「批判自己和自己的國家是我們進步的第一步,沒必要為自己祖國被放在聚光燈下羞恥,應該羞恥的是我們的國家在哪一方面還有欠缺。『
這是印度電影名演員阿米爾·汗說的電影《摔跤吧,爸爸》的主題。
賣相「普通」的印度電影《摔跤吧,爸爸》在中國意外收穫票房與口碑,票房達到8億,成為近期內地院線最大的驚奇。
儘管有印度國寶級明星阿米爾·汗的領銜,但《摔跤吧,爸爸》既沒有驚險大場面,又沒有吸引人的熱點噱頭,甚至沒有所謂「像樣」的前期宣傳。
然而這場貌似無懸念的碰撞隨即展現令人意外的軌跡,看似不堪一擊的《摔跤吧!爸爸》很快收穫良好口碑,而這迅速在票房上有所體現,影院排片也隨之從漸進變為陡然上升。
《摔跤吧,爸爸》根據真實人物和事件改編而成。國家級摔跤運動員馬哈維亞·辛格·珀尕(阿米爾·汗 飾)為生活所迫,放棄了為國爭光的夢想,偶然間發現自己的女兒們有運動天賦和潛力。他不顧家人和社會的反對,開始對女兒們進行斯巴達式的高強度訓練,最終培養出了能在國際競賽上為印度取得榮譽的一流女性摔跤運動員。
不難看出,這部影片在故事情節上並無新奇之處,然而觀眾看過後卻無不為之感動,不是體育迷但仍感受到強烈的體育精神,把一個老套的故事娓娓道來,並引人入勝。
在盛讚這部印度影片的同時,不少中國觀眾和影評人開始反思,他們驚訝於如今印度電影的水準,中國似乎跟其距離不小,滿滿套路,滿滿感動,我們的電影很久沒有這樣的作品了。
這再一次說明,電影的最根本任務是把故事講好。
為什麼現在中國人的故事往往講不好。很長一段時間以來,國產電影儘管投入越來越大,噱頭頗豐,題材上也一路推新推奇,但走心的經典之作卻難覓蹤跡。
編劇的薄弱,演員的不敬業,投資和創作團隊對於利益的片面追逐,對於國產電影創作的種種質疑不曾中斷。
近來,中國電影人對此情形亦頗多反思,「不忘初心」「講好故事」的呼聲發出了,口號愈發響亮,事情辦得怎樣。此番《摔跤吧,爸爸》的璀璨勝利,或許正是對這一反思結果的最佳註腳。而接下來需要做的,正是「思」后之「行」。
現在許多中國人,他們對歐美的事情如數家珍,望梅止渴,但是對家門口的、對自己的苦難熟視無睹,用整容臉、小鮮肉,裝扮出經不起推敲的盛世歡歌。
在中國,去過歐美的人如過江之鯽,研究歐美的書籍汗牛充棟,哪怕一個中學生,也可以甲乙丙丁,一二三四講上一通歐美如何如何。
而對近鄰印度,不僅去過的人屈指可數,隨便問一個大學畢業生,也難講出個所以然來。
這種認知上的古怪差異,只有兩個字可以解釋:勢利,尤其是精英知識階層的勢利。
但是《摔跤吧,爸爸》的中國普通觀眾,卻用票房堆積,拋棄這種勢利。
這個讓中國人陌生的國度,在這部電影中顯得如此親切。現在,如果有中國投資人願意拍出一部中國版的《摔跤吧,爸爸》,至少它不會顯得有多麼突兀,有多少違和感。
《摔跤吧,爸爸》的電影故事並不複雜,講的是一個退役的前摔跤運動員馬哈維亞因為生活所迫,沒有機會參加世界級比賽,取得世界冠軍。這個遺憾困擾著他,他一心想讓自己的後代實現自己的願望。但連續生了四個孩子都是女兒,他灰心喪氣。偶然一次孩子鬥毆,馬哈維亞發現兩個女兒有摔跤天賦,這激發了他的希望,通過魔鬼訓練,艱苦努力,女兒成為世界冠軍。
電影取材於真實故事。但這樣的故事,在我們周圍,那一天不在上演?
中國古代那些寒門學子經年苦讀,一舉成名的故事就不說了。
今天,那些沒有走上更大舞台而抱憾終身的音體美人士,為了改變家族和孩子的命運,不惜背井離鄉,為著一線希望,帶著孩子寄居在北上廣的小屋裡,那些租住在毛坦廠中學附近的父母,哪一個故事的開端,不比《摔跤吧,爸爸》令人動容。
這樣的故事,中國和印度一樣,都不缺乏,遍地都是。
有人說這是表現印度女性地位的女權主義的電影,同樣,這在中國也不鮮見。只是十多年前,中國農村經濟比較落後的地區,新生兒的男女比例,並不比印度好多少,女性在家庭中的地位,實際並沒有高到哪裡去。
與印度稍有不同的是有關體育運動,兩國區別倒是蠻大的。
馬哈維亞帶著兩個女兒,從與男孩子泥地摔跤比賽開始,一直戰鬥到全國冠軍,基本都是一個家庭的內部事務,困難的時候,連雞肉都吃不起,頂多有一些個人贊助。馬哈維亞向地方上的「體委幹部」請求資助一張摔跤墊子都被拒絕。一直等到女兒拿到全國冠軍,才有機會進入印度體育學院,接受專門訓練。
而如果換成中國的舉國體制下,則很可能有地方體育部門的大力支持,不至於過得如此艱辛。
儘管民族主義在兩國的體育賽事上,都有表現,但不管是中國還是印度,通過體育這條路徑,往上說為國爭光,往自己說實現階層逆襲,道路都非常狹窄。甚至在很大程度上,在中國,由於舉國體制,底層的孩子要比印度更容易逆襲一些。
但正因為如此,《摔跤吧,爸爸》更能激起體育界之外的更多中國觀眾的共鳴。實際上除了體育,兩國的窮苦民眾要實現階層上升,除了奮鬥,除了犧牲,並沒有什麼捷徑可走。
可惜的是,這些故事,好像從來沒有進入中國的影視劇投資商、編劇和導演的視野。
當然,這些問題盡可以推到監管部門頭上。監管部門當然有監管部門的問題。但是,當幾乎所有熱門的現代流行劇中,上述這些人,連被提及的機會都沒有,這又作何解釋?
說到底,還是勢利。或有人說了,這些題材,沒有觀眾,賺不到錢,於是鏡頭永遠對準所謂「白領」,因為市場邏輯是,他們掏得起錢。但阿米爾·汗拿的難道是政府投資。
中國電影已經進入「盛世」,但依然經不起推敲中國電影已經進入「盛世」,但依然經不起推敲
這種精英或核心知識分子的勢利眼,形成一套核心理念,然後像水波一樣擴散到作為外圍的內容生產者;編輯、記者、演員、編劇、作家等等,通過他們再影響到普通民眾趣味、觀念,使他們對歐美的事情如數家珍,望梅止渴,但是對家門口的、對自己的苦難熟視無睹,用整容臉、小鮮肉,裝扮出經不起推敲的盛世歡歌。
因為這些原因,中國觀眾對印度電影《摔跤吧,爸爸》,引起極大的興趣。批判自己和自己的國家是我們進步的第一步,中國人應該勱出這一步。