抗疫雜記（235）

    漫無目的在網上瞎看，無意中讀到北大四老季羨林先生的散文《清塘荷韻》，其中提到前人詩話中的句子「池花對影落，沙鳥帶聲飛」，季先生說「作者深惜第二句對仗不工」。

    「池花對影落，沙鳥帶聲飛」，這兩句詩激起我濃厚興趣。

    單從格律和用字來看，這兩句並沒有不工的地方，以我理解，「作者深惜第二句對仗不工」，應該是指兩個方面：一是對應上的不工，二是意境上的不工。

    「池花對影落」中的花與影是「同一事物的兩種形式」，而且在同一時間同一地方同時可以看到，荷花落，花與自己水中倒影相對而行，這是一幅清晰可見的畫面；「沙鳥帶聲飛」中的鳥與聲則不存在花與影的這種關係，這便是對應上的不工。對應上的這種不工造成了「鳥飛帶聲」與「花影對落」的意境不相匹配，進而造成意境上的不工。

    「池花對影落」這一句的意境，季先生在《清塘荷韻》有一段很精確的描述：「我在一片寂靜中，默默地坐在那裡，水面上看到的是荷花的綠肥、紅肥。倒影映入水中，風乍起，一片蓮瓣墮入水中，它從上面向下落，水中的倒影卻是從下邊向上落，最後一接觸到水面，二者合為一，像小船似地漂在那裡。」

    因為季先生《清塘荷韻》這篇散文現在選編到一些省市的中學語文課本里，以致許多人對這兩句的對仗工整問題產生極大興趣，對出很多下聯，可惜因為沒有真正弄清不工的原因，對出來的下聯仍然不工，比如說這些下聯：

    池花對影落，亭柳望風愁。

    池花對影落，塘月伴雲飛。

    池花對影落，海月共潮生。

    柳與風，月與雲，月與潮，都不存在花與影「同一事物兩種形式」的那種關係，還不如「沙鳥帶聲飛」這一句相對工整，起碼這一句里的「聲」是「鳥」所發，還有一定內在聯繫。

    據考證，「池花對影落 ，亭柳望風愁「是原本的詩句，出自於清代嶺南詩人陳恭尹，有人認為這兩句無論是格律或意境都比「池花對影落，沙鳥帶聲飛」更好。「池花對影落，沙鳥帶聲飛」是兩句不同朝代的詩句，上聯是清代的，而下聯則剪接於唐代詩人。

    自覺弄清了不工的原因，想對一對下聯，搜腸刮肚，覺得夏天中午打籃球時，烈日當空，籃球起起落落，投在地上的籃球影子忽大忽小，籃球與影子一會分離一會重合，那情景與「池花對影落」很是相似，但是要以此對一句下聯，想破腦袋也想不出來。

    忽有故人心上過，回首山河已是秋。小時候月黑風高，一個人走在故鄉的田野，紅高粱葉子沙沙作響，黑暗中心生恐懼，總覺得身邊有一個看不見的鬼影跟著自己，不離不棄，剛好是一副下聯：「山鬼逐人行」！

    池花對影落，山鬼逐人行。

    花與影，人與鬼，都是事物的一體兩面，這兩句對仗很工很整，但是意境有些不和諧，還是不完美。

    如果你有過一個人在山林野地夜深趕路的經歷，你一定會體味到「山鬼逐人行」的意境。

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