園是諾福克最重要的海濱娛樂, 簽名節, 音樂會, 文化和教育活動場所.
https://www.norfolk.gov/?nid=1366
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戰列艦威斯康星
45,000噸, 吃水37英尺. 伊莉莎白河瑙蒂格斯處過淺, 潮汐和氣候雪上加霜, 出海航道巧奪天工. 1901造第一艘, 意在展示國威, 1922拆船. 2戰再造一艘, 戰功累累, 韓戰, 波斯灣威力彰顯.
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博物館
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瑙蒂格斯潮汐閘門, 確保萬無一失.
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Monticello Arcade位於歷史悠久的諾福克市中心, 風格獨一無二.
建於1907, 可供零售和商業用途, 並可在工作時間作為公眾通道.
https://www.monticelloarcade.com/

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海軍基地百年輝煌
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Slover圖書館
在Plume和大西洋街拐角處, 靠近麥克阿瑟中心和麥克阿瑟紀念館. 2008年, Landmark Communications前首席執行官兼董事長Frank Batten捐贈了2,000萬美元, 用於建造一座以他的舅舅和前諾福克市長塞繆爾·斯洛弗上校命名的圖書館, 希望成為弗吉尼亞最高科技圖書館之一. Batten先生去世之後, Batten基金會為這個項目又增加了2,000萬美元. 福克市承諾撥款2,260萬美元, 其餘的則通過Slover圖書館基金會的私人捐款收取. 這些禮物是為了讓Slover上校的記憶永久保存, 並提醒他對諾福克市的許多貢獻. 他愛諾福克, 深悉飽學厚積對成功至關重要. 上校最終成立了後來成為Landmark Communications的媒體公司. 1954, 27歲的巴頓擔任了Virginian-Pilot and Ledger-Star 領導, 通過戰略收購和重要投資, 將Landmark Communications發展成為全美最大, 最具影響力的媒體公司之一.
-擁有9家日報, 50多家周報, 拉斯維加斯和納什維爾的電視台, 以及全國分類廣告出版物鏈.
http://www.sloverlibrary.com/history/

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塞繆爾·斯洛維爾上校, 田納西人, 1873－1959
1905開始辦報, 逐步掌控弗吉尼亞6家主要報紙. 曾任州長助理, 諾福克政績卓著.
Aide-de-camp: 歐洲傳統, 高官顯宦的軍事或文職助理. 韋伯斯特百科與大英百科解釋不盡相同.
https://www.britannica.com/topic/aide-de-camp  
  
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麥克阿瑟廣場輕軌站
周末清晨, 掃片絕佳.

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估計舊尼康該頤養天年了, 毛病層出不窮, 測光點也出來了. 這兩天又學了一招兒, 一位行家告知, 過時電腦每天下班必須關機, 否則夜裡不期斷電啟動系統不堪一擊, 且回天乏術.

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到達集合地點, 還沒開門兒, 附近補幾張舊館與周邊.
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麥克阿瑟將軍紀念館/老市政廳和法院

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零里程石碑
諾福克在高速公路

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麥克阿瑟的豪華轎車-1950克萊斯勒皇冠
作為盟軍最高統帥和二戰後日本重建的建築師, 不是任何汽車都足以成為道格拉斯·麥克阿瑟將軍的專車. 因此, 當分配給他使用的凱迪拉克開始老化時, 美軍用1950克萊斯勒皇冠豪華轎車代替它. 據克萊斯勒公司發布的新聞稿介紹, 1950款皇冠帝國提供了「汽車運輸終極奢侈」. 兩種車身風格 - 豪華或八人車.  「豪華轎車是專為那些喜歡司機駕駛的汽車而設計的」, 在前後車廂之間設動力操作玻璃隔板, 電動車窗和後車廂內兩個摺疊式座椅. 1950皇冠帝國也是第一個採用盤式制動器的克萊斯勒車型, 後來被認為是汽車安全技術突破. 亦為最大車型, 軸距145 1/2「, 總長229 3/8」. 135馬力引擎與流體驅動傳輸. 這輛車是麥克阿瑟紀念館收藏品中最大的一件, 是1964年朝鮮戰爭爆發前不久, 麥克阿瑟將軍的私人車. 麥克阿瑟將軍1950年十一月初定購, 隨納爾遜·M·沃克將於當月晚些時候抵達. 在日本佔領後期, 這輛車往返於東京第一保險大樓麥克阿瑟辦公室與住所美國大使館. 1951年將軍回國, 轎車在紐約市使用, 直到1963, 被運回美國陸軍汽車庫, 隨後被送到麥克阿瑟紀念館.
http://www.macarthurmemorial.org/149/MacArthurs-Limousine

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二戰吉普
陸軍將領德懷特·艾森豪威爾曾把二戰盟軍勝利歸結為四項, 其中之一就是吉普. 戰爭期間美軍需要一輛新型全地形車, 能夠運送人員和物資. 新車被稱為「吉普車」, 儘管這個名字的確切起源並不為人所知. 二戰期間生產了近65萬輛吉普車, 主要製造商之一是威利斯 - 歐弗蘭汽車公司, 今天克萊斯勒公司的先驅.
http://www.macarthurmemorial.org/155/World-War-II-Jeep

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美國一戰動員與遠征軍
500萬人參與戰爭, 總統拯救民主目標並未完全如願.

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一戰勳章

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阿爾及利亞士兵,1916
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比利時陸軍, 1914

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1914-1918第一次世界大戰英國紀念牌匾和銀質勳章, 授予JOHN WILLIAM BONNER
頒發給近親屬於服役死亡的國王陛下武裝部隊成員. 鑄青銅, 重350克. 樸實無華, 單面設計: 大不列顛立像(英國人化身, 查爾斯二世造幣時複製於羅馬錢幣, 手持三叉戟和花圈, 周圍海豚, 前面有一個獅子, 周圍有銘文: 他為自由和榮譽而死. 花圈下方長方形面板記錄姓名. 上面的例子顯示了JOHN WILLIAM BONNER的名字, 等級. 普遍頒發的勳章, 不可能列出所有資格細節, 但基本上要求戰鬥部隊的成員在服役期間必須離開英國. 是否進入戰區並不重要, 所有在戰爭主要戰場上服役的人都有資格獲得. 勳章是銀色, 圓形, 喬治五世國王半身像在正面, 聖喬治在反面. 直鉤上附水處理絲帶(波浪, 光澤完成), 金黃色中央帶, 兩邊三條白黑藍條紋. 士兵的團和號碼刻在周圍, 這枚勳章刻在周邊, 序號41385 PTE. J.W. BONNER. R. LANC. R等級: EF 11881
https://charlessnowdencoins.com/ ... rade-gvf-or-better/
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左側為一位英國遠征軍皇家工程師的物品: 糖果盒, 帽徽等.

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英軍帽徽集錦